第1部 第2部 視点の違いによる差別化

1. 1 一人称視点を理解する。一人称視点において、語り手は物語を語る際に「私」と「私たち」 という代名詞を使う。語り手が誰であるかによって、物語との親密度は異なるが、語り手は常に何らかの形で物語の登場人物である。語り手は物語の主人公である場合もあり、その場合は外部からの入力はなく、彼自身の視点から物語を語ることになる。例えば、語り手は、「私が初めてサリーに会ったのは、5歳の時だった」と言うかもしれない。高校まで毎日一緒に歩いて通学した・・・・・・。「語り手は二次的な登場人物である場合もあり、その場合は自分が目撃したことを、自分の解釈や偏見も加えて記述している可能性が高い。例えば、語り手は「ここしばらくの間、私は兄のことが気になっていた。語り手は全く目撃していない話を再話することもあるが、その場合は聞いたことを思い出しており、再話に自分なりの解釈を加えている可能性がある。例えば、「この家は幽霊が出るという話を聞いた覚えがある」と語り手は言うかもしれない。100年前にここに住んでいた女性が、今もホールを歩いているそうです。"

2. 2 二人称視点を理解する。二人称視点は、語り手が物語を通じて誰か（読者や他の登場人物） を「あなた」と呼ぶ必要があるため、ストーリーテリングでは最も一般的で はない。実験的なスタイルとして、短い物語で使われることが多い。語り手が二人称で語る場合、多くの場合、若い頃の自分に語りかけます。例えば、語り手は、"あの頃のあなたは、お金持ちになって有名になると思って、とても愚かだった "と言うかもしれません。語り手は読者に直接語りかけることもあるが、長い物語でこれを持続させるのは難しい。

3. 3 三人称視点について理解することができる。三人称視点は、作家にとって最も自由度の高い視点であるため、物語を語る上で最もポピュラーな視点です。語り手は物語の登場人物ではなく、「彼」「彼女」「彼ら」 という代名詞を使って登場人物について語る。語り手は完全に客観的である場合もあれば、特定の人物と密接な関係を持つ場合もある。三人称客観視では、語り手は物語の客観的、観察可能な事実のみを語り、登場人物の考えや感情を詳しく述べたり、個人的な見解を挿入したりしない。例えば、「ジムは奥さんと話しているとき、真剣な顔をしていた」と語り手は言うかもしれない。彼女は泣いていて支離滅裂だった"三人称の限定的視点においては、語り手は特定の人物（最も一般 的には主人公）の考えや感情を知ることになる。この視点によって、作者は主人公を遠くから描写しつつ、彼の内面を表現することができる。作者の意図によって、語り手は主人公とほとんど区別がつかないほど近くにいることもあれば、もっと距離を置いていることもある。例えば、「ジムは妻と話すとき、真剣な表情をしていた」と言うかもしれない。彼は彼女が泣くのを見ると自分が怪物になったような気がして嫌だったが、続けるしかないと思っていた。"

4. 4 三人称視点・全知全能視点を理解する。三人称の全知全能視点は、語り手が「彼」、「彼女」、「彼ら」 という代名詞を使って登場人物について語るという点で、他の三人称視点 と同様である。しかし、語り手はすべての登場人物が考え、感じているこ とを完全に知っているという点で異なる。この視点は、語り手が登場人物の誰 よりも多くを知っていることから、「神の声」と呼ばれることもある。例えば、「ジムは奥さんと話すとき、真剣な顔をしていた」と語り手は言うかもしれない。泣いているのを見ると、自分が怪物になったような気がして嫌だったが、続けるしかないと思っていた。妻は傷つくより怒りの方が大きかったが、このことをジムに知られたくなかったのだろう」。

第2回（全2回）：どの視点がストーリーに適しているかを決める

1. 1 自分の文章をどの程度親密なものにしたいかを決めます。主人公がどれだけ物語に近いか、読者にどれだけそのキャラクターと結びついてほしいか、自問自答してみてください。一人称の視点は最も強いつながりを生み、限定された三人称の視点はその次となります。一人称視点で書く場合、語り手がどのように、そしてなぜ物語を語っているのかを見極める必要があり、それが読者の解釈に大きく影響することを忘れないでください。例えば、キャラクターが自分の物語をプライベートな日記に書いたり、友人たちに話したりすることができます。

2. 2 方言が重要かどうかを検討する。主人公の方言の独特な風味が物語に重要であれば、一人称視点で物語を語ることを選択するのもよいでしょう。そうすることで、台詞と同じアクセントで語りができるようになります。キャラクターの方言の風味を残しつつも、ユニークな語りにしたい場合は、三人称の限定視点または全知全能視点を選びます。三人称の語り手が特定の人物の思考に非常に近い場合、その人物の語りの癖が自然に反映される。

3. 3 読み手が必要とする情報の量を考える。一人称視点は、読者と共有できる情報量が最も制限されるのに対し、三人称全知視点は、何でも共有できるのです。三人称の語り手が介在しなくても、読者にとって意味のある物語になるかどうか考えてみてください。読者が主人公に戸惑ったり、主人公の発見の過程を追ったりしたい場合は、一人称視点の制約がニーズに合うと思います。限定的かつ客観的な三人称視点は、一人称と三人称の全知全能の中間的な位置づけにあるものです。三人称の全知全能視点を選択したからといって、語り手が自分の知識をすべて読者と共有しなければならないわけではなく、単に物語に有益であればそうしてもよいということです。

4. 4 複数の視点を提供するかどうかを決める。三人称視点の利点は、複数の登場人物が互いの気持ちを理解していなくても、読者はその気持ちを知ることができることです。読者もナレーターの解釈から恩恵を受けることができる。ドラマチックな皮肉を表現したい場合、2人の人物への忠誠心を読者に感じてもらいたい場合、複数の物語が重なり合っている場合などは、特に多面的な視点が有効である。多角的な視点を伝えるには、三人称視点が最も有効でしょうが、登場人物の気持ちを推し量ることができる三人称客観視点でも同様の効果が得られます。

5. 5 語り手のバイアスを考慮する。どんな語り手でも騙される可能性はあるが、一人称の語り手は本質的に偏っているため、読者はより不信感を抱きやすいのだ。三人称の全知全能の語り手も、すべてを知っていながら、読者 にすべてを明かさないということで、疑われるかもしれない。場合によっては、あまり客観的でない語り手を求めることもあり、その場合は一人称の視点が理想的です。物語の信憑性を疑われたくなければ、三人称の客観的な視点を選ぶことです。登場人物の考えをもう少し詳しく知りたい場合は、三人称の限定視点や全知全能視点を選択することができますが、語り手がどの程度出来事を解釈するかには十分な注意が必要です。

6. 6 複数の視点を使うことを検討する。視点はずっと同じである必要はありませんが、理由なく変えてはいけません。もし、あなたの物語を最もよく伝えるために、複数の視点が必要だと感じたら、実験してみましょう。急に視点を変えることはできないので、注意してください。急に視点を変えると、読者を混乱させるので注意が必要です。突然視点が変わった場合は、新しい章や節を始めることで、読者にそれを思い出させることを検討します。

• 多くの物語が限定的な三人称視点で書かれているのは、主人公との親密なつながりと外部からの観察とのバランスが良いからです。もし、別の視点が物語に何をもたらすか思いつかないなら、最も一般的な選択肢にこだわることです。
• 三人称の語り手の声は、著者の声と同じだと誤解している人が多いのですが、必ずしもそうではあり ません。三人称視点を選択する場合、語り手は完全に客観的で見えない存在にすることもできますし、非常に特徴的な声が存在するようにすることも可能です。