在螢火蟲迷中，這是一個永無止境的問題：我們還會再陷入黑暗嗎？雖然喬斯惠頓能夠把寧靜作為一個合適的尾聲，為他的故事，關於一個樂隊的破爛標簽不適合，有傳言說，有新的興趣做一些新的故事。在上個月的電視評論員協會座談會上，福克斯電視臺的高管們表示，他們對該劇的復興有些興趣。

在你太興奮之前，可能性很小。福克斯廣播公司娛樂部總裁大衛·馬登指出，他們在《X檔案》和《24小時》等節目的重播中看到了相當大的成功，他說“如果喬斯·惠登自己想重溫這部劇，他會對螢火蟲的重新啟動持開放態度。”同樣迅速的，他指出，惠登可能太忙了，沒有時間考慮它。但是，這顆種子是種下的，看起來確實有機會重溫這個世界，因為有些演員並沒有被鎖定在長期的角色中（比如，內森·菲利恩的《城堡》現在已經包裝好了），而Whedon本人似乎（在公開場合）並沒有被鎖定在一部重要的電影或節目中：IMDb只列出了去年秋天宣佈的未命名的二戰恐怖專案。

所以如果螢火蟲要回來，現在正是時候。但它應該嗎？

螢火蟲為什麼要回來

塔莎：僅僅從抽象的角度來說，《螢火蟲》從來沒有像現在這樣有意義，因為它是一個關於一群不法分子的故事，他們“目的是行為不端”，反抗**和可疑的合法政權，並盡可能在其邊界外活動。那裡有很多值得同情的地方。但是，讓螢火蟲回歸的主要理由一直是，它從來沒有完全感覺到這部劇得到了應有的效果，至少在找時間恰當地講述喬斯·惠登的故事方面。

寧靜和一系列的黑馬漫畫填補了最大的漏洞，回答了主要的問題，但似乎這些角色還有很多事情要做(如果沒有別的，那就這一次讓喬斯·惠登的故事真的花點時間來處理故事**中一個主要人物為了情感效果而死去的後果就好了。）把實際問題放在一邊——還有孩子，它們有很多嗎？複活的理由很簡單：螢火蟲的世界和它的角色是令人難忘和引人註目的，他們從來沒有時間完全烘烤。這部劇剛過惠登的介紹階段，我們就開始瞭解每個人的性格了。總覺得真正的情節，更大的故事，要等到我們度過了這些早期的冒險。

柴姆：看，我真的很喜歡螢火蟲。演員們有著這種輕鬆的友情，這讓他們觀看起來很有趣，宇宙有著堅毅的現實主義，在觀看了《企業號》劇組的清白冒險之後，這種現實主義讓人耳目一新。當然，正如塔莎所指出的，大多數主要的故事情節問題都是透過《寧靜》和衍生漫畫匆匆忙忙地聯絡在一起的。但不一定要這樣，人們只能假設Whedon對他想把Firefly帶到哪裡有很多想法。宇宙有著地球化的衛星，以及富裕的、技術精英的核心行星和邊緣世界之間基於階級的鬥爭，這是講故事的迷人背景，尤其是在當今的政治氣候下。

對於為什麼更多的螢火蟲不起作用，從情節和幕後的角度來看都有很多原因。但我對這部劇有足夠的懷舊之情，我可以原諒很多缺點，只要看到劇組重新掌舵。

安德魯：我第一次看這個節目時就深深地愛上了它，但隨著時間的推移，我對它的熱情已經冷卻了。也就是說，我最喜歡這部電視劇的是當時那種感覺，就像是科幻電視模式上的獨特轉折。

我們有一個堅韌不拔的、受西方啟發的宇宙，有大量的行星和衛星要探索，有冒險要進入，還有一個更大的、包羅永珍的故事，最終在寧靜中得以解決。它有一個豐富多彩的神話，我認為有很多未開發的潛力，惠頓和執行製片人蒂姆米納爾從來沒有時間去探索。雖然這部劇確實有它的問題（它對**和其他文化的刻畫沒有很好地老化），但如果給我更多的時間和精力，我很想看看這部劇能走向何方。

也許我們應該讓它死去

安德魯：雖然我很喜歡《螢火蟲》，但這是我一直覺得可以讓它飄到太空的一個節目。很多時候，你會看到科幻劇在幾季裡跌跌撞撞，試圖找到一個好故事。雖然《螢火蟲》短暫的一季基本上是好的——甚至在某些方面也很棒——但更多的劇集意味著你也有可能在組閤中出現不好的劇集。就像那些在最受歡迎的時候慘遭失敗的藝術家一樣，《螢火蟲》也沒有機會玷汙它的品質。

《螢火蟲》之所以特別有趣，是因為有兩件事：一是在寧靜中解決的核心謎團，二是人物之間的人際互動。除了通靈研究和“收割者”（他們都與上述神祕事件有關）之外，它的世界與其他太空西部片並沒有太大的不同，我不想具體地回到它身邊。

如果我看了一個重新啟動，它會看到我已經投資的字元。這就排除了在他們自己的船上出現全新角色的可能性。即使每一個原創演員仍然是遊戲，如果沒有電影中的角色被殺掉，回到《寧靜》劇組也不一樣。任何一個新的船員都會被安排在一個奇怪的位置上。我寧願看喬斯·惠登的一部非常好的新電視連續劇，也不願看到一部偉大的熱播劇的悲傷迴響。

柴姆：有一個論點是我們以前走過這條路。寧靜是對多年來影迷們乞求這部電影以某種方式回歸的回應，也是這部系列電影的一個圓滿的結局。它使原來的全體演員重新團結起來，讓喬斯·惠登重新坐上了導演的位子。它包羅了大部分懸而未決的主要情節點，給了我們最後一次機會一起看劇組——在大銀幕上，預算遠遠超過了這部劇——並提供了故事結尾。

這不像即將回歸的雙峰或武士傑克，這兩個都給球迷留下了巨大的問題沒有答案。自從這部電視連續劇的最後一集開始，即使是最微小的傑出粉絲問題也在各種各樣的螢火蟲漫畫中得到瞭解決。我們知道藍色的神祕之手發生了什麼，以及牧羊人之書的全部神祕的背景故事。螢火蟲的故事已經為那些願意尋找螢火蟲的人徹底講述了。

塔莎：就像我上面說的，有無數的實際問題。我們不可能再回到《寧靜》劇組的歷險經歷中去，因為演員們現在都明顯比第一次演出時老了15歲。考慮到目前有多少演員參與了其他專案，要想讓他們重新團結起來是很困難的。我們看到了《發展受阻》尷尬的重新啟動，當一個導演試圖透過抓住任何可以單獨拍攝的人來解決明星的可用性時，問題是多麼嚴重。不重啟總比糟糕的重啟好。

如果螢火蟲回來，我們想看到什麼？

安德魯：螢火蟲重啟的感覺就像是在某個時候會擊中電視的東西。它有一個熱情的粉絲群，科幻電視似乎再次流行的節目，如暗物質，**鐧，廣袤，星際迷航發現。另外，網路似乎對重啟和重拍有著永無止境的需求。如果螢火蟲要回來了，我想它採取一種新一代的情況下，創造者保持宇宙，但把一個新的演員和一個新的故事。

重新啟動是很難做到的，而且總是有人擔心，你會把一個技術上有趣的產品，缺乏化學，使原來的特殊。但我認為，最好是利用現有的元素——船的設計，詩句中更大的故事——來組合一個發生在寧靜號船員之外的故事。想和馬爾科姆·雷諾茲登記嗎？找內森·菲利恩來客串。這首詩是一個巨大的宇宙，從一個非常小的角度講述：有足夠的空間來容納其他有趣的故事和人物。

阿迪：我認為最好的情況是他們完全不同：從聯盟的角度來看是一個衍生產品。這部電視劇帶有道德上的模糊性，我希望它能為壞人辯護，這樣我們就不會得到平民化的走私犯2.0了。你可以回到原來的節目元素，但有一個根本不同的審美和情節-想想卡普里卡螢火蟲的太空堡壘卡拉狄加。誠然，我沒有看完卡布裡卡，這可能不是個好兆頭。但至少，它不會玷汙我對原著系列的記憶。

蔡姆：我同意安德魯的觀點，這絕對是一個“什麼時候”而不是“如果”的問題。續集和續集在好萊塢現在太受歡迎了，不能讓任何一部劇集——尤其是像螢火蟲這樣有著忠實粉絲的劇集——長期停播。我可以看到一個世界，原來的演員們在“10年後”系列中重聚，但我不確定我會想要那個。正如阿迪所指出的，失蹤的船員留下了一些幾乎不可能填補的嚴重漏洞，而十年後看到一個年長的馬爾·雷諾茲仍然頑強地高喊著反對宇宙的不公正，聽起來讓人筋疲力盡。

我認為未來回歸的最佳模板是《原力覺醒》，它是一個電影大師級的作品，將一個古老的原著演員的傳奇傳給了一批全新的角色。如果“螢火蟲”真的回來了，我會更喜歡和新一代的角色（佐伊和瓦什有一個女兒，她會成為一個非常棒的隊長）。

塔莎：我簽約的唯一方法就是，如馬登所說，喬斯·惠登回到船上。我對Whedon的專案有過斷斷續續的問題（比如，在沒有給他們的朋友任何時間進行反思和反應的情況下殺死主要人物的傾向，這會讓那些死亡的人比廉價的震撼價值更多），但我相信他的野心，讓他與粉絲們想要的東西保持聯絡的煉金術，最重要的是，他對自己財產的忠誠。他熱愛他所創造的世界，這體現在他投入的時間、精力和連貫性上。如果沒有他的參與，一個重新啟動的螢火蟲系列可能會把世界的一切都搞錯，讓世界變得有趣和有意義。如果他認為這不值得做，我認為這不值得做。