編劇導演根迪·塔塔科夫斯基承諾新一季《武士傑克》是最後一季。他的時尚動畫片系列，講述了一個封建日本武士陷入反烏託邦的遙遠未來，於2001年推出，併在卡通網路上連播了四季。但它在2004年結束，沒有真正的結論。傑克仍然被困在遠離他自己的時代，戰鬥的形狀改變，征服世界的惡魔阿庫。

在武士傑克之前，塔塔科夫斯基在動畫方面有一個繁忙的職業生涯：他是Powerpuff Girls的原創導演之一，並創作了動畫系列《德克斯特的實驗室》。而在傑克之後，他成為了星球大戰動畫衍生系列《克隆人戰爭》的動畫導演，他共同創作並執導了《Sym仿生泰坦》系列，他還透過執導《特蘭西瓦尼亞酒店》及其續集闖入了電影界。但他花了數年時間思考《武士傑克》的最後一季，最終解決了傑克的故事。

卡通網路最終同意讓他**該劇的第五季，這是一部10集的迷你劇，將於美國東部時間3月11日（週六）晚上11點上映（將於美國東部時間當天晚上10:30上線）。《武士傑克》一直是一部時尚、感性、驚險的劇集，但現在它被轉移到了深夜**游泳區，變得更加黑暗、悲傷，憤怒者系列。五十年過去了，因為傑克被趕出了時代，他還沒有老。他精疲力盡，對阿庫的機器人爪牙無休止、毫無結果的戰爭感到憤怒。被他留下的家人和朋友的幻覺所困擾，他慢慢失去了理智和生活的意志。我最近和塔爾塔科夫斯基談了他在創作新的暴力、圖形總結系列時的底線，為什麼12年的技術升級並沒有給武士傑克帶來太大的改變，以及他如何處理2006年日本演員Mako的死亡，他在系列的第一輪中提供了Aku令人難忘的聲音。

武士傑克總是讓我想起上世紀80年代的一些節目，這些節目講述的是普通人被拉進科幻小說或幻想世界的故事，比如《黑星》（Blackstar）或《地下城》（Dunge***&amp；龍，或者真人版巴克·羅傑斯。人們一直認為，這些節目將是開放的，永遠不會有一個決議。從一開始給這個故事一個明確的結局對你來說重要嗎？

是的，甚至在一開始，因為我們對傑克的出身，以及他生活中的所有人都做了大量的研究，基本上都是為了忍受痛苦和死亡。如果他有希望完成他的任務，他必須在某個時候回來，而我一直想完成它。但在第四季結束時，我們都筋疲力盡了。網路不知道他們想做什麼，我也不知道我想做什麼。然後我們把星球大戰交給了我們。我意識到，“我不想倉促結束。”那時我甚至不知道結局是什麼。所以我們決定悄悄地結束第四季。

這個結局在你腦子裡有多久了？

可能是在我看完這部劇的幾年後第一次出現。我意識到，“哦，這是我想做的。”有這麼多的興趣做一個武士傑克電影，在那裡我會重新設計的節目，併在同一部電影完成它。在電影中，尤其是在那時，他們想要一個完成。我當時的核心想法就是我們現在在做什麼。

在《**游泳》預告片中接受採訪的許多人都是該劇原版中熟悉的名字。重組武士傑克智囊團是什麼感覺？

一部分很簡單。我是說，幸運的是，我找到了那些對我不擅長的人[笑]他們讓我看起來很好。我們從武士傑克的最初時代就開始合作了。斯科特·威爾斯和我一直在做一些事情。克雷格·凱爾曼，主角設計師；達裡克·巴赫曼，他幫我寫的東西；布萊恩·安德魯斯，從武士到Sym仿生泰坦，再到特蘭西瓦尼亞酒店的電影，一直在跟我講故事——他們也回來了。那是一個核心群體。我們必須在這裡和那裡得到更多的支援，但一般來說，只有我和布賴恩做了所有的故事板。這一部分很簡單，因為在你職業生涯的某個階段，它變得越來越少關於專案，而更多關於你的同事。我們很幸運，時間安排適合每個人，而且我們喜歡彼此合作。

Mako的死對這部連續劇是一個重大打擊。有沒有其他你想成為團隊一員的人因為時間或其他原因而不能回來？

是的，我們想找幾個人，特別是故事板。我想讓更多的人來幫助我們，但是那些人不在，或者時機不對。我認識的很多人現在都在做特寫，從超寬鬆的日程安排和高薪到突然間你有一半的時間和一半的錢，你知道嗎？我有點誇張，但總的來說，這是電視的難點。它的工作量是功能的兩倍，而且你必須以兩倍的速度完成。

但同時，這也是非常有創意的，因為我們可以嘗試新的東西，你可以做更多的創新故事。我們和30出頭，20出頭的時候有很大的不同。我有三個孩子，有抵押貸款，還車[笑]以前，我們會在辦公室獃到晚上10點，一起吃晚飯，然後出去工作，聊工作。所以動力發生了變化。當我回到這個嚴格的時間表，我的背部受傷[笑]我又這麼努力工作了，好像身體不太好似的。我以前每晚工作到凌晨兩點，然後還是六點起床。現在，我要幫我女兒做作業，花時間陪我妻子。這些都是好事，但你開始意識到，“我的生活和12年前不一樣了。我必須找到一種新的做事方式。”

第一輪的演出感覺就像是二三十歲的人拍的。它是黑暗和虛無主義的，它專註於**和強度，它是實驗和邊界推動。有時隨著人們年齡的增長，他們的藝術也會發生變化和成熟，但新一代的節目肯定不會覺得它來自家庭的家庭空間。你是如何進入頂空**出如此黑暗和可怕的東西的？

[笑]我想它一直在那裡！我不認為它會消失！傑克來自……我從10歲起就做了同樣的夢，關於世界被變種人毀滅和統治。我會找到一把武士刀，抱起我迷戀的女孩，然後我們穿過這片土地，生存下去。這是武士傑克最初的火花。你知道，我不認為自己是一個47歲，有抵押貸款和三個孩子，我認為自己是一個有男子氣概的年輕25歲，在我的職業生涯開始。那個地方很容易回去。這就是我們現在要給傑克講的故事。更深入地瞭解他的心態，深入他的心靈，而不是停留在錶面上，這是很有趣的。

關於如何處理Mako的缺席，網際網路上有很多理論。格雷格·鮑德溫在電視節目《阿凡達：最後的氣宗》（Avatar:the Last Airbender）中令人信服地取代了他，人們普遍認為他是你的解決方案。你僱他為阿庫配音了嗎？

這很難。有一段時間，我覺得我們應該用不同的聲音來重新想象阿庫，甚至可以用不同的角色。但後來我意識到我太愛阿庫了，所以我們試了幾個人，格雷格真的做得最好。老實說，沒有人能取代Mako，他是那麼特別，那麼獨特，尤其是他為Aku所做的表演。但格雷格做得很好。在最後一集，Mako的女兒和孫子走過來，他們看著他錄音，他們哭了。這真是太神奇了，因為他們聽到了父親和祖父的聲音。

這部劇一直在試圖“回到過去”，但你現在說的更具隱喻性。傑克正試圖找回他曾經的樣子。對你來說，回到過去總是隱喻和個人的嗎？

是的！在前52集裡我們不能做的一件事——不能是情節性的，這會阻礙你的角色成長。你不能有那麼多的起伏，因為如果卡通網路播出的劇集順序，他是超級黑暗的一集，和歡樂的另一集。所以這迫使我們讓他變得更加堅強，我們把他扮演成一個堅忍的武士英雄，不受他所經歷的一切的影響。我們在他身上看到了一些下降，但沒有達到這個水平，他放棄了希望。所以這是本賽季最激動人心的事情之一：“讓我們擊倒他。”50年後，沒有回家的路了，阿庫甚至不再面對他，他失去了希望。如果你被困在這個永恆的地獄裡，以為過去讓所有人失望，你會怎麼做？它使所有這些想法對我們來說非常豐富。我認為這將真正提高傑克的性格，因為我們看到透過這個賽季展開。

在第一集裡有一點，傑克正在認真考慮**，因為他已經厭倦了這場永恆的戰鬥。你有沒有為自己畫出一些限制，比如你在情感上或戲劇上會變得多麼黑暗？

不，每個人都問我關於血跡的事。這是他們在新賽季想要看到的。對我來說恰恰相反。我說，“讓我們深入到這個成熟的講故事水平，以及人們的思維方式。他會去哪裡？“這段內心獨白是如此偉大和令人興奮的方式，讓我們看到他是如何被過去，他的父親和所有他讓人失望的人所困擾。這有什麼意義？我們透過很多插曲來處理這個問題。我們想讓他崩潰，然後希望我們能讓他振作起來，看看他最後能否挺過來。

第一集回來是如此殘酷，感覺你已經放棄了節目的幽默。但一旦阿庫再次露面，你就會回到那些一直圍繞著他的諷刺的視覺噱頭。你是如何在故事中加入多少幽默的，以及它會如何影響你想要創造的情緒？

這很難。這條線很難走。在第一集，對我來說，爵士長笛的攻擊有點滑稽和不敬，所以讓蒸汽出來一點。但這個角色也令人毛骨悚然。然後阿庫，對我來說，一直很有趣。儘管他有時很緊張，但總有幽默感。但要走這條線就更難了。我想你得告訴我這一切是否奏效。比我知道的還多。我要相信我的直覺。

數字化工作如何改變了你對待節目的方式？

沒有。我過去常在紙上寫故事板。現在我在電腦上看到了故事板，但它只是一支漂亮的鉛筆。我們仍然像他們在20世紀40年代那樣做。著色是一個點選和填充在計算機上，但其他一切都是真的一樣，我們一直這樣做。最大的變化，真的，是在第一季的第一集裡，所有的背景都是手繪的，現在他們在電腦裡用模仿手繪的方式來繪製。幾乎沒有CG。我們一直想讓它看起來像手工**的，我們儘量做到這一點。

卡通網路有他們使用的標準軟體套件嗎？你可以根據你喜歡的工作來選擇你自己的嗎？

是的，我們只是用Photoshop。我們就用這些。沒什麼特別的。10年前我們也會做同樣的節目。

這場演出的視覺效果如何？你可以看到，它來自同一種心態，但它更豐富，更複雜的視覺。你這次有沒有去看不同的視覺影響？

不，我認為這是同樣的影響，但它是12年後，我們是更好的藝術家。我看了一些我第一季的老畫，它們很可怕。我每年都努力變得更好，現在我們的故事板看起來更好更清晰。我們是更好的電影製片人。我們還有很長的路要走，但這絕對是我們的下一個水平。

從上世紀80年代開始，人們就開始努力讓熟悉的英雄們歸來，但他們更冷酷無情。在蝙蝠俠v超人這樣的超級英雄電影中，這仍然是一個大動作。你擔心會陷入陳詞濫調嗎é, 以前對孩子們來說，現在的一切都是黑暗、嚴肅和**的？

是的，當然！我不太喜歡這個比喻。我在70年代和80年代早期長大，喜歡漫畫書，而且它們更像漫畫。然後一切變得超級黑暗，肌肉發達，噴槍，我停止收集漫畫。不過，我覺得新一季的《武士傑克》更符合傑克故事的自然演變。令人興奮的是，他正在進行一次黑暗的旅行。我不想成為一個餅幹切割機，並刷過的字元戲劇。我不喜歡黑暗的一切。我喜歡我的超級英雄在原色，和樂趣[克裡斯托弗·諾蘭的蝙蝠俠電影很棒，但是太多太黑暗了。所以我不是想這麼做。我不想讓人覺得傑克的故事充滿了厄運和陰鬱。我們一開始很緊張，但也有一些輕浮的時刻。

其中一個重大進展是傑克面對的是有血有肉的人，而不是機器人、變種人或外星人。這是一個全新的系列嗎？

是的，是的。第一個系列的全部自負就是我們不能殺死一個人。他打了一些人，但他沒殺他們。他總是得想辦法繞過它。當你和一臺被程式設計的機器戰鬥時，它只有一個單一的目標，沒有感情，就像我們在節目中說的，“這隻是胡說八道，沒關係。”但是當他面對一些真實的，有感情的，有選擇的東西時，他不能輕易地殺死它。

無論何時，在Reddit或評論板上，都會有人提起賞金獵人的故事，說：“他殺了他們，他們肯定是人！”

有些賞金獵人絕對是外星人。但也許他們是對的[在我的腦海裡，他們是機器人。我得再看一遍那一集。我記得那一集，但我想他們大多是外星人。有幾個人，但也許他們沒死。

這部劇的視覺效果總是那麼強烈和風格化，尤其是你上演打鬥場面的方式，提升了情感的層次。你是如何在第一輪達到11的時候將動作提升到一個新的水平的？

我從沒想過我們在第一個系列中達到了這樣的情緒水平。我覺得現在更有趣，如果你完全喜歡這個角色，而不是隻看一個很酷的動作序列。你現在投資於這個角色，因為我們讓你進入他思考的方式。動畫很難，因為你可以看到，尤其是2D，它不是真實的，它們只是圖畫。但這就是電影的魔力。如果我們真的能把傑克當成一個人，一切都會變得更美好。

漫畫和風格化的樂趣只是給你一些東西的本質，然後觀眾填補了其餘部分。這是最令人興奮的，做一些圖形和大膽的。你想讓觀眾說，“我以前從沒看過這樣的東西。”你知道，當我看《瘋狂的麥克斯：狂怒之路》時，我想，“哇，我從來沒見過這樣的東西。”在強烈的氣氛中，在樂趣中，在所有東西的結閤中，一些東西被觸發了。作為一個電影人，一個講故事的人，這就是你想要的。你想創造一種體驗-滑稽，情感，恐怖-給觀眾一個反應。沒有什麼比“嗯，沒關係”更糟糕的了，尤其是在這個時代。競爭太激烈了。很多東西都在**。你最不想做的就是不留下任何印象。

第五季第一集有一個鏡頭，傑克騎著摩托車，穿過這片荒涼的平原，這讓我想起了《狂暴之路》。節目中是否有你喜歡的東西的視覺參照物？

我想那一次，我們在瘋狂的麥克斯出來之前就做了[笑]我們畫它的方式就像一個增強版的Wile E。郊狼，那些老掉牙的卡通人物之一。你可能會讀到我們很多東西中的參考資料，因為我們太受其他人的作品的影響了，這些作品被彙集在一起，混合在一起，直到它變成其他的東西。我可能會瀏覽每一個場景，然後說，“哦，是的，我想這可能會受到影響。”我不會有意識地這樣想。但是，當摩托車駛過地平線時，你可以說，“哦，那隻是阿拉伯的勞倫斯和駱駝，當它是一條平坦的線時進入沙漠。”看著其他事物建立你的視覺語言。每當我離開一部電影或電視劇時，我都希望那部電視劇仍然留在我的腦海裡，這樣我就能看到它的鏡頭。

一旦武士傑克完蛋了，你希望人們從這場表演中擺脫什麼感覺？

愛。我想讓他們有10集的精彩經歷，然後想“哇，我真的很喜歡那個節目，它會一直伴隨著我。”然後他們應該看我接下來做的任何事情[笑]但是是的，我想就這些。這很簡單-我希望他們有一個偉大的經驗。我是說，我希望我們有玩具，你可以去買個玩具玩，但觀眾不再是孩子了。你只是想要一個持久的記憶。就是這樣。