由於數碼相機使用方便，我們已經開始依賴它了。但你有沒有想過電影攝影是如何工作的？繼續閱讀，增加你的攝影知識，或者對你的點選式相機產生新的欣賞。

對一些人來說，膠片相機是過去的遺蹟。只是一種被新技術和改進技術淘汰的舊技術。但對許多人來說，膠捲是工匠的材料，是任何數字系統都不可能重現的攝影體驗。儘管許多攝影師，無論是專業攝影師還是業餘攝影師都會對膠捲相機或數碼相機的質量信誓旦旦，但事實仍然是，膠捲仍然是拍攝偉大照片的有效方式，也是瞭解更多攝影作品的迷人方式。

攝影回顧：光，鏡頭和曝光的元素

我們之前已經介紹了相機如何工作的基本知識（以及一些），但是對於從這裡開始的讀者（或者那些想要複習的讀者），我們將從基本知識開始。理論上，照相機相當簡單。現代相機和鏡頭在技術上有了這麼多年的進步，所以說它們簡單似乎很可笑，即使它們使用的是照相膠片，而不是令人難以置信的先進的現代光感測器。然而，儘管有這些進步，所有的相機都有一個相當簡單的目標：**、聚焦和限制到達某種感光材料的光量。

相機的全部功能是捕捉和記錄一個瞬間，透過與光子（光粒子）產生某種化學或電反應，在任何給定的攝影瞬間向下或反彈。這些瞬間捕捉到的光被稱為曝光，並由三個主要變數控制，即曝光元素：光圈、曝光長度和感光度。光圈是指相機鏡頭內的機械光圈阻擋或允許進入的光量。光圈設定上的數字越大，允許進入感測器的光越小。曝光的長度是以秒或秒的分數計算的；通常這被稱為快門速度，並控制感光材料暴露在光下的時間。

光敏感度，就像它聽起來的那樣，是相機內部感光材料對光的敏感程度。是需要一點光，還是需要很多光才能達到完美的曝光效果？這有時被稱為所用膠片的“速度”。“更快”的膠片可以用更少的光線拍攝影象，因此可以在更小的一秒鐘內進行適當的曝光。“慢”膠片需要更多的光線，因此曝光設定更長。感光度，通常被稱為ISO，是一個重要的起點，因為它是一個電影攝影師首先要考慮的事情之一，而它往往是數碼攝影師的事後考慮。

膠片靈敏度與光感測器靈敏度

數碼相機有感光度設定。這些設定通常被稱為ISO，是以50、100、200、400、800等全停止值出現的數字設定。較低的數字對光的敏感度較低，但允許更好的細節，而不會在快照中出現大量紋理。

膠片相機有一個ISO標準，它與數碼相機的ISO設定非常相似，實際上數碼相機使用的是基於膠片感光度標準的標準。膠片攝影師必須提前計劃他們計劃工作的那種光環境，並選擇一卷感光膠片，以便在各種ISO標準光照條件下工作。800或1600的高ISO膠片設定對於在光線較暗的環境中拍攝，或者使用快速快門速度拍攝快速移動的物件是很好的。低ISO薄膜通常用於明亮的陽光環境。攝影師將不得不在整卷的東西中工作；如果光照條件發生變化，就不能在飛行中調整ISO。如果你不能透過改變曝光的其他元素來獲得一張照片，那麼你很可能得不到那張照片。改變國際標準化組織意味著改變一整卷35毫米膠片，而不是今天，它只意味著按下幾個按鈕。

潛在曝光和感光度

所以，是的，我們已經確定有各種各樣的薄膜對光有不同程度的敏感度。但是這些膠片為什麼以及如何對光敏感呢？這部電影本身就很基本。它可以被認為是光敏感化學的一種透明載體，它被應用在顯微鏡下的薄片上，在這個載體上間隔很長的一卷，或其他各種薄膜介質。（35mm遠不是唯一的攝影格式，儘管它們都非常相似。）

在彩色和黑白膠片中，與光發生反應的化學層（通常是鹵化銀）被曝光，形成一個“潛影”。這些潛影可以被認為是已經被化學啟用的圖片，儘管如果你看它，就不會有可見的證據表明曝光是產生的。潛影一旦曝光，就會透過暗室中的顯影過程而變得栩栩如生。

暗室：用化學物質創造影象

因為膠捲相機只能產生這些潛影，所以曝光的膠捲要經過一個叫做“顯影”的過程。對大多數人來說，顯影膠捲意味著放下一卷35毫米的膠捲，取回印刷品和底片。然而，在膠片下降階段和印刷階段之間有兩個完整的顯影步驟。讓我們簡單地看一下膠片是如何顯影的。

照片膠片即使曝光後，仍處於感光狀態。把**的膠捲帶到有光線的環境中，會破壞所有的曝光，也會使膠捲完全無法使用。為了解決這個問題，膠片是在所謂的“暗室”中沖洗的。暗室與你可能預期的不同，通常不是完全黑暗的，而是用濾光燈照亮的，膠片對濾光燈不太敏感，使沖洗人員可以看到。很多膠片，尤其是黑白膠片，對黃、紅、橙光的敏感度都不高，所以暗室裡會有彩色燈泡或簡單的半透明濾光片，用有色光填滿原本黑暗的房間。

剪輯：膠片實際上是在完全黑暗的膠片槽中沖洗出來的，因為它們對整個光譜都很敏感。相紙通常對光譜的某些部分不太敏感，是在暗室中顯影的。

彩色和黑白膠片使用不同的化學和方法，但它們採用基本相同的原理。曝光的膠片（包括彩色、黑色和白色）被放入化學浴中，化學改變處理過的膠片的微觀結構（“感光鹵化銀顆粒”等）。對於黑白膠片，那些暴露在光照下的區域會變硬，這樣它們就不會被洗掉，而暴露在光照最少的最暗區域則會被洗掉透明膠片。這創造了標誌性的“負面”外觀，淺色調換為黑色，深色調換為透明。一旦膠片在第一個浴中顯影，它就會在“停止浴”中快速沖洗，通常只是用水沖洗。第三浴是一種化學“定影劑”，它阻止顯影過程，使膠片上的化學物質失活，使顯影膠片凍結在當前狀態。未定影的膠片可以繼續顯影，而不用化學定影液完全停止，隨著時間的推移影象會發生變化。化學定影劑是一種相當危險的化學品，通常底片定影后在另一個鹼性水浴中清洗並乾燥。

彩色膠片也經歷類似的顯影過程。為了創造全綵影象，底片必須產生光的三種原色：紅、綠和藍。這些顏色的底片是用另一組熟悉的原色來**的：青色、品紅和黃色。藍光暴露在黃色層上，而紅色暴露在青色層上，綠色暴露在品紅層上。每一層主要對特定波長（顏色）的光子敏感。一旦曝光，潛影就被顯影、停止、沖洗、固定，並以與黑白膠片顯影大致相同的方式再次沖洗。

回到暗室：用底片列印

我們還沒有走出黑暗；為了把底片變成印刷品，必須購買更多感光材料，這次是為了印刷。與現代數碼攝影不同的是，基於膠片的印刷或多或少地重複相同的攝影過程，從底片中產生真彩色影象。讓我們快速瞭解一下建立基於單個膠片的照片列印需要什麼。

基於膠片的印刷都是在經過特殊敏化、化學處理的紙張上完成的，這些紙張類似於照相膠片。乍一看，它們的外觀和感覺都很像噴墨相紙。二者的一個明顯區別是，噴墨相紙可以放入感光紙中進行膠片列印，而感光紙必須在暗室中進行處理。

列印可以透過直接將膠片條放在感光紙上進行（聽說過“接觸表”這個詞嗎？）或者透過使用放大機，基本上是一種投影儀，可以投射光線透過負片來產生放大的影象。不管是哪種方式，相紙都要暴露在光下，用膠片擋住光的一部分，使另一部分曝光；如果是彩色膠片，則改變曝光白光的波長（顏色）。

從那裡，相紙有它自己的潛影，並且以或多或少與膠片相同的方式顯影，因為化學成分有些相似。唯一的區別是，在顯影時，曝光時會出現黑白/彩**調，而在顯影曝光部分時，膠片會被沖洗到透明狀態。這是相紙和膠捲上影象的主要區別，相紙給你的是最終的、自然主義的影象。

使用基於膠片的流程建立豐富的影象

經過多年的技術、新化學和技術的發展，攝影師們已經非常熟練地用這些過程來創造動態和豐富的影象，其中大多數對於現代的點拍式攝影師來說似乎是不必要的複雜。這些影象**技術，在熟練的印表機和開發人員手中，可以創造豐富，驚人的影象，以及彌補大量的問題，而遇到的拍攝。你的照片曝光過度了嗎？試著把你的膠捲曝光不足。你高光中的細節是否被洗掉了？像安塞爾亞當斯，閃避和燃燒，以創造更好的亮點和陰影。

與使用數碼相機拍攝和使用Photoshop列印相比，膠片攝影師可能有一種複雜的、富有挑戰性的方法。然而，也有一些藝術家可能永遠不會放棄電影，或者那些永遠不會只在數碼領域工作的藝術家。儘管電影面臨著種種挑戰，但它仍然為藝術家提供了創作偉大、高質量攝影作品所需的一切工具和方法。膠捲也為攝影師提供了工具來解決更多的細節，除了最先進的，高解析度的數碼相機。因此，就目前而言，膠片仍然是一種有效的、豐富的攝影媒介。

圖片來源：e20ci的膠片相機，可在Creative Comm***下獲得。Marcel030NL的新DSLR，可在Creative Comm***下獲得。電影罐魯賓110，可在知識共享。Kodak Kodachrome 64 by Whiskeygonebad，可在Creative Comm***下獲得。Jukka Vuokko設計的浴室暗室，可在Creative Comm***下獲得。JanneM的暗室BW，可在知識共享下獲得。馬特·科瓦爾（Matt Kowal）的DIY暗房，可在知識共享下獲得。GIRLintheCAFE提供的一份聯絡表，可在知識共享下獲得。Jim O'Connell的暗室印刷品，可在知識共享下獲得。