特尼特完全失火了
克里斯托弗諾蘭的成功是一種矛盾，這將是在克里斯托弗諾蘭電影的中心。他的電影——通常被描述為拼圖盒——是細緻的作品，走在縱容的迷宮和令人滿意的奇觀之間。他們比任何一部超級英雄電影都要聰明，但他們仍然找到了相當的成功。這種藍籌股的地位讓諾蘭成了那些說“我喜歡讓你思考的電影”的人的守護神，即使說思考只是一個有著極其清晰答案的問題——比如“小丑是對的嗎？”？”
諾蘭的電影在流行文化中佔有獨特的空間。《暗夜騎士》的導演是好萊塢唯一一位能夠**一部原創的非農場主電影並將其**得和《暗夜騎士》一樣大的電影製片人。這使得像特尼特這樣的電影出現的時候很吸引人，因為特尼特完全是個失敗者，凸顯了導演的職業生涯是多麼的迷人。
寫在紙上？特尼特聽起來很棒。影片講述了一個只被稱為主角的人（約翰·大衛·華盛頓），一箇中情局特工，他發現自己正在尋找一個武器販子，手裡拿著一種不尋常的武器：隨著時間的推移，子彈會向後發射。這叫做“反轉”，只要有合適的硬體，就可以對任何東西進行反轉，包括汽車和人。
倒置是特尼特的思想扭曲的樞紐。不幸的是，它的解釋相當糟糕（“不要試圖去理解它，”一個角色說，很有幫助），雖然它導致了一些偉大的行動-一個“顛倒”的角色和一個“正常”的人之間的早期戰鬥場面絕對規則-混亂的情節剝奪了電影的放映急需的勢頭。這些場景少之又少，由比人更像拼圖的角色錨定。沒有什麼可以堅持的，因為你希望在電影2.5小時的執行時間裡出現一些好的東西。
一些亮點：羅伯特帕丁森，誰扮演主人公的處理，尼爾，是非常有趣的看，即使他在電影中不多。（他將成為一個偉大的蝙蝠俠）同樣，伊麗莎白德比基在電影的間諜情節中扮演一個非常出色的角色，但她大多淪為一個陷入困境的少女。整部電影都是以非常單調的地方為背景的；電影走了那麼多地方，卻一個都不喜歡。
這也許是特尼特最大的失望：它想成為一部異常聰明的間諜電影，但諾蘭並沒有在間諜電影的樂趣上投入太多。你知道：酷炫的服裝，華麗的裝備，人們把自己推向了極限，並設法穿得非常好。而且由於電影情節的機制需要很多解釋，僅僅是為了跟隨人們在一個場景中所做的，所以很容易忽略他們為什麼要這麼做。這是一個恥辱，因為所有這些時間扭曲和詭計的原因實際上是令人信服的地獄！
我們很清楚：我很擅長看電影。根據馬爾科姆·格拉德威爾絕對嚴密的標準，我投入了10000個小時，這讓我成為了專家。然而，當信用卡滾動時，我仍然感到困惑。這不一定是壞事。電影最美的一點是，它能讓我們沉浸在比我們更巨集大、更難以理解的故事中。令我不安的是我困惑的本質。
特尼特是一部明確鼓勵你去感受一件事而不是去想它的電影，但它沒有提供任何情感錨定。這是一種迷失方向感，當你感覺不到自己是在一個完全控制敘事的人手中。你也許可以在一些轉折發生之前說出來，但即使你說了，也不會比擲硬幣更讓人滿意。當然，你可能是對的。但除非你有錢，這有關係嗎？
特尼特絕對是一部亂七八糟的電影，我對克里斯托弗·諾蘭電影的所有喜歡都是跌跌撞撞的。很顯然，導演們是可以犯錯的——這部電影甚至相當人性化——但電影上映的環境使整個情況變得複雜。
好幾個月來，特尼特是好萊塢最後一個拒絕上映的人，他推遲了三次上映，希望這部電影能有一部轟動一時的上映，儘管COVID-19的大流行絲毫沒有減弱的跡象，其他電影公司也把上映時間推到了2021年。這意味著，在某些方面，特尼特被視為一個定局。這是一部由克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）執導的雄心勃勃的電影，他將《盜夢空間》這樣一部腦筋急轉彎的電影變成了合法的流行文化；特尼特將為他的電影創作帶來眾所周知的樂趣和利潤，即使在大流行的情況下，也有一批狂熱的忠實追隨者支撐著票房。
但現在我們知道了故事的結局。特尼特現在可以按需購買，而且在勞動節週末上映時票房收入微乎其微——儘管它讓電影院一直營業，資金也在不斷流失。電影業利用其所有的善意和炒作，透過惡化公共衛生突發事件來維持電影的生命力。
這部電影的質量並沒有改變這樣一個發行策略的不道德本質，但知道好萊塢想讓我冒著病重的風險去看這該死的爛攤子？這是侮辱。
- 發表於 2021-04-17 04:00
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