穿雪人電視節目減慢了驚險的火車旅行

龐俊浩執導的科幻電影《穿雪人》似乎並不適合電視。這是一個緊張的後世界末日故事，在那裡人類的殘餘屈服於階級戰爭在無休止地執行的火車，這部電影是一個微調驚悚片，也簡潔地表達了其主題。更多的東西並不總是一件好事。你冒著稀釋它的風險，尤其是當電視媒體的精簡迫使你在更緊的預算下複製原作時。有很好的方法可以做到這一點，但TNT的雪人系列已經找到了可能是最平凡的方式來實現它。...

諷刺的是，斯諾皮爾斯電視改編的第一個變化，儘管是一個電視陳詞濫調，卻是一個非常好的變化：讓主角成為偵探。大致的筆觸與2014年的電影基本相同。當我們的氣候危機達到無法維持的狀態時，科學家不經意間**了另一個危機，使地球變得冷漠無情。為了拯救人類，建造了一輛1001輛的超級列車，無休止地環遊地球，一個讓人類度過世界末日的地方——只要他們能買到票。這些人是按財富分等級的，有錢人開著豪華轎車坐在前面，窮人偷渡者被迫坐在後面，生活在骯髒的環境中。

萊頓（戴維德·迪格斯飾）就是其中一個“尾隨者”，在他的同夥計劃一場革命時，他勉強維持著悲慘的生活。然而，事情很複雜，當萊頓被負責人招募時，因為他是唯一一位曾是凶殺案偵探的乘客，有一樁謀殺案需要解決——在這部劇的第一季裡，這樁謀殺案慢慢導致了雪人群體令人擔憂的平衡瓦解。

把故事的視角轉移到偵探身上是一個聰明的方法，可以讓斯諾皮爾斯在長達10個小時的劇集裡變得有趣。斯諾皮爾斯很快說明了原因：萊頓的招募使他能夠向觀眾介紹這個世界，因為它是在同名的火車上重新創造的，按照故事的要求從一輛車漂流到另一輛車。看看吧：有一輛夜總會的車，一個扭曲的停屍房，在那裡麻煩的人被放在懸掛的動畫裡，藏在抽屜裡，一輛校車，頭等艙的套房，四等艙的房間，等等。

這就是稀釋開始成為一個問題的地方。《穿雪人》並不是一部極其微妙的電影，它把****的罪惡變成了一列疾馳的貨運火車，向觀眾疾馳而來，但它闡述科幻未來的每一個方面都讓人感到至關重要。作為一個電視節目，《穿雪人》必須要講更多的東西，向觀眾展示更多的世界，才能構建一個更長的、連續劇的故事。不幸的是，這個較長的故事是一個拖累。

有一些非常好的東西。第三集，特別是“進入就是力量”，深入探討了火車的迴圈，封閉的經濟和方式從來沒有浪費，因為乘客從前面到尾部易貨一切可以想象的，以便得到一個在他們的車站以上的生活窺視。但大多數穿雪人覺得敷衍了事。這是一個有能力的節目，有效地作出，並穩步朝著它的大賽季結束革命的目標，就像電影。但由於缺乏縮短執行時間的緊迫性，這並不是一種引人入勝的體驗，只是一種很好的空閒體驗。

在看《穿雪者》時，我發現自己更希望這是一部偵探劇。一些更嚴格的情節，萊頓被要求每週調查一個不同的案件，會給節目的編劇和導演足夠的時間，使節目不同的每一集。不幸的是，就像穿雪車上的每個乘客一樣，一旦你坐上了這列火車，你別無選擇，只能像其他人一樣衝向同一個目的地。唯一的區別是你想下車就下車。