“生活本身”——《籃球夢》導演羅傑·埃伯特感人至深

羅傑·艾伯特說，這些電影“就像一臺產生同情心的機器……它幫助我們認同與我們一起分享這段旅程的人。”這部以艾伯特同名回憶錄為基礎的引人入勝的新紀錄片《生活》本身，在記述主題的最後幾天時，激發的不僅僅是同情心。不過，《籃球夢》導演史蒂夫·詹姆斯的電影也讓人產生了一種驚奇感。一個來自伊利諾伊州烏爾巴納的胖子是怎麼知道這一切的，他是如何透過幾十年的酗酒和孤獨來重新定義電影批評併成為美國最受歡迎的作家之一的...

這是一段值得一去的旅程，即使你知道埃伯特生活的大致輪廓：早期對寫作的熱愛使他接觸了報紙，在那裡他成為了芝加哥太陽時報的總任務記者。當時平淡無奇的影評人工作落到了他的膝上，他全身心投入其中，贏得了1975年的普利策獎。同年，埃伯特開始了他的電視生涯，此舉最終將使他成為美國最著名的評論家。50歲時，他第一次結婚，妻子查茲成為他生活中的中心人物，管理他的事務，在癌症奪走他的話語權後成為他的護理者。

值得一遊

詹姆斯透過對艾伯特的家人、同事和電影界朋友的二十多次採訪，老練而風趣地記錄了這些轉變(其中最棒的是導演沃納·赫爾佐格（Werner Herzog）滑稽可笑的外表，僅在電影中，沃納·赫爾佐格就用了大約90秒的時間，讓生活本身變得值得一試。）

生活本身最棘手的事情就是把埃伯特大量的文字輸出轉化成電影。當然，影片中有很多艾伯特，但這部電影非常尊重艾伯特作為一個作家，在螢幕上分層文字，並包括回憶錄中冗長的配音段落。”“我們想做的事情之一就是展示他是一個多麼偉大的作家，”詹姆斯在本週聖丹斯電影節首映後接受我採訪時說我想讓羅傑做這部電影的解說員。”

當然，你不能不把與艾伯特關係最密切的人也包括進來，就講述他。1975年，在一些公共電視的早期實驗之後，埃伯特與芝加哥論壇報的同城對手吉恩·西斯科爾建立了聯絡。他們的合作，首先是在預演，後來在電影，介紹了一代人的電影，既流行和獨立，並對語言的批評。沒有Siskel&amp；埃伯特我似乎不太可能在高中的時候和我的朋友邁克爾爭論法戈、低俗小說和（是的）籃球夢的相對優點，所有這些我們都是在得到兩個大拇指之後才去看的。

“我想讓羅傑做這部電影的解說員。”

西斯科和埃伯特的複雜合作故事之前就有人講過，這部電影提供了競爭對手爭吵時通常吵鬧的片段。但生活本身卻以新的細節活躍了這個故事：它揭示了西斯科，在電視上出現了一個廣場的東西，曾經是休赫夫納的小圈子的成員，參加了****大廈的無上裝游泳池聚會。這是對西斯科的遺孀瑪琳·伊格利岑的第一次深度訪談，她講述了西斯科越來越擔心埃伯特會離開這部劇去獨唱，讓他失去伴侶(西斯科1999年死於腦瘤。）

但這部電影最大的戲劇性可能在於它自己的創作。詹姆斯是在這位評論家生命的最後幾個月才開始採訪埃伯特的。雖然艾伯特的回憶錄給了這部電影結構，但詹姆斯在2011年出版了他的書之後，試圖超越這部電影來展示他的主人公的生活。下顎癌導致埃伯特失去了聲音，也失去了吃喝的能力，而生命本身就是一幅垂死的人的堅定畫像。這可能是殘酷的：埃伯特出現的第一個場景發現他在醫院裡，呼吸道正在接受抽吸。”這是一種直接說的方式，給你：這就是你將在這部電影中看到的人。“剋服它，”詹姆斯告訴我我希望人們能剋服它。我希望你到了一個地方，在那裡你看到的仍然是羅傑，你看到的是過去的虛弱。”

可能很難看

在艾伯特生命的最後幾天，詹姆斯給他寄來了一份長達9頁的問題清單，列出了他希望回答的問題。但埃伯特，通常慷慨地在他的電子郵件回覆，只回答：“我不能。”他死後不久，由查茲和其他朋友和家人包圍。詹姆斯對突然失去對自己拍攝物件的瞭解持樂觀態度：“最終，電影**的一部分是根據你得到的東西而不是你想要得到的東西來**電影，”他說。

生活本身就是把詹姆斯和他的船員們捕捉到的東西變成一種合適的貢品。它還公平地聽取了對埃伯特作品的一些更尖銳的批評：他年輕時是一個更尖銳的批評家；他對他所批評的電影製片人過於友好；而他以拇指為基礎的評論方法搶了電影批評的細微差別。

但很少有人能否認，埃伯特幫助數百萬人瞭解了偉大的電影和聰明的批評，否則他們將永遠看不到。埃伯特不僅僅是一位著名的評論家；他透過批評提高了媒體的地位。生命本身就是他應得的貢品。