瑪麗·雪萊1818年的恐怖經典小說《弗蘭肯斯坦》的問題一直是主人公維克託·弗蘭肯斯坦。小說的情節要求他令人尷尬地反覆無常，完全缺乏同情心，並且容易出現長時間的狂熱歇斯底裡，因此只要雪萊需要時間，他就可以在幾個星期內退出故事。最重要的是，他才華橫溢，能夠用死亡的組織創造出智慧的生命，但仍然太過渺小，無法解析“我會在你的新婚之夜和你在一起”這個簡單的威脅。他註定是一個傲慢、飽受折磨的靈魂，但他更多的是一個不負責任的自戀者。難怪對大多數人來說，“弗蘭肯斯坦”仍然意味著怪物而不是創造者。維克多·弗蘭肯斯坦總是沒有他的實驗物件那麼令人難忘——在原著和它的許多改編劇本中，他也沒有那麼富有同情心。

保羅·麥奎根的電影《維克多·弗蘭肯斯坦》（Victor Frankenstein）公開著手解決這個問題，這是他自2009年被低估的《逃犯超級英雄》電影《推》以來首次擔任特寫導演。維克多·弗蘭肯斯坦（Victor Frankenstein）在百老匯的巨大成功開啟了一長串重新構思的經典之作，在迪斯尼的“品牌存款”電影《馬萊菲森特》（Maleficent）和《2015灰姑娘》（the可怕但有利可圖）中重新煥發了活力，透過他崇拜的合作伙伴伊戈爾（Igor）的眼睛，他重新審視了怪物建設者先生及其動機。

這不僅僅是眨眼，而是全身搶劫

這部電影在一個哥特式的馬戲團中開場，可能是18世紀原著的背景，也可能是維多利亞時代的蒸汽朋克倫敦。丹尼爾·雷德克裡夫，仍然穿著被定義為哈利·波特的受傷的決心，扮演一個無名的駝背，他顯然被賣給了馬戲團，在那裡他不斷遭受身體和情感上的虐待。但他也是馬戲團的醫生，他自學了醫學、解剖學，還從書本上繪出了豐富的生活細節(這部電影從來沒有提到他來自哪裡，或者一個受到驚嚇和創傷的奴隸是如何得到醫學雕刻並學會閱讀的。也許這是為了向雪萊的故事致敬，在雪萊的故事中，弗蘭肯斯坦的怪物也變成了一個敏感的唯美主義者，主要是透過偷聽孩子的閱讀課。很難解釋為什麼馬戲團的人如此冷漠é 關於毆打和監禁他們唯一的醫療資源。）

在一次奇怪的事故後，駝背給維克託留下了深刻的印象，他在醫學上的足智多謀拯救了倒下的空中藝人洛雷利（唐頓大教堂的傑西卡·布朗·芬德利）。維克多把駝背從囚禁中釋放出來，修複了他的身體畸形，給了他衣服、金錢和尊重，並鼓勵他透過伊戈爾，維克多的缺席室友。新命名的伊戈爾是如此的感激，他不讓它困擾他，與維克多的工作主要是把電極塞進動物**，使他們抽搐。但維克託的實驗確實困擾了倫敦警察廳督察圖爾平（安德魯·斯科特飾），一個擁有福爾摩斯智慧的人（考慮到斯科特在英國廣播公司《夏洛克》節目中扮演莫里亞蒂的角色，這是合適的），一個路德派對科技的不信任。圖爾平很快就成了維克多的沙威，決心無論如何把他打倒。

維克多·弗蘭肯斯坦並不像2013年的《可笑的我，弗蘭肯斯坦》那樣風趣，但麥奎根肯定意識到他的素材是多麼的過度緊張，他似乎鼓勵拉德克利夫和麥卡沃伊盡可能廣泛地扮演他們的角色。觀眾可以**一個粗俗但有效的飲酒遊戲，只要根據每次有人大聲喊叫，從他的嘴唾沫飛。這是一部嘩眾取寵的演講和完全不受歡迎的推搡的電影。在影片的開場白中，在維克託向伊戈爾作了自我介紹之後，麥卡沃伊閃現出了一個致勝的定格微笑，而麥奎根則在螢幕上閃現了電影的標題。這不僅僅是向觀眾眨眼，而是全身朝它打劫。

維克多·弗蘭肯斯坦最真誠地回憶起蓋伊·裡奇執導的福爾摩斯電影的瘋狂節奏和簡陋剪輯。它甚至讓羅伯特·唐尼和裘德·洛在這些電影中的角色充滿活力——維克託是傲慢的福爾摩斯，一個沒有社交風度的擴張型天才，伊戈爾是沃森身後的替身，為自己的行為尋找深情的藉口。從某種程度上說，這部電影有一顆心臟（它沒有充滿電極，而是放在一塊板上），它來自於拉德克利夫和麥卡沃伊**他們角色的紐帶的方式。伊戈爾被世界所排斥，維克託被他的父親所排斥（由《權力遊戲》中的查爾斯·丹斯扮演，因為現在還有誰扮演一個冷酷的貴族長老？），所以兩人都有一種被遺棄的感覺，只要有一個忠誠的朋友，他們就都有了勇氣。

這並不是唯一一對關係出人意料地好：維克託和圖爾平上演了一場科學和信仰之間的古老之戰，儘管在這場戰爭中，兩種信仰都是同樣狹隘和有害的。在圖賓的世界觀中，他不喜歡或不理解的一切都是褻瀆。如果維克多不爭取把一堆堆腐爛的肉變成可怕的、搖搖晃晃的怪物的權利，他對發現和科學方法的辯護可能會發揮得更好。這兩個瘋子可能配得上對方。當然，觀眾是值得的：麥卡沃伊和斯科特都有豐富的經驗，發揮激烈的偏執，他們的slaving風景吞噬比賽是電影的最大優勢之一。

就像許多現代的重新想象一樣，這部電影並沒有明確的存在理由

但維克多·弗蘭肯斯坦常常既不活潑也不重要。洛雷萊，這部電影中唯一被命名的**角色，本質上是一個花哨的家庭寵物，她與伊戈爾的平淡浪漫感覺像是一個遲到的，三心二意的工作室補充，意在阻止觀眾可能會懷疑伊戈爾和維克多的熱情，貧窮的布羅曼斯是肉體以及知識(麥奎根和編劇馬克斯·蘭蒂斯錯過了一個將懷孕寫進最後一幕的低俗機會，這與維克託註定要失敗的、自大的創造生命的嘗試形成了反差。）一個有錢的、花枝招展的惡棍（弗雷迪·福克斯），資助維克託的實驗，也讓人感覺像是一個半整合的裝置來推動故事的發展。而無休止的最後一幕，一個充滿爆炸的過度延伸的戰鬥場景，遠不如看著維克託和圖爾平互相咆哮他們的信條那麼有趣。

在其被迫的瘋狂中，維克多·弗蘭肯斯坦確實有助於使其標題人物稍微人性化——它甚至對關鍵時刻有了更多的意義，這在書中是如此難以接受，當維克多看到多年工作的頂峰，並立即完全拒絕它。但正如許多現代的重新想象一樣，這部電影並沒有明確的存在理由。它有各種各樣的元素：鬧劇、哥特式恐怖、浪漫、笑話中的元、動作和火爆場面。但它把它們縫合在一起，形成了一個鬆散的、蹣跚而行的造物，讓人覺得它從來就不是註定要活下去的。也許這裡面有個隱喻。