喬治R的天才。R。馬丁的《冰與火之歌》不是他的散文——通常是死記硬背的——而是他的世界建構，以及他構思一個故事的能力，在這個故事中，每一個行動都會產生後果，並帶有主題的分量。任何暴力行為都不會發生——它是由暴力引起的，而暴力反過來又會造成更多的暴力。

HBO對這部系列劇的改編在其早期的幾季中保留了大量的暴力批判，讓角色們對《瘋狂的國王》和羅伯特的反叛發表長篇大論，以提供觀眾所需的背景。但當我們進入《權力的遊戲》的後幾個賽季時，演藝明星大衛·貝尼奧夫和丹·韋斯似乎已經放棄了這一點。這種轉變正在把一個複雜而深思熟慮的故事變成一個無聊的、步行的血腥故事。

[冰與火之歌和HBO的權力遊戲的劇透]

在這兩本書和這一系列中，暴力引發暴力的多米諾骨牌效應始於《瘋狂的國王》。他是個瘋子，所以有個外號。據說，他想把城裡所有的人都燒死，在被打倒之前，他把很多人都炸了。瘋狂國王艾裡斯的幽靈籠罩在每一個情節線上，唱著一首冰與火之歌。他的**（以及他強迫的手）奠定了舞臺，決定了每個主要參與者的世界觀和優先次序。

當瑟曦和提利昂·蘭尼斯特選擇用野火保衛國王的登陸時，我們的胃應該緊繃著。當桑薩·斯塔克由於父親的政治無能而在紅堡遭到惡毒毆打時，那些知道她叔叔和祖父在同一地點被艾裡斯謀殺的人應該會感到更加殘忍。他們的死可能是奈德·斯塔克（nedstark）從權力寶座上逃跑，從一開始就沒有政治頭腦的原因。每一個行動都受到前一代人的影響。

在這部劇中沒有這種分量，貝尼奧夫和韋斯背叛這一理念的行為，沒有任何地方比普遍被鄙視的多恩情節更為明顯。

多恩社會被寫為一個比七大王國中的大多數國家更為平等的性別選擇——繼承法平等對待男人和女人，即使是出身高貴的女人也被訓練去戰鬥-€”€” 而多蘭王子則與塞爾西·蘭尼斯特的“以我的方式殺死任何人”的心態形成了反差。

本文所寫的多爾尼什王室也是一個案例，研究了具體的暴力行為如何在幾代人中產生連鎖反應。當瘋狂的國王被推翻時，伊莉亞·馬爾泰爾王后和她的孩子們被蘭尼斯特家族謀殺，奧伯倫王子前往國王的領地尋求報複——特別是對泰溫·蘭尼斯特和格雷戈·克萊甘，對她的死負有直接責任的人。當他失敗的時候，他的很多女兒都想和蘭尼斯特人開戰，刺殺託曼·巴拉森。他們的計劃被多蘭否決了，多蘭是他們家族中唯一一個跨越了瘋狂國王和當前巴拉森·蘭尼斯特統治之間代溝的成員。他知道，與其為了捍衛“復仇”和“榮譽”這兩個模糊概念而要求自己的人民打一場註定要失敗的戰爭，不如一起玩，為自己的一個孩子找一個坦格利安人結婚更有意義

埃拉莉亞認識伊莉亞嗎？有關係嗎？

多蘭是罕見的維斯特洛西領導人，他重視人的生命，並鼓勵他的家人也這樣做。我們在節目裡看不到多蘭的這一面。相反，我們只是看到他被殺，從來沒有說過一句話，他微妙的總體計劃，採取鐵王位為他的家人。埃拉里亞·桑德殺死了他，他的助手是無法辨別的沙蛇，它們顯然毫無顧忌（連片刻的猶豫都沒有！）在冷血中殺死他們的叔叔和表妹。

我們被要求相信這部劇的Ellaria致力於為Elia和Oberyn報仇——前者可能是她從未見過的人，而後者可能是不贊成所有這些親屬關係的人。這裡根本沒有實際的動機-€”€” 只是浮華的，令人驚訝的謀殺。演藝圈的人也盡可能地把暴力場面搞得更大，這是他們的樂趣。

在書中，當埃拉莉亞·桑德被交給山上的頭骨作為奧伯林之死的慰藉時，她用它作為沙蛇的教誨手段——這就是復仇帶給你的，一個沒用的頭骨，不會讓任何人感覺更好。

新一季的這一重大變化掩蓋了人們對這本書對暴力的誤解。這部電視劇的許多大的暴力場景——第五季在Hardhome上演的**之戰，Barristan Selmy和Harpy之子之間的巷子對決，Daenerys把她的敵人喂給她的龍-€” 不是從課文中提取的。在書中，像黑水戰役和阿斯塔波的麻袋這樣被美化的打鬥場面很少（儘管無可否認，一些具體的暴力行為明顯更為惡劣）。為了“好電視”，愚蠢的動作片就像五彩紙屑一樣撒在故事上

《新賽季》從根本上誤解了書中對暴力的理解

這些額外的“火與血”序列是以犧牲更微妙的故事情節為代價傳遞給觀眾的。最重要的是，《權力的遊戲》，到目前為止，還沒有顯示第四本書《烏鴉的盛宴》中塔斯的故事中的布萊恩。它與主要故事相切，動作簡短（除了她臉上的一大塊被咬掉的部分！），但這是小說的主題關鍵。

從錶面上看，這種排斥是有道理的——布萊恩把時間花在尋找斯塔克姐妹身上，漫無目的地在維斯特羅中部跋涉。但在這段旅程中，她遇到了以前計程車兵，貧窮的旅店老闆，以及各種各樣的漫無目的的男人。她是我們觀察五王戰爭對平民造成的破壞的唯一視窗。

她遇到了填補該地區權力真空的兩個大型非法組織（圖利人躲在城堡裡，毫無意義地揮舞著挑釁的斯塔克旗幟）。這片土地的法律已經變成了暴力和絕望，布萊恩不停地註意到，她遇到的每一個人似乎都“破碎”了。看到戰爭的後果，我們的記憶中就重寫了它-€” 羅布·斯塔克真的需要向南進軍嗎？真的是因為他愚蠢的父親嗎？

禿鷲的內特瓊斯指出，後來的書是“充滿切線，基調是反芻和遺憾-€” 那些在電視上不起作用的東西，前進的動力才是前進的方向。”

就像維斯特羅的範德普規則一樣

這是真的，但權力的遊戲現在正如火如荼地進行著。看電影更像是一場賽跑-€” 完成這一集的幾十個閃電般的場景，吸取他們的情節精髓，併在每週一期的結尾辯論誰領先。這就像《範德普》第四季在韋斯特羅斯上演一樣，這使得它在劇情上高調，但在內心上卻低落。包括布萊恩相對緩慢的故事，可能會讓這部劇找回一些重要的**，而不是它已經溢位的一堆堆內臟。

在布萊恩的旅程中，也許是最能說明問題的時刻，她遇到了塞普頓·梅里博爾德，一位前士兵，他發表了一段曲折的獨白，講述了戰爭如何摧毀普通人的生命，如何把他們變成無情的罪犯。這段**被廣泛認為是馬丁為這一系列作品所寫的最好、最辛酸的作品：

One day they look around and realize all their friends and kin are gone, that they are fighting beside strangers beneath a banner that they hardly recognize. They don't know where they are or how to get back home and the lord they're fighting for does not know their names, yet here he comes, shouting for them to form up, to make a line with their spears and scythes and sharpened hoes, to stand their ground. And the knights come down on them, faceless men clad all in steel, and the iron thunder of their charge seems to fill the world... And the man breaks.

塞普頓·梅里博爾德將在第六季中亮相，所以我們可能還會聽到一些這樣的演講，但如果認為這部劇會為布萊恩漫無目的的冒險騰出時間，那就太可笑了。畢竟，她已經有了珊莎，而且沒有證據表明貝尼奧夫和維斯認為從細微差別中可以得到任何有價值的東西。

《演播者》還刪去了不死版卡特琳·斯塔克（Catelyn Stark）的《斯通哈特夫人》（Lady Stoneheart），她是這本書中對週期性暴力最明顯的批評。她是誤入歧途的復仇化身——殺死不可能參與紅色婚禮的弗賴斯和蘭尼斯特，吊死群眾最喜愛的波德里克·佩恩，在沒有橫幅的情況下接管和腐蝕兄弟會，一群不法之徒，他們一直在盡最大努力保護河灘上的平民免受北方襲擊者和血腥的木乃伊襲擊。這是一個尖銳的、傷人的例子，說明瞭權貴的個人情感“需要”是如何在他們統治的人民的生活中佔據先例的。

把輪子弄壞！是的，好的！

相反，作為對暴力的主要譴責，這部電視劇為我們提供了一個來自丹妮莉絲的悲慘而俗氣的演講，她打算“打破”壓榨“地上人民”的權力之輪。更不用說，在她涉足的每一個城市裡，人們都開始自發地屠殺他們的鄰居。

我還在看，但現在我只是高呼“火與血”和“珊莎，殺光所有人！”就像我在看一場血戰。我再也不認為權力遊戲比這更重要了。

在未來鍵盤上學習權力遊戲主題