非敏銳的新音樂捕捉到終身友誼的喜悅

想想那些你認識的時間最長、最熟悉的人：你的兄弟姐妹，你夏令營的熟人，你在大學裡遇到的那些人，以及你成年後一直陪伴在一起的那些人。你有沒有發現自己和他們有過潛意識的聯絡？也許你聽到一個笑話，有人會在你腦子裡說一納秒，然後他們才真正做到。...

想想那些你認識的時間最長、最熟悉的人：你的兄弟姐妹，你夏令營的熟人，你在大學裡遇到的那些人，以及你成年後一直陪伴在一起的那些人。你有沒有發現自己和他們有過潛意識的聯絡？也許你聽到一個笑話，有人會在你腦子裡說一納秒，然後他們才真正做到。

當你花很多時間在某人的公司，它可以支付意想不到的，可怕的股息。這是《賭局》和《賭局奇聞》吸引人的一個重要部分，這兩張專輯是今年由後搖滾三重唱nonkeen發行的：你聽到老朋友透過在面紗之外的層次上的連線創造音樂火花。

這些老朋友中有一位是作曲家和鋼琴家尼爾斯·弗拉姆，他是當今最受歡迎的古典音樂家之一。弗拉姆的唱片集充滿了合作、即興和限制的音樂特徵：大量的鋼琴獨奏作品在現場塗鴉，以及在一個晚上現場創作和錄製的專輯。這些版本很少是開創性的-他們是一個傳統的一部分，一直延伸到埃裡克薩蒂-但他們總是令人愉快，這是因為弗拉姆是一個天才，獨特的旋律。把他放在鋼琴或鍵盤前，你就可以保證優美的線條像銀線一樣慢慢展開。

弗拉姆的工作作為nonkeen的一部分有些不同。你可以聽到克勞特洛克，爵士樂，和鞋匠隆隆透過樂隊的音樂。有一種堅韌不拔的，緊張的能量使它與Frahm椎間盤造影術的其他部分不同。你可以把其中的一部分歸功於記錄它的技術。弗拉姆、弗雷德裡克·格梅納和塞巴斯蒂安·塞普·辛瓦爾德小時候對錄音機的熱情使他們結下了不解之緣，他們在青少年時期的一些時間裡**廣播節目和早期音樂(辛瓦爾德住在德國中部的柏林，他會把貝司的錄音帶寄給漢堡郊區的弗拉姆和格梅納。）當他們三個開始聚在一起，準備長期的果醬，這將成為賭博和賭博的零碎，他們建立在那些早期的錄音帶上：他們取樣，在上面大吃一驚，他們用同樣的硬皮低保真機器錄製了新音樂。

很難相信他們當場就想到了這個

但你不能把這張專輯的聲音全部歸功於腐爛的磁帶和幾十年前的電子產品。值得註意的是，這場賭博和賭博中的一些零碎的東西很少依賴於弗拉姆其他合作作品的特質：微妙的旋律構思，對空間和節奏的超自然把握。他輕鬆地融入了樂隊，專註於聯絡和自發性，而不是薄紗般的美。賭博的“陶藝人”是瘋狂的德國佬精神，這種音樂可以輕鬆地持續幾個小時而不受歡迎《透過帕爾米拉追逐上帝》是一部矮胖的、充滿威脅的爵士樂。《賭博的零碎》在這兩張專輯中都是最棒的一張，那是一首巨集大的《跳水臺》。這是你所期待的那種來自鹿角樂隊的歌曲，而不是一個受人喜愛的極簡主義者和他的一群校園夥伴，當你聽到它慢慢發展的時候，很難相信他們當場就想到了其中的大部分。

如果你是那種需要嚴謹才能透過唱片的聽眾，那麼nonkeen可能不適合你。這是一首粗獷、無形的音樂，賭博和賭博的零碎甚至沒有太多的區別——它們更像是兄弟姐妹，而不是不同的專案(當Frahm&amp；公司把他們所有的資料拼湊起來，他們有足夠的音樂放兩張專輯。《賭博》2月份的發行是投幣的結果，它的熱情接待讓他們有理由在本週五發行《零碎》如果你對主要關註氛圍的音樂沒意見的話，聽到弗拉姆將他成名的技巧升華為與他相識的人並肩作戰的完美境界，真是令人著迷。當你聽到樂隊在兩分鐘後把“跳水臺”開啟，或者慢慢地把自己淹沒在“世界空氣”的模糊中時，就會產生一種更深層次的滿足感。這是持久的，熟悉的人類聯絡的聲音。