《奇怪的東西》已經成為Netflix最新的文化對話發起者，這在很大程度上歸功於它對史蒂芬·斯皮爾伯格、斯蒂芬·金以及幾乎所有其他20世紀80年代著名型別電影製片人和小說家作品的強烈忠誠。但這部劇的成功不僅僅是因為它的場景、鏡頭和場景——當然還有很多。它還模仿了那個時代的講故事風格：在那個時代，電影至高無上，故事有結局，僅僅因為某個東西很受歡迎並不意味著它需要42本連環畫和一個相互關聯的電影世界。

這也是一個時間之前，迷宮般的背景故事和球迷理論誘餌複活節彩蛋是標準的連載黃金時間戲劇。但僅僅因為陌生事物在那裡吸引了它的影響力，並不意味著它就會在那裡結束。”“還有很多我們不知道或不理解的地方，”合著者羅斯·達弗最近在討論可能的第二季時對《綜藝》說即使是顛倒過來的，我們有一個30頁的文件，這是相當複雜的方面，它的一切意味著什麼，以及這個怪物實際上從何而來。”

“我們想要一個簡單的駕駛（第一季）和一個有點簡單的神祕與離奇的超自然恐怖彈出，”他的兄弟，共同創造者馬特達弗解釋說，“然後新增一個更大的神話背後的裂痕，我們只知道，並稱為倒置，因為這是男孩決定稱之為它。”

對於每週播出的節目來說，持續不斷的神話魅力顯而易見

神話。電視節目已經變得如此依賴於一個複雜的，包羅永珍的背景故事的想法-最好是一個陰謀-這是很難想象的X檔案和吸煙的人設定模板早在20世紀90年代。不過，雖然克裡斯·卡特的系列劇可能是現代的鼻祖，但J.J.艾布拉姆斯還是將其作為主流主打，先是Alias的《蘭巴迪無情的預言》，然後是2004年的《迷失》。在神話驅動的電視萬神殿中，《迷失》依然高居榜首，如果沒有其他原因的話，那就是這部劇讓粉絲們繼續感到失敗，最引人註目的是它沒有償還它的前提(事實上，艾布拉姆斯和合著者達蒙·林德洛夫（Damon Lindelof）基本上不得不向******（ABC）撒謊才能讓這部連續劇獲得曝光，併發誓它不會以一個包羅永珍的神祕為特色，只會讓它更美味。）

儘管它的結論是，失去了失控的成功啟發了一代人的模仿，神話顯示DNA一直生活在像邊緣，沉睡的空心人，感興趣的人-並越來越多地，作為奈德斯塔克閃回堆積，權力的遊戲。這種吸引力是顯而易見的，特別是對於每週透過網路或有線電視播出的節目。神話讓觀眾在等待下一集到來的時候，有一些東西可以啃咬和理論化，有一些東西可以讓他們度過難關，而不是一場狂歡。這也是防止惡作劇重演者的陰謀保險：即使一集不成功，它也常常被認為是最終會得到回報的東西，一旦所有節目的祕密被揭露。《機器人先生》的第一季就是一個很好的例子：當拉米·馬萊克的艾略特因**戒斷而病倒，這一季也經歷了一些曲折的轉折時，創作者薩姆·埃斯邁爾設計的緊張驚悚片似乎正在分崩離析。但一旦這部劇揭開了它的大揭幕，那些瞬間就恰到好處了(如果在艱難的第二季也會這樣說的話，那就懸而未決了，但到目前為止，我傾向於“不”。）

但是，如果神話驅動的電視節目在過去幾年裡一直是每週播出的最佳節目，那麼現在它可能會發現自己與觀眾的口味不符。瘋狂觀看的興起和選集類節目的流行，如《美國恐怖故事》或《真正的偵探》（True Detective）——系列節目在一個季度內講述了一個完整的獨立故事——表明觀眾對可以在較短時間內消化的故事越來越感興趣。”評論家馬特·佐勒·塞茨（Matt Zoller Seitz）最近為《禿鷲》（Vulture）撰文說：“電視劇的演變，從開放式的故事轉向更容易辨認的形式，可能反映了對秩序的渴望。”各大電影公司越來越迷戀“擴充套件的宇宙”模式，在這一模式中，核心人物和情景在一系列相互關聯的故事中反覆出現，並帶有預示和回溯，基本上是把一個巨大的故事傳播了很多年。“觀眾們曾經因為無法致富而蜂擁到連續劇電視上，在電影院裡長篇大論地講故事，現在他們被吸引是因為他們想從中尋求一個休息。

“陌生事物”的祕密在於它沒有神話，只有一系列的問題和發自內心的高峰

從某種意義上說，奇怪的事情是為這一刻設計的，而不是以一種憤世嫉俗的方式。是的，這是一個被設計成在八集之內觀看的系列，但是它喚起懷舊的魔力與它拒絕過多的敘述或者拜占庭式的神祕同時出現。陌生事物的宇宙規則是模糊的，勾勒出來的，提供了讓故事繼續下去所需要的最簡單的敘事邏輯。這與它的影響是一致的：理查德·德雷弗斯在第三類近距離接觸中沉迷於外星人的原因並不複雜，斯蒂芬·金也從未詳細說明小丑彭尼維斯的最終來歷。因此，陌生的事物本質上是一個沒有神話的系列，只有一系列的問題和發自內心的高峰。

所有這些都使得新一季的想法有可能聚焦於顛倒的背景故事，馬修·莫丁的祕密**機構背後的陰謀，或者德爾託羅·塔斯蒂克怪獸的起源聽起來尤其令人不快。一方面，當然，這沒什麼大不了的：達弗兄弟已經完成了概念世界的構建，如果他們需要的話，他們已經準備好了各種問題的答案。但《奇怪的事情》不僅不是一部建立在每週懸疑揭祕基礎上的電視劇，它還從根本上取決於劇中主要人物的天真和無知。

這不是巧合，該劇的悲劇和恐怖經歷的劑量有限，只有兒童（或那些已留下情感殘疾和兒童般的）。這些動作都是直接從斯皮爾伯格和金各自的劇本中提取出來的，即使是劇中最黑暗的時刻，它們也給人一種神奇和驚奇的感覺。但很難想象，奇怪的事物在揭露宇宙奧祕的同時，會保持那種天真無邪的感覺。這個問題已經在第一季中最薄弱的部分中體現出來了：它的結尾，不是給出一個令人滿意的、自足的結論，而是給觀眾提供了許多麵包屑，承諾沒有什麼真正的改變，沒有一個角色真正從他們的經歷中成長。

達夫夫婦一直在鼓吹Netflix在第一季給了他們多大的創作自由——因此，流媒體服務很可能不會強制要求他們對倒轉時空機制進行任何探索。但在這種情況下，他們最好記住自己的綱領。陰謀驅動的連續劇子型別一直是唯一適合每週觀看的節目，在這種模式之外觀看這些節目可能會削弱它們帶來的好處。在《迷失》第一季結束後，花了一個夏天的時間想知道艙口裡面到底是什麼，這可能會讓《迷失》在2005年的最終結局充滿戲劇性，但如果你在網上翻遍所有的東西，這隻是一個短暫的瞬間。事實上，大吃大喝可以完全改變人們對節目的看法。

未來幾季可能會考慮到該劇的平臺

當《迷失》第一季播出時，我忽略了看它，因為我錯過了第一季，不想擔心趕上所有複雜的神話故事。令我驚訝的是，幾年前當我瘋狂地看這個節目時，這個神話根本就沒什麼意思。我的註意力首先被吸引到了人物身上，島上的神祕故事只不過是一個讓輪子轉動的花招(我可以說，我也沒有發現結局是一種令人心碎的挫折。）

也許這就是從陌生事物中得到的收穫。我連續兩天看了這個節目，因為我想和達斯汀、十一歲的邁克和盧卡斯一起出去玩。我想看看霍珀能不能輓回自己，喬伊斯能不能堅持很久，找到她的兒子。這就是觀眾所喜愛的，也是觀眾不斷回歸的原因。其他一切-另類的維度，陰謀，怪物；只是噪音。