環太平洋地區的科幻世界是如何變成netflix動畫的

森山由紀還記得他第一次看到環太平洋的情景。他有點晚到，最後和一些已經看過多次電影的朋友在電影院裡看了這部電影。不久，森山（Moriyama）——動畫工作室Polygon Pictures的藝術總監——也被迷住了。“這種型別的電影，一旦你進入它，它變得相當上癮，”他說，直接的機械戰與開局戰鬥。...

森山由紀還記得他第一次看到環太平洋的情景。他有點晚到，最後和一些已經看過多次電影的朋友在電影院裡看了這部電影。不久，森山（Moriyama）——動畫工作室Polygon Pictures的藝術總監——也被迷住了。“這種型別的電影，一旦你進入它，它變得相當上癮，”他說，直接的機械戰與開局戰鬥。

現在，森山和Polygon的團隊正在釋出他們自己的特許經營權。與傳奇電視和作家格雷格·約翰遜和克雷格·凱爾合作創作的《環太平洋：黑色》是Netflix上一部探索新時期的動畫片。這部電影以這兩部電影為背景，發生在澳大利亞的一個版本，這個版本基本上被拋棄了，現在充斥著可怕的凱劇。這個系列在某些方面不得不改變，但最初激發森山靈感的動作重核心仍然存在。他說：“每一場戰鬥都是一場粗獷、無情的拳戰。

多邊形是一個多產的工作室，最著名的三維動畫風格。從《殼中之鬼》、《星球大戰》到《變形金剛》，這家工作室都在進行改編。該團隊甚至有經驗的巨型怪物，創造了一個三部曲動畫哥斯拉電影網飛。對於森山來說，有一件事特別讓環太平洋地區在許多其他機械和/或開局專營權中脫穎而出：世界的重量和規模。

他解釋說：“當談到環太平洋地區時，我想到的第一件事是，這些機器人非常巨大和沉重，所以它們移動非常緩慢。”。“為了駕駛這些巨大的機器，人類飛行員需要利用一種不尋常的技術，稱為漂移。我發現這對飛行員來說是非常有限的，但這就是環太平洋宇宙的本質所在。我完全能感受到人類一次又一次為生存而戰的不屈不撓的力量，幾乎每一次都比開州人活得更久。”

黑人面臨的挑戰之一是如何將這種審美觀從真人秀轉化為動漫，同時在環太平洋的宇宙中開闢出一個獨特的空間。這場表演發生在未來，但由於幾乎是後世界末日的背景，它不一定是一個更先進的世界。同樣地，當電影聚焦於訓練有素的飛行員時，黑星兩個兄弟姐妹偶然發現了一種訓練機械——環太平洋宇宙中的傑格斯——他們學會了如何駕駛。把這些方面放在一起，你就有了一個更加淒涼的故事氛圍。

“在環太平洋世界，人類成功地挫敗了前體的襲擊。然而，毫無疑問，在這一點上，人們已經筋疲力盡了。“我們想到，在這種情況下，不同群體之間的社會差距會擴大。特別是在落後的一線地區，人們只有在必要的時候才能看到先進的技術。環太平洋地區的人們：黑人是被先進技術的魔力拋棄的倖存者。如果說有什麼不同的話，他們的技術水平與我們今天的水平更接近，除了傑格技術。”

來自概念藝術家盛田由紀的新生物是這次展覽的一大亮點。但他們也提出了一個挑戰，因為**團隊必須找到一種方法，使這些更現實的設計與動畫視覺效果。森山說：“我記得我們絞盡腦汁試圖找出如何在動漫風格外觀的侷限性內將色調應用到設計中，但仍然保持森田為我們創造的高度細緻的形狀。”。

Hayashi補充說，由於日本的Polygon和美國的Legendary之間的合作，這些設計也具有一定的國際風味。“有趣的是，令人欣慰的是，出生於日本的“開州”這個概念——儘管有些人可能不同意——已經在世界不同地區多樣化和發展。這正是讓來自不同文化背景的藝術家走到一起創作一件作品的真正意義所在。”

環太平洋地區：《黑色》現在可以在Netflix上播放了，這部七集的系列劇代表了一種讓影迷們更深入挖掘環太平洋地區神話的方式——包括那些參與過這部劇的影迷們。它仍然充滿了巨大的機器人打高聳的怪物，但對森山來說，這也是一個機會，以擴大他的想法，啟發了他這麼多。他說：“我們能夠講述一個不在大環太平洋宇宙前沿的人物和惡棍的故事，這很酷，這讓我對這個世界有了更深刻的理解和擴充套件。”。