斯嘉麗·約翰森的《鬼魂在殼裡》比看上去更糟
斯嘉麗·約翰遜將主演明年的《殼中之鬼》真人版電影，這部原創動畫片的影迷們都在熱烈地歡迎他。當約翰森正式在電影中扮演一個被稱為“少校”的角色時，這一訊息引發了一波批評，矛頭直指派拉蒙和夢工廠的決定。畢竟，約翰森扮演的角色是以21世紀日本為背景的一系列漫畫、電影和電視劇的核心。約翰遜既不是日本人，也不是土生土長的日本人。現在影迷們已經看到了她在這個角色中的樣子，人們的強烈反應已經找到了第二陣風。
讓我們想個辦法：讓斯嘉麗·約翰遜出演《貝殼裡的幽靈》是一個典型的粉飾例子。同樣的事情也發生在最後一部《出埃及記》中：眾神、國王和埃及眾神。但這個特殊的例子是少一點切割和乾燥。這說明製片方的玩世不恭導致了對原材料的根本誤解，所有這些都是為了賺錢。
派拉蒙和夢工廠不瞭解原始資料
決定讓約翰森出演這一角色的假設從直覺上講是有道理的。由於她在驚奇漫畫電影界的地位，她已被證明是一名動作明星，而她在2014年與露西合作的成功也有力地證明瞭她的存在確保了票房。人們愛她，會去看電影，這是理所當然的。
但漫畫作家徐喬恩（Jon Tsuei）在一系列推特上認為，當談到《殼中之鬼》時，問題是所有權的問題。
《殼中之鬼》本來就是日本科幻小說的一部作品，這是一個關鍵的抱怨。由Masamune Shirow撰寫，1989年首次以漫畫形式面世。該系列，作為當時蓬勃發展的賽博朋克流派的一部分，透過技術的鏡頭探索全球化、身體和後現代世界的意識。這種敘述方式挑戰了關於如何使一個人成為一個可識別的人的普遍觀念。但是，設定從不變化。主修日語。儘管她探索的城市景觀是未來派和多元文化的，但它們的基礎是在日本。這個系列與科技的關係是日本的(永遠不要忘記，動漫人物通常被認為是日本人。）把一個高加索女人選為少校（其實她的名字是草崎本子）忽略了這些事實。
草垣本子是一個典型的日本人
現在，一個合理的論據可能會斷言，根植於亞洲文化的特性在美國的適應中已經毫無爭議地跨越了。哥斯拉呢？老男孩呢？那死者呢，也就是無間道？為什麼一個來自美國的幽靈不能從美國的角度解決同樣的難題？
徐克認為這樣的電影不再是空中樓閣了。
不過，為了論證，我們還是可以大方的。雖然在美國的背景下，搬起這片土地肯定會失去一些東西，但仍有可能（甚至有必要）希望改編原著的作家能與原著的主題相同。美國自身與科技的關係是獨特而獨特的，很容易想象一個多元文化的大都市，在許多方面反映了近30年前原著的嘗試。這就是文化交流的精髓：從一個語境中汲取思想，並以一種融入新文化的方式重新調整其用途，同時仍然讓原作感到至關重要。這個系列從這種交換中獲益；如果沒有英國作家亞瑟·科斯特勒的哲學著作《機器裡的幽靈》，殼裡就不會有幽靈，也就不會有矩陣。此外，沒有香港的1995適應，影響整體審美：
也許《空殼裡的美國鬼魂》會發生在一個未來派的洛杉磯《快刀斬亂麻》，裡面全是自動駕駛的汽車和無人機，主角是一個多元化的演員，致力於破案，正如少校所說，這是一個“浩瀚無垠”的網路
即便如此，少校也不必被改成白人。在一個承認多樣性的世界裡，殼中之鬼已經發生了，而美國是文化的大熔爐。如果重點是要解決與原著相同的問題，難道沒有哪個女演員能成為主角嗎？尤其是在好萊塢的選角決定受到嚴格審查的時候，讓一位老牌亞裔或亞裔美籍女演員出演這個角色豈不是更有意義？當然，環太平洋地區的菊池仁子本可以在電影中做出驚人的作品。
派拉蒙和夢工廠希望你相信斯嘉麗·約翰遜是正確的選擇，因為她有能力扮演這個角色。很可能是這樣。但更重要的是，她可以被看作是一個美國大片的面孔。而在美國，舉世公認的電影明星往往是白人。無論出於何種意圖和目的，白色一直是美國建國以來對自己的預設寫照。它不應該震驚任何人白度作為工作室正在嘗試的基礎。
約翰森會為製片廠賺錢。正是這種特殊的眨眼、專一的思維方式，導致好萊塢將白人演員選為可以而且應該屬於有色人種的角色。《殼中之鬼》應該是關於，在許多其他事情中，問我們超越身體之後會發生什麼。把主角交給一個白人**，這強化了一個觀點比其他觀點更重要的觀點。好萊塢寧願考慮讓白人演員出演VFX輔助的yellowface，也不願屈尊出演亞洲主角。
好萊塢寧願考慮讓白人演員出演VFX輔助的yellowface，也不願讓亞洲演員出演
不幸的是，現在指望製片廠改變這部電影的演員陣容已經太遲了。但隨著越來越多的非白人電影觀眾和演員直言自己的故事在電影中的表現，電影業將別無選擇，只能做出回應。適當的反應是少考慮錢，多考慮故事的內容。
- 發表於 2021-05-04 06:41
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