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城市流行音樂是一種由懷舊定義的流派。不過，正如貓張所寫，這種懷舊感是透過演算法產生的——它最近的流行被全球交流的加速和整個西方將日本視為****未來的神話所包裹。昨天，張藝謀在《乾草叉》雜誌上發表了這一音樂流派的優雅歷史，這也解釋了為什麼這一音樂在美國大受歡迎。
很自然，它始於日本。張寫道：“都市流行音樂的興起可能源於日本人自己：幾十年前，國內的翻箱倒櫃者開始批判性地重新評估日本古典音樂（wamono）。”。然後，幾十年後，它擊中了西方的耳朵。
“日本音樂在海外並不是特別容易獲得：日本在接受流媒體服務方面進展異常緩慢，將CD的消費放在首位，其在國外音樂市場的擴張也很緩慢，”張寫道。“最近的一項突破是《太平洋微風：日本城市流行音樂彙編》（Pacific Breeze:Japanese City Pop，AOR&Boogie 1976–1986），該彙編於2019年由重新發行的標籤《閣樓上的燈光》（Light in the Attic）釋出，作為其日本檔案系列的一部分。這個專案現在有了續集，花了四年時間才有了結果。”
城市流行音樂在美國突然流行起來的另一個原因與推動我們社交平臺的推薦演算法有關。城市流行音樂在YouTube上蓬勃發展，因為它的演算法無法識別細微差別。張寫道：“這種演算法可以簡單地將聽眾從“lofi beats”影片路由到“Plastic Love”。
整件作品很吸引人。正如作家凱爾·查卡（Kyle Chayka）今天在其時事通訊《泥土》（DIRT）中所寫：
[N]one of these artifacts are completely authentic, and none the result of a single gaze, self or other. The stitched-together footage and the remixed, re-uploaded music are the kind of ficti*** that culture is always producing, the present digesting the past in order to produce something hybrid and new.
- 發表於 2021-04-16 14:33
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- 分類：網際網路
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