1990年3月18日午夜過後不久，保安裡克·阿巴斯允許兩名裝扮成警察的男子進入波士頓的伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納博物館。據《波士頓環球報》報道，這一決定可能是“藝術史上代價最大的錯誤”。這些人偷走了13件價值5億多美元的藝術品，把阿巴斯銬在地下室。

伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納博物館劫案之謎從未解開。今天，被盜的作品是國家被盜藝術品檔案的一部分，這是一個由聯邦調查局管理的被盜寶藏資料庫。

負責這項工作的23名特工是聯邦調查局藝術犯罪小組的成員。該小組成立於2004年，任務是追查和歸還被盜藝術品。它的起源可以追溯到美國入侵伊拉克，當時巴格達國家博物館的15000件文物被洗劫一空。

負責藝術犯罪小組工作的特別探員蒂姆·卡彭特說，對他來說，逮捕壞人是次要的。他解釋說：“我們的首要重點是藝術品的安全回收。”。如果罪犯知道聯邦調查局正在逼近，他們可能會試圖銷燬證據，在他的情況下，這可能意味著藝術品。“這已經發生了，”他說。“他們害怕或即將被抓獲，他們會銷燬證據，燒燬一幅價值1000萬美元的原畫。顯然，這是一個噩夢般的場景。”

卡彭特談到了恐怖組織如何利用偷來的藝術品來資助他們的犯罪企業，以及為什麼博物館搶劫在美國仍然是一個問題，儘管在博物館安全方面取得了重大進展。

為了清晰起見，這篇採訪經過了小幅編輯。

你的團隊成立於2004年。你能告訴我一些背後的想法，為什麼它覺得有必要建立一個專門的小組來追蹤被盜藝術品？

它在2004年正式啟動，但我不想暗示聯邦調查局在此之前沒有處理藝術品案件。我們從70年代開始就有人在處理這些案子。坦白說，70年代和80年代是美國藝術品搶劫的狂野西部。

2003年發生的事情是我們佔領了伊拉克。每個人都很清楚發生在巴格達伊拉克國家博物館的劫掠事件。當這一切發生時，聯邦調查局（FBI）和其他一些聯邦機構，包括國防部和國土安全部（Department of Defense and Homeland Security）都受到了打擊。基本上，國會說，“你們打算怎麼辦？我想那是一個開創性的時刻，每個人都看著對方說，“好吧，我們該怎麼辦？”？我們在這方面有一定的背景，也有一定的專業知識，但就是這些隨機的代理協會，“我們沒有一個團隊能夠在接到通知後立即部署，去管理這樣一個大規模的事件。這就是催化劑。

當我們考慮到什麼屬於你的團隊的職權範圍，僅僅根據國家被盜藝術品檔案，似乎“藝術”包括珠寶，繪畫，甚至傢俱。你能描述一下你的團隊定義為藝術的範圍嗎？

讓我把它分成兩個不同的部分。首先，材料的型別。什麼是文化財產？幾乎可以是任何東西，對吧？這是美術，這是雕塑，這是古董，書籍，手稿，搖滾紀念品，體育紀念品。你可能看到新聞了：我們從綠野仙蹤那裡拿回了紅寶石拖鞋。

然後我會轉換檔位，把它分解成我們要看的犯罪型別。我們以盜竊案聞名。博物館搶劫，畫廊的東西，私人收藏家的東西等等。但事實上，這在我們的投資組合中所佔的比例相對較小。如今，我們的投資組合中有很大一部分與欺詐有關。我們花費大量的時間和資源來調查涉及假貨和偽造品的欺詐案件。這就是我剛才描述的所有材料的全部範圍。不僅僅是假畫，假畢加索或假梵高。我們在市場的每一個角落都看到涉及偽造品和假貨的欺詐行為。無論是近東古董、錢幣、手稿還是體育紀念品，市場上都充斥著欺詐行為。

我們處理了相當多的古董販運案件——特別是自2013年以來，***國開始佔領領土，破壞世界遺產，挖掘考古遺址，並販運這些材料以支援其行動。

如今，我們的重點更多地放在洗錢上。利用藝術品市場洗錢是我們目前的首要任務。

有趣的是，恐怖組織能夠利用被盜的古董作為主要的資金來源。看來那些東西很難洗。

好吧，把這些材料運到市場上可不容易。我們有很多規章制度，我們有進口限制。全世界都在關注，對吧？尤其是來自敘利亞或伊拉克的材料，這些材料極難移動，在公開市場上幾乎不可能移動。但我們確實看到這些東西進入了灰色市場和黑市。

這是一個不幸的事實，世界各地的經銷商和收藏家並不一定關心材料的來源。也許他們只是不去問他們應該問的問題。

你能分享一下你是如何著手調查這些罪行的嗎？你如何開始理解一件藝術品的來源，然後把它歸還給它的合法主人？

這些是刑事調查。它們涉及藝術和文化財產。但歸根結底，這是一起刑事案件，我們會像處理任何傳統案件一樣處理。然而，我們如何處理犯罪，很大程度上取決於犯罪是什麼。我們對盜竊案和詐騙案的反應不同。

在全國任何地方挑選你最喜歡的博物館，然後說他們今天搶劫了，有人偷走了一幅價值3000萬美元的畫。這是傳統的刑事案件，對吧？我不想說這是普通的，但這是一個傳統的情況。我們要去犯罪現場，我們要收集證據，我們要採訪證人，我們要做所有你希望刑事調查人員做的事情。這是一個簡單的whodunit。

我將告訴你們這些，特別是關於盜竊案件：是什麼讓他們有點不同於傳統的刑事案件是我們正在努力恢復。在某些情況下，我們可能會恢復原來的莫迪利亞尼或原來的達芬奇作品或羅丹或任何可能的。所以對我們來說，我知道很多執法部門的同事在我說這話的時候都會畏縮，但對我們來說，在藝術品盜竊計劃中，逮捕壞人其實是次要的。我們的首要重點是藝術品的安全回收。

也許我們真的想追查某個目標，確保我們能逮捕他們，並讓他們受到適當的起訴，但那會使藝術品面臨風險，因為他們會燒掉藝術品。已經發生了。他們害怕或即將被抓獲，他們會銷燬證據，燒燬一幅價值1000萬美元的原畫。

顯然，這是一個噩夢般的場景。所以你必須對他們有點不同於傳統的刑事案件。並不是說我們對他們視而不見，但我們有不同的目標。我們的首要目標是安全回收藝術品。

現在，欺詐案件，他們是不同的。這些往往更多的是紙上談兵。我們在做傳票和搜查令，還有電子郵件記錄和電話記錄。你得順著小路走。而這些往往很長。它們可能需要很長時間。

你是否有專門的學者與你一起處理特定型別的案件，或者你是否經常需要尋找新的專家？

兩者都有。顯然，我們有一個相當深的Rolodex，我們使用。然後總會有新的東西出現，比如，“哦，我們以前從沒見過這個。我們得四處轉轉。”

我經常聽到這樣的說法，人們認為我是FBI藝術品盜竊專案的經理，我是學者或學者。聽著，讓我打消這個念頭。我沒有藝術史博士學位。我不是考古學家。我們是刑事調查員。我的專長是調查藝術和文化財產。這並不能說明我是個藝術專家。

當我講課的時候，我出去做這些演講，我總是很快地向大家指出，“聽著，我不是這些領域的專家。我是一個尋找專家的專家，“這就是我的謀生之道：我找到專家來幫助我們處理案件。

我們隊確實有專長。當然，一路上你也會撿東西。你不能在做這些案子的過程中不學習。

藝術犯罪在美國有多嚴重？我可以想象我們是一個被盜藝術品的大市場，即使與世界其他地區相比，被盜已經不是什麼大問題了。

美國是世界上最大的文化財產消費市場，這是合法的，也是非法的。我們是一個富裕的國家。我們在美國有很多錢。在有錢的地方，人們會收集，然後他們會購買文化財產。

市場上肯定有洗錢活動。洗錢是指人們在清洗非法收入。可能是毒資或者其他什麼。他們透過藝術品市場的購買來清理這些錢，而藝術品市場基本上是不受監管的。

我們也有出處清洗，特別是古董等。他們從地下出來，沒有**。為了能夠在市場上銷售，你必須創造一個出處。

我不知道我是否會說我們的藝術犯罪比世界其他地方少。我想在美國可能還有更多。只是我們不會遭受那些好萊塢式的博物館劫案——這往往是歐洲的問題。我們在80年代就遇到了這個問題，博物館的安全性在過去的幾年裡有了很大的提高，所以我們現在看到的很少了。

我們在美國仍有相當數量的博物館失竊案，但往往是內部的。在美國，大約80%的博物館失竊都是內部失竊，是從倉庫裡而不是從畫廊地板上偷來的。