法戈的故事聽起來有點太熟悉了

透過許多通俗小說的鏡頭，美國有組織犯罪的故事就是美國移民的故事。從教父到疤臉，再到美國的我和紐約的幫派，黑幫戲劇記錄了那些來到這些海岸發現自己立即成為下層階級的人的故事，他們被剝奪了那些已經在這裡的人所擁有的特權和善意，被認為是社會弊病的罪魁禍首。他們被排除在贏得美國夢的門外，決定接受美國夢，與他們的移民同胞聯合起來尋求保護，然後獲得權力。這些故事認為，他們往往透過把下一波移民置於他們身後而生存下...

FX選集《Fargo》在缺席三年後於本週上映第四期，傳統上它並不關注此類犯罪故事。前幾期的《紡漿紗》更符合同名電影的風格，該系列的靈感來源於這部電影，中西部人標誌性的優雅被證明是一出鬧劇，部分原因在於一個裝滿錢的手提箱。對於創作者諾亞·霍利來說，法戈，無論是電影還是他的系列，都是一本關於中西部犯罪史的書中的章節。它的前三季都是以不同的時間段為背景，以不同的演員陣容為特色，但很少偏離影片中血跡斑斑的明尼蘇達尼斯。

這個新的季節是不同的。2020年的法戈編織了一個在密蘇里州堪薩斯城，50年代的犯罪家庭交戰的故事，並反過來成為一個關於移民和美國偉大思想的故事。它雄心勃勃，圓滑，笨重，仔細排列多米諾骨牌壯觀的崩潰，但從來沒有照亮任何學生的黑幫史詩還不知道。

當洛伊·坎農（克里斯·洛克飾）抵達堪薩斯城時，舞臺就開始了。坎農是一個黑人犯罪集團的頭目，該集團由逃離吉姆克羅南部的移民組成，他試圖在當地黑手黨法達家族（Fadda family）經營的一個城鎮建立立足點。在該劇的首映式“歡迎來到替代經濟”中，法戈講述了法達斯是如何控制堪薩斯城的：首先，黑社會屬於猶太人的莫斯科維茨財團，而後被愛爾蘭人的到來所取代，後者形成了米利根人的關注。米利根背叛了莫斯科維茨集團，一旦他們掌權，時尚達人就來了，對米利根也做了同樣的事。這個週期即將重新開始，但混亂仍在繼續。

法戈的新賽季鋪天蓋地的方式，沒有意義的開始。觀眾們首先遇到的角色之一是早**孩埃瑟麗達·珀爾·斯穆特尼（E'myri Crutchfield），她正在做一份學校報告；在簡短的介紹中，我們還介紹了奧萊塔·梅弗勞爾（Jessie Buckley），一個有著殘酷性格的護士，還有塞爾瑪·輪盤賭（Karen Aldridge）和斯瓦尼·卡普斯（Kelsey A**ille），一對反覆無常的戀人強盜。所有這些人物都是坎農與法達家族鬥爭的情節的附屬品，但法戈慢慢地在他們之間畫出了一條線，試圖透過堪薩斯城版的透檢視為整個美國畫出一幅掛毯。

這一系列作品表現了同化和白人化的思想，描繪了一代又一代移民直到時代變遷才受到重視，移民階級也隨之產生。法戈的寫作並不像電影**那樣靈巧，他將白人視為一種權力結構，將移民和種族方面的學術著作中表達的思想戲劇化，如諾埃爾·伊格納蒂耶夫的《愛爾蘭人如何變成白人》或大衛·羅迪格的《走向白人》。為自己讀那些書可能會更有啟發性。法戈的**依然精巧，演技也非常出色，但這一季的主角們總是儘可能多地發表演講。這是一個故事中的人物不斷交談對方，而不是對方，這最終成為惱人的觀察，因為它將是經驗。

一個偉大的首映加上法戈的三年缺席電視贏得了很多善意，這是慢慢削弱了在接下來的幾集，因為這個故事的蔓延開始變得更好。劇集給人的感覺是有多個結局；演員們的表演無可挑剔，但除了他們的大演講之外，角色們幾乎沒有什麼可以堅持的；而且這一集通常在法戈最好的時候出現，普遍缺乏機智。也許這是一個關於罪犯的故事的副作用，幾乎完全忽略了普通人。

法戈透過呈現一個迴圈向我們介紹了它的故事；它認真地開始了它的故事，建立了一種衝突，這種衝突將打破或定義這個迴圈。問題是，我們已經看過了。萊昂納多·迪卡普里奧（Leonardo DiCaprio）在《逝者》（The Deved）中的角色是關於這種模式的另一部作品，他說：“在美國，家庭總是起起落落的。”。他在總結霍桑，美國實力的另一位觀察者。白人在這種力量中的作用現在對我們來說是顯而易見的。很難看到一個節目，似乎有興趣探索，好像我們從來沒有聽說過。