透过许多通俗小说的镜头，美国有组织犯罪的故事就是美国移民的故事。从教父到疤脸，再到美国的我和纽约的帮派，黑帮戏剧记录了那些来到这些海岸发现自己立即成为下层阶级的人的故事，他们被剥夺了那些已经在这里的人所拥有的特权和善意，被认为是社会弊病的罪魁祸首。他们被排除在赢得美国梦的门外，决定接受美国梦，与他们的移民同胞联合起来寻求保护，然后获得权力。这些故事认为，他们往往通过把下一波移民置于他们身后而生存下来。

FX选集《Fargo》在缺席三年后于本周上映第四期，传统上它并不关注此类犯罪故事。前几期的《纺浆纱》更符合同名电影的风格，该系列的灵感来源于这部电影，中西部人标志性的优雅被证明是一出闹剧，部分原因在于一个装满钱的手提箱。对于创作者诺亚·霍利来说，法戈，无论是电影还是他的系列，都是一本关于中西部犯罪史的书中的章节。它的前三季都是以不同的时间段为背景，以不同的演员阵容为特色，但很少偏离影片中血迹斑斑的明尼苏达尼斯。

这个新的季节是不同的。2020年的法戈编织了一个在密苏里州堪萨斯城，50年代的犯罪家庭交战的故事，并反过来成为一个关于移民和美国伟大思想的故事。它雄心勃勃，圆滑，笨重，仔细排列多米诺骨牌壮观的崩溃，但从来没有照亮任何学生的黑帮史诗还不知道。

当洛伊·坎农（克里斯·洛克饰）抵达堪萨斯城时，舞台就开始了。坎农是一个黑人犯罪集团的头目，该集团由逃离吉姆克罗南部的移民组成，他试图在当地黑手党法达家族（Fadda family）经营的一个城镇建立立足点。在该剧的首映式“欢迎来到替代经济”中，法戈讲述了法达斯是如何控制堪萨斯城的：首先，黑社会属于犹太人的莫斯科维茨财团，而后被爱尔兰人的到来所取代，后者形成了米利根人的关注。米利根背叛了莫斯科维茨集团，一旦他们掌权，时尚达人就来了，对米利根也做了同样的事。这个周期即将重新开始，但混乱仍在继续。

法戈的新赛季铺天盖地的方式，没有意义的开始。观众们首先遇到的角色之一是早**孩埃瑟丽达·珀尔·斯穆特尼（E'myri Crutchfield），她正在做一份学校报告；在简短的介绍中，我们还介绍了奥莱塔·梅弗劳尔（Jessie Buckley），一个有着残酷性格的护士，还有塞尔玛·轮盘赌（Karen Aldridge）和斯瓦尼·卡普斯（Kelsey A**ille），一对反复无常的恋人强盗。所有这些人物都是坎农与法达家族斗争的情节的附属品，但法戈慢慢地在他们之间画出了一条线，试图通过堪萨斯城版的透视图为整个美国画出一幅挂毯。

这一系列作品表现了同化和白人化的思想，描绘了一代又一代移民直到时代变迁才受到重视，移民阶级也随之产生。法戈的写作并不像电影**那样灵巧，他将白人视为一种权力结构，将移民和种族方面的学术著作中表达的思想戏剧化，如诺埃尔·伊格纳蒂耶夫的《爱尔兰人如何变成白人》或大卫·罗迪格的《走向白人》。为自己读那些书可能会更有启发性。法戈的**依然精巧，演技也非常出色，但这一季的主角们总是尽可能多地发表演讲。这是一个故事中的人物不断交谈对方，而不是对方，这最终成为恼人的观察，因为它将是经验。

一个伟大的首映加上法戈的三年缺席电视赢得了很多善意，这是慢慢削弱了在接下来的几集，因为这个故事的蔓延开始变得更好。剧集给人的感觉是有多个结局；演员们的表演无可挑剔，但除了他们的大演讲之外，角色们几乎没有什么可以坚持的；而且这一集通常在法戈最好的时候出现，普遍缺乏机智。也许这是一个关于罪犯的故事的副作用，几乎完全忽略了普通人。

法戈通过呈现一个循环向我们介绍了它的故事；它认真地开始了它的故事，建立了一种冲突，这种冲突将打破或定义这个循环。问题是，我们已经看过了。莱昂纳多·迪卡普里奥（Leonardo DiCaprio）在《逝者》（The Deved）中的角色是关于这种模式的另一部作品，他说：“在美国，家庭总是起起落落的。”。他在总结霍桑，美国实力的另一位观察者。白人在这种力量中的作用现在对我们来说是显而易见的。很难看到一个节目，似乎有兴趣探索，好像我们从来没有听说过。