在雪莉身上，藝術是一個吞噬他人的怪物

在流行文化中，寫作通常表現為兩種方式之一，都是一種幻想。它要麼是一種有利可圖的職業，給自由的人提供一種舒適的生活方式，讓他們隨心所欲地放鬆或重要；要麼是一種嚴肅的職業，是困難但無疑是偉大的人的職權範圍。這些都是神話，儘管作家們可能會試圖消除這種破壞，但這些神話之所以持續存在，是因為它們是由同一型別的人延續下來的，通常是關於同一型別的人：通常是白人，通常是異性戀，總是有麻煩。在由導演約瑟芬·德克執導...

在流行文化中，寫作通常表現為兩種方式之一，都是一種幻想。它要麼是一種有利可圖的職業，給自由的人提供一種舒適的生活方式，讓他們隨心所欲地放鬆或重要；要麼是一種嚴肅的職業，是困難但無疑是偉大的人的職權範圍。這些都是神話，儘管作家們可能會試圖消除這種破壞，但這些神話之所以持續存在，是因為它們是由同一型別的人延續下來的，通常是關於同一型別的人：通常是白人，通常是**戀，總是有麻煩。在由導演約瑟芬·德克執導的新片《雪莉》中，這種原型被轉換成了一個女人，並賦予了新的、令人不安的意義。在雪莉身上，寫作也許既不光榮也不十分重要。它最終可能是腐蝕性的。

《雪莉》是根據蘇珊·斯卡夫·梅雷爾的同名小說改編的，是對著名作家雪莉·傑克遜生活的虛構。這部電影透過羅絲·內默（Rose Nemser，敖德薩·揚飾）的方式，為這位隱居作家的生活打開了一扇窗戶，她是一位年輕**，與丈夫弗雷德（Fred，洛根·勒曼飾）住在傑克遜的家中。弗雷德在那裡協助斯坦利海曼（邁克爾斯圖爾巴格），傑克遜的丈夫，在他在當地大學的研究工作。羅斯儘管有自己的抱負，但她還是被迫成為一名事實上的住家女傭。

這對羅斯來說是令人沮喪的，但她承認，由於來自丈夫的壓力，免費食宿的誘惑，以及因為它使她接近一個她崇拜的作家。傑克遜本人（伊麗莎白·莫斯飾）並不特別在意這種親近感——很難說她在乎什麼。

雪莉發生在傑克遜上升到文學的知名度開始。這部電影向我們介紹了這位隱居的作家，她在1948年的短篇小說《彩票》在《紐約客》上發表後不久，這部有爭議的作品在當時獲得了該雜誌現存小說中最多的郵件。當羅斯和她的丈夫抵達時，傑克遜即將開始艱難的後續工作，抓住即將成為她的第二部小說《漢莎曼》的開頭。

接下來的故事是心理劇和前衛藝術電影的奇怪混合體，羅斯慢慢地迷失在傑克遜的需求中，最終，傑克遜讓羅斯進入了她的故事。兩人一起沉迷於保拉·讓·韋爾登（Paula Jean Weldon）的故事，她是一名18歲的女子，在12月的一個晚上出發去遠足，卻再也沒有回來。隨著雪莉的繼續，羅斯的真實生活和保拉的遺蹟都被分解為傑克遜創作的素材，彼此無法區分，並被粗暴的厭世者和她的打字機所改變。

在雪莉身上，人際關係是寄生的，寫作是人們賴以生存的媒介。傑克遜只為她丈夫的認可而寫作；海曼在他的研究中辛勤勞作，但這主要是滿足他**的一條途徑；弗雷德·內默渴望得到認可和支援，他放棄了形成任何真實的身份，轉而從事無害的、拍馬屁的工作。這部電影最大的謎團不是在那個冬夜發生在保拉·韋爾登身上的事情，而是當雪莉·傑克遜和羅斯分手後，她是更像自己還是更不像自己。

雪莉在你的腦海裡蔓延，就像一種你抓不到的癢，一種感覺有點不舒服的刺痛感，直到它在你的組織深處變成某種東西。這部電影拍得很華麗，但也令人窒息；光線要麼在夜晚出現，要麼在中午出現陰霾，從來沒有人有足夠的空間顯得舒服。夢的序列突然出現在自然主義的序列之後，而且表演都是粗糙的和令人討厭的，從來沒有失去一種意圖。伊麗莎白·莫斯是這部電影的主角中的亮點，但是所有的四位主角的表演都滲透到了他們大部分時間呆在房子裡的牆壁裡。也許當你遇到他們時他們是人，但當電影結束時他們會覺得自己像個老鬼魂。