威廉·吉布森的“邊緣”：回顧未來
每十年，就有幾項熱門技術——增強現實、無人機——進入想象中的未來。不管它們在現實生活中是否常見，它們都很好地抓住了我們的想象力，以至於我們幾乎不懷疑它們是否屬於科幻小說；它們已經存在了，伴隨著更強大的電腦和更怪異的時尚。有時候，我們做對了。通常，我們會弄錯，或者至少在某種程度上是正確的，這主要是不正確的，比如很多人把網際網路想象成物理世界的虛擬副本。
這很容易讓人感到尷尬，擔心自己長得像naifs，但這種方式通常更有趣。我們寧願看到一些感覺正確的東西——感覺像是對未來的一些總體想法——也不願得到一本關於我們現在無聊的現在的百科全書。沒有人比威廉·吉布森更擅長於建造既熟悉又陌生的地方。
2010年，吉布森總結了藍螞蟻三部曲，一系列講述最近過去的小說，充滿了奇特的高科技文化和祕密知識，幾乎是一種新型科幻小說。現在，他15年來首次回到了一部新世界：外圍小說中，對未來的猜測。實際上，他在猜測多種未來——小說在兩個不同的時期交替，一代或兩代人過去我們自己，另一個則在更進一步的前面。在某些方面，他們都是吉布森幾十年來一直在寫的地方：未來充滿了大量生產品和半法律的喧囂的落後地區，以及一個網路化的高度社會，從藝術到商業到技術，似乎不可避免地與一些巨大的陰謀聯絡在一起。在其他人中，他們正在踏上新的天地。
當你讓自己被沖昏頭腦時，這個情節是最令人愉快的
弗林費舍爾，前世界的主角，被困在支援她的母親在一個悽涼和模糊的美國南部城鎮。她以職業玩家的身份謀生。她的哥哥在海軍服役時有類似於創傷後應激障礙的癥狀，而弗林似乎也同樣受到了貧困的持續磨難的影響，而她的遊戲將貧困嚴重誇大了：在富人看來，玩遊戲真的是一種艱苦的生存方式。有時候，當弗林在虛擬倫敦目睹一樁可怕的謀殺案時，她發現這甚至可能是真的。。。在某種程度上。
幾代人之後——事實上，在遙遠的未來倫敦——居住著外圍裝置的另一位主角威爾夫·內瑟頓。他與弗林之間的隔閡是一場被稱為“頭獎”的長期災難，這場災難在幾十年的時間裡殺死了大部分人類。他最急迫的問題是外人é 這位表演藝術家準備在太平洋垃圾區的微縮空間內**一場外交災難。而其公民對身體的極端改造只是技術所能做的一切的開始。我不想破壞弄清楚它們究竟是如何聯絡在一起的樂趣，但慢慢展開的揭示是迷人的。
從那裡，外圍是一個快節奏的謀殺調查和政治驚悚片-這就像許多吉布森情節，是更令人愉快的時候，你讓自己沖走了大量的想法和設定塊，而不是當你試圖仔細地配合每一個點在一起。這不完全是一個時間旅行的故事，但它解決了他們經常遇到的一些問題，包括未來對過去的責任。如果你知道什麼可怕的事情要發生，但你不知道為什麼，你會怎麼阻止它？這也與他1988年的小說《蒙娜麗莎超速》有著明顯的相似之處，他將一位街頭年輕**推入了一個改變現實本質的計劃中。
20分鐘後流行文化和外推技術的融合
吉布森，正如他多次說的，並不是想成為一個先知。相反，他在重塑當今文化方面獨樹一幟。這通常涉及到20分鐘後流行文化的融合，稍微外推的技術，以及對所有這些都毫無印象的人。對於那些在80年代和90年代後閱讀過《四散》或《橋牌》三部曲的人來說，這是我們第一次看到他在《實時》中這樣做。因此，人們在弗林的世界裡駕駛特斯拉，駕駛四輪直升機，並瞭解如何正確的三維列印一個cronut。倫敦有一個不合時宜的“cosplay區域”，在那裡歷史的準確性是合法的。看著你自己的時尚像這樣被固定下來是很奇怪的，尤其是當你還沒有完全準備好放棄它們要麼是新的、異國情調的，要麼是愚蠢的、曇花一現的想法的時候。頭獎也是一樣，這是一個環境災難，在當代科幻小說中已經成為一個常見的噩夢場景。它似乎有意識地過時了，但在某種程度上，它實際上比完全準確的預測更有趣。
你一直想象著20年後有人在讀“外圍裝置”
《外圍》是一本關於未來如何看待過去的書。這不是第一個把時間旅行和殖民主義聯絡起來，或者把我們對過去的一維理解看作東方主義。但它幾乎可以作為指導書，來瞭解未來會發現的關於我們對它的概念的陳舊性。你一直想象著20年後的某個人，從現在開始閱讀《神經巫師》的方式，對現在不可捉摸的盒式磁帶和數據機的無處不在感到困惑。我們嘲笑過去或是我的影響——想想蒸汽朋克、阿託普unk、dieselpunk和基於舊社會和未來科技不協調的百萬其他微型流派——但總有一天，未來也會對我們同樣。
幸運的是，儘管世界荒涼，但它們本身也有吸引力。弗林鎮以大型箱包店為主，服務業和3D列印盜版結合推動了經濟。Netherton的倫敦是一個恢復的災區，在那裡，你比真正的人更容易看到遠端遙控機器人。但他們和任何擁擠的城市一樣充滿個性，用吉布森的短文描述。外圍裝置也比他最後幾本書更容易接觸。模式識別及其續集慢慢地演變成一個名稱下降的漩渦——品牌、藝術品、趨勢，這些都以越來越緊密的細節描述。至多，由此產生的美學是迷人的，暴露了我們現在的怪異。有時候，它是無法穿透的。這裡也展示了對細節的同樣熱情，但它被調低，融入了人物的生活。風險更高，弗林特別是細節和關係，在一個方式，噴氣式設定藝術家和冷卻獵人往往不是。
儘管網路朋克通常被描述為一種憤世嫉俗的流派，但吉布森曾表示，在冷戰和80年代的背景下，它有希望暗示世界將繼續生存下去。不可否認的是，外圍環境是黯淡的，但它將這種想法推向了更高的層次——偶爾，會讓人覺得有點勉強樂觀。內瑟頓的半本書是一部後世界末日小說，故事發生在一個我們經歷過災難卻最終戰勝了災難的世界。充斥在我們噩夢中的情景是可怕的，但它們不是永久的。弗林在世界末日前的荒原也許不會被毀滅。事實證明，即使是未來，也不知道未來會怎樣。
- 發表於 2021-04-27 18:01
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