到2012年底，卡莉·雷·傑普森的《也許叫我》客觀上是2012年的歌曲，這已被公認為一個歷史事實。這是流行音樂中為數不多的幾個時刻之一，即使是那些想詆毀和勢利的人也不得不聳聳肩，承認自己的優越性。每個人都喜歡那首歌。每個人都跟著那首歌唱。更重要的是，這首歌的成功讓人覺得毫無疑問是應得的——無論賈斯汀·比伯（Justin Bieber）如何慫恿將它擺在流行文化餐桌的中心位置，大多數人都能聽到“也許叫我吧”，並覺得參與創作這首歌的人都擅長自己的工作。無論寫什麼作品，那充滿活力的、無休止重覆的合唱都得到了回報；卡莉·雷是個明星，斯庫特·布勞恩是個有錢人，卡拉OK酒吧永遠不會是原來的樣子。幾乎沒有人買過《吻》，這張匆忙投入**的專輯最終得以延續，但在我們的流媒體和單曲主宰的世界裡，誰在乎呢？

流行音樂和其他主流藝術形式一樣，不是精英統治，但如果是的話，傑普森的後續專輯《E•MO•TION》將是今年最大、最不可避免的流行音樂創作。這是一部非常出色的作品，每一個移動的部分不僅都塗上了很好的油，而且擁有一種即使是最狡猾的瑞典大製片人也無法在工作室裡創造的魅力。事實上，它背後確實有一批備受尊敬的作家和製片人，但當你戴上耳機，按“和我一起逃跑”的播放鍵時，你並沒有想到這是一個多麼棒的炮彈鉤。你希望自己能像吉普生一樣在自製的音樂錄影帶中奔跑在街上，跳進噴泉，與周圍的每個人分享這首歌無法控制的快樂。

現在，這段影片在YouTube上的瀏覽量只有不到500萬；相比之下，黛米·洛瓦託（Demi Lovato）與傑普森（Jepsen）的名氣相當（但仍然沒有像《呼喚我》（Call Me）這樣征服世界的熱門影片），她在一週後釋出了自己的“酷斃夏日”（Cool for The Summer）影片，目前觀看量約為3200萬。我是洛瓦託的粉絲；她和吉普森的水平相當，有著賣鉤子的純正發聲能力，她賣的是“酷斃了夏天”。但那2700萬的差距是什麼呢？為什麼黛米在熱門100強中排名19位（對於這首雄心勃勃的流行歌曲來說已經不算多了），而卡莉卻根本不在排行榜上？為什麼沒有人出現在這張專輯裡？

當音樂這麼好的時候，敘事的缺失應該起作用嗎？

神祕的是，也許甚至具有諷刺意味的是，隨著我們按需消費媒體的模式越來越微觀地為個人聽眾或觀眾量身定做，流行音樂已經偷偷地依賴於藝術家——或者更具體地說，依賴於圍繞藝術家的敘事。坦率地說，我們對卡莉·雷·傑普森一無所知。她沒有像洛瓦託，蕾哈娜，甚至碧昂絲那樣和我們分享她的生活é, 那個嚴格自我管理的大師，有。當談到把你的故事作為一種產品來銷售時，所有這些藝術家都在吞下泰勒·斯威夫特的灰塵，泰勒·斯威夫特事先計劃好的“坦率”狗仔隊拍攝和小心洩露的八卦小道訊息讓她的個人傳奇即使在專輯週期之間也能經商。就像驚奇漫畫的超級英雄電影一樣，當一首泰勒·斯威夫特的新歌問世時，我們的理解力表中的某一部分已經填滿了。任**音樂都只是泰勒秀的另一集；在真空中判斷或體驗幾乎是不可能的。

就像三年前的《也許叫我》一樣，我們進入E•MO時並沒有在敘事層面上有同樣程度的預感。但是當音樂這麼好的時候，敘事的缺失應該起作用嗎？當“充分利用夜晚”節目中那些停下來又僵硬的節奏像髮夾一樣擊中你的時候？聽了一次之後，你什麼時候能跟著失戀合唱團唱出“你喜歡的型別”？我不是說一個大膽的局外人音樂家沒有得到她應有的視野。音樂就像波普得到的罌粟花一樣；你很難說這是實驗性的。我說的是一位流行歌手出現並完成了她的工作：有時，在技術層面上，甚至比斯威夫特還要出色，斯威夫特在80年代的那股巨浪中打破了去年1989年的幾乎所有已知紀錄。

你不會把這些歌讀得像一本書，而是在方向盤上把它們鼓出來

但與斯威夫特不同的是，傑普森設法將聚光燈從自己身上移開，儘管她那富有表現力的、持續的沙啞嗓音一直出現在專輯中。這兩個原因使這些歌曲如此普遍，也許會使她在流行音樂場外。卡莉·雷·傑普森的歌是關於你的，而不是卡莉·雷·傑普森。抒情地說，它們就像世界性的占星術；令人回味，但足夠普遍的感覺，他們是哦，我的上帝，太準確了。她的作家，其中包括像西婭·弗勒和《吸血鬼週末》的羅斯坦·巴曼格利這樣的天才人物，用她那動人的話語來**推進的節奏和鼓點。Furler合著的《充分利用夜晚》是根據歌詞的聲音而不是詞義來構建合唱的（“Knowyouhadda rough time/but here I come to HIGHjack you/HIGHjack you”）——但它的堅持、頑皮的誘惑仍然貫穿於作品中。《和我一起逃走》和《我真的喜歡你》這兩首歌的歌詞與旋律如此完美地搭配，以至於前者幾乎被抽象化了。你讀這些歌不像讀一本書，而是用方向盤把它們鼓出來。

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流行音樂是用來分享的。一首大受歡迎的單曲本身就是一種常見的經歷，但它的成功往往是因為它講述了一種現有的共同經歷：巨大的、永恆的人類鬥爭，比如愛情、孤獨，當然還有準備出門。這似乎是非常違反直覺的，越來越多的流行歌星需要騎在一個完全形成的個人敘事，以她的歌曲是成功的。但流行音樂是關於模式和熟悉，無論是在合唱形式和熟悉的面孔和人物。沒有什麼不誠實的；同時，傑普森也不願意參與其中。傑普森並沒有把她的故事當作產品來賣，因此E•MO•TION仍然是完美的執行，完全不可擴充套件的流行音樂。