到2012年底，卡莉·雷·杰普森的《也许叫我》客观上是2012年的歌曲，这已被公认为一个历史事实。这是流行音乐中为数不多的几个时刻之一，即使是那些想诋毁和势利的人也不得不耸耸肩，承认自己的优越性。每个人都喜欢那首歌。每个人都跟着那首歌唱。更重要的是，这首歌的成功让人觉得毫无疑问是应得的——无论贾斯汀·比伯（Justin Bieber）如何怂恿将它摆在流行文化餐桌的中心位置，大多数人都能听到“也许叫我吧”，并觉得参与创作这首歌的人都擅长自己的工作。无论写什么作品，那充满活力的、无休止重复的合唱都得到了回报；卡莉·雷是个明星，斯库特·布劳恩是个有钱人，卡拉OK酒吧永远不会是原来的样子。几乎没有人买过《吻》，这张匆忙投入**的专辑最终得以延续，但在我们的流媒体和单曲主宰的世界里，谁在乎呢？

流行音乐和其他主流艺术形式一样，不是精英统治，但如果是的话，杰普森的后续专辑《E•MO•TION》将是今年最大、最不可避免的流行音乐创作。这是一部非常出色的作品，每一个移动的部分不仅都涂上了很好的油，而且拥有一种即使是最狡猾的瑞典大制片人也无法在工作室里创造的魅力。事实上，它背后确实有一批备受尊敬的作家和制片人，但当你戴上耳机，按“和我一起逃跑”的播放键时，你并没有想到这是一个多么棒的炮弹钩。你希望自己能像吉普生一样在自制的音乐录影带中奔跑在街上，跳进喷泉，与周围的每个人分享这首歌无法控制的快乐。

现在，这段视频在YouTube上的浏览量只有不到500万；相比之下，黛米·洛瓦托（Demi Lovato）与杰普森（Jepsen）的名气相当（但仍然没有像《呼唤我》（Call Me）这样征服世界的热门影片），她在一周后发布了自己的“酷毙夏日”（Cool for The Summer）视频，目前观看量约为3200万。我是洛瓦托的粉丝；她和吉普森的水平相当，有着卖钩子的纯正发声能力，她卖的是“酷毙了夏天”。但那2700万的差距是什么呢？为什么黛米在热门100强中排名19位（对于这首雄心勃勃的流行歌曲来说已经不算多了），而卡莉却根本不在排行榜上？为什么没有人出现在这张专辑里？

当音乐这么好的时候，叙事的缺失应该起作用吗？

神秘的是，也许甚至具有讽刺意味的是，随着我们按需消费媒体的模式越来越微观地为个人听众或观众量身定做，流行音乐已经偷偷地依赖于艺术家——或者更具体地说，依赖于围绕艺术家的叙事。坦率地说，我们对卡莉·雷·杰普森一无所知。她没有像洛瓦托，蕾哈娜，甚至碧昂丝那样和我们分享她的生活é, 那个严格自我管理的大师，有。当谈到把你的故事作为一种产品来销售时，所有这些艺术家都在吞下泰勒·斯威夫特的灰尘，泰勒·斯威夫特事先计划好的“坦率”狗仔队拍摄和小心泄露的八卦小道消息让她的个人传奇即使在专辑周期之间也能经商。就像惊奇漫画的超级英雄电影一样，当一首泰勒·斯威夫特的新歌问世时，我们的理解力表中的某一部分已经填满了。任**音乐都只是泰勒秀的另一集；在真空中判断或体验几乎是不可能的。

就像三年前的《也许叫我》一样，我们进入E•MO时并没有在叙事层面上有同样程度的预感。但是当音乐这么好的时候，叙事的缺失应该起作用吗？当“充分利用夜晚”节目中那些停下来又僵硬的节奏像发夹一样击中你的时候？听了一次之后，你什么时候能跟着失恋合唱团唱出“你喜欢的类型”？我不是说一个大胆的局外人音乐家没有得到她应有的视野。音乐就像波普得到的罂粟花一样；你很难说这是实验性的。我说的是一位流行歌手出现并完成了她的工作：有时，在技术层面上，甚至比斯威夫特还要出色，斯威夫特在80年代的那股巨浪中打破了去年1989年的几乎所有已知纪录。

你不会把这些歌读得像一本书，而是在方向盘上把它们鼓出来

但与斯威夫特不同的是，杰普森设法将聚光灯从自己身上移开，尽管她那富有表现力的、持续的沙哑嗓音一直出现在专辑中。这两个原因使这些歌曲如此普遍，也许会使她在流行音乐场外。卡莉·雷·杰普森的歌是关于你的，而不是卡莉·雷·杰普森。抒情地说，它们就像世界性的占星术；令人回味，但足够普遍的感觉，他们是哦，我的上帝，太准确了。她的作家，其中包括像西娅·弗勒和《吸血鬼周末》的罗斯坦·巴曼格利这样的天才人物，用她那动人的话语来**推进的节奏和鼓点。Furler合著的《充分利用夜晚》是根据歌词的声音而不是词义来构建合唱的（“Knowyouhadda rough time/but here I come to HIGHjack you/HIGHjack you”）——但它的坚持、顽皮的诱惑仍然贯穿于作品中。《和我一起逃走》和《我真的喜欢你》这两首歌的歌词与旋律如此完美地搭配，以至于前者几乎被抽象化了。你读这些歌不像读一本书，而是用方向盘把它们鼓出来。

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流行音乐是用来分享的。一首大受欢迎的单曲本身就是一种常见的经历，但它的成功往往是因为它讲述了一种现有的共同经历：巨大的、永恒的人类斗争，比如爱情、孤独，当然还有准备出门。这似乎是非常违反直觉的，越来越多的流行歌星需要骑在一个完全形成的个人叙事，以她的歌曲是成功的。但流行音乐是关于模式和熟悉，无论是在合唱形式和熟悉的面孔和人物。没有什么不诚实的；同时，杰普森也不愿意参与其中。杰普森并没有把她的故事当作产品来卖，因此E•MO•TION仍然是完美的执行，完全不可扩展的流行音乐。