即使在死亡中，大衛鮑伊也比我們領先一步
大衛·鮑伊代表了半個世紀以來音樂、時尚和名人的未來。他從倫敦跳到紐約、柏林和火星，把世界的聲音拖到身後，就像一個拿著滾動行李箱大步穿過機場的旅行者。他是一個精神解放者，一個變色龍誰開啟了大門，為青少年怪胎無處不在，併成為一個完美的洛德斯塔爾為一個世界與新的身份觀唸的爭論。即使死了，他仍然比所有愛他和尊敬他的人領先一步。他在69歲死於癌症前三天發行的專輯《黑星》（Blackstar）現在感覺不像是職業生涯後期的一次復興——不常見，但並非史無前例——而是一次邀請，讓他去思考那些紛紛揚揚的思想、記憶和情感漩渦。
鮑伊對音樂的無限好奇奠定了他革新的本領，他對流行音樂影響的廣度是無與倫比的(這對於負責評論《黑星》的作家來說是一個真正的問題：如果沒有鮑伊，所有你認為對唱片有影響的藝術家都不可能存在。）在60年代末，他與富有冒險精神的、常常微妙的迷幻民間找到了立足點，他唱歌，演奏，他哼著鼻子走過了一個音樂家有史以來最偉大的十年。
他的創造力和工作效率同樣驚人。他是世界上最偉大的搖滾明星，是一個外表光鮮的外星人，他用純粹的魅力和嗡嗡聲吉他彌補了一個單薄的聲音；幾年後，他成為了最優秀的塑形靈魂人，徵募了約翰·列儂和一位年輕的路德·範德羅斯的專輯，這張專輯為有意識的音樂挪用提供了有力的理由。他在70年代的後半期憑著一張他不記得自己**過的令人暈眩的奇怪專輯飄蕩在可卡因雲上；他和布萊恩·埃諾一起去德國戒毒，最終為電子、環境和前衛的未來三十年規劃了一條道路(然後他稍作休息，就成了一名流行歌星，幾乎是一鳴驚人。）
他把性別和性傾向傾向傾向於大眾
花幾個小時在鮑伊的椎間盤造影術上，比一百次“相信自己”的兒時打氣談話更能證明自決的可能性。他是一個宇航員和外星人，一個公爵和一個地精國王，一個天后和一個先知。在許多人甚至私下裡都難以做到這一點的時候，他卻把性別和性傾向轉向大眾，他仍然代表著一種古怪的理想，那就是好玩，性積極，沒有標簽(從魯保爾到年輕的暴徒，每個人都在同一個傳統中工作。）他的遺產中最重要的部分是他穿上和脫掉各種面板的快樂和輕鬆。他將雙星和光譜視為表演的一部分，讓人覺得它們沒有重量：在他職業生涯的不同階段，他把自己描述為雙性戀、***和“祕密的**戀者”。無論你是誰，這仍然是一個激進的、自由的想法。大衛·鮑伊讓與眾不同看起來是世界上最有趣、最自然的事情。
鮑伊的一些最雄辯、最深刻的作品都專註於時間的流逝。他明白它的力量和與之抗爭的徒勞，甚至他最偉大的抒情榮耀也被賦予了某種暫時的錨定。”《美國年輕人》記錄了年輕人對愛情的迷戀，但它被一種基本的悲傷所玷汙：即使是美國年輕人也會變老，他們所感受到的白熱化會隨著時間的流逝而褪色(鮑伊以一種典型的刺耳的方式：“我們只活了20年/我們還得為50年而死嗎？”他最後用自己的生命和工作駁斥了這個含蓄的答案。）想想“英雄，《柏林牆陰影》中那篇經久不衰的短文：“我們可以成為英雄/就一天。”湯姆少校也逃不過時間：我們在《從灰燼到灰燼》中找到了他，一個永遠漂浮在太空中的癮君子。在謝幕45年前的《變化》一書中，他也許用一句話說得最好：“我看著漣漪改變大小，但從未離開溫暖無常的溪流。”
鮑伊和他的妻子伊曼參加了2011年DKMS抗白血病聯歡晚會(安德魯H。沃克/蓋蒂圖片社）
讓我們回到黑星，他離開那條小溪前的最後陳述。鮑伊的《病逝》賦予了一張讓人感覺無形和橢圓的專輯一種新的形態，這是一種幾乎有意識的轉變他總是做他想做的事。鮑伊的**人、長期熟人託尼·維斯康蒂（Tony Visconti）在臉書（Facebook）上寫道：“他想用自己的方式去做，他想用最好的方式去做。”他的死和他的生活沒什麼不同——一件藝術品。他為我們**了《黑星》，這是他臨別時的禮物。”）標題曲圍繞著“行刑日”和路過留下的空間旋轉；在《拉撒路》中，鮑伊唱道：“看這裡，我在天堂/我有看不見的傷疤。”歌曲結束時，他昂首步入虛空：“哦，我會自由的/就像那隻藍知更鳥。”
我一直在想專輯結尾的兩首大歌謠之一“美元日”中的一句話：“我迫不及待地要把他們的背貼在穀子上，一次又一次地愚弄他們。”就在幾天前，這感覺像是一位年長政治家的驕傲、蔑視的立場。當鮑伊唱起“我非常渴望”時，那是一種努力的表達，而不是一種目的的陳述。三天後，我們都接受了最後一次轉變。”我迫不及待地把他們的背貼在穀子上，一次又一次地愚弄他們；以為我們被愚弄了。在面紗之外，他在等待大家再次趕上。
- 發表於 2021-05-03 01:50
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