當塞思·格雷厄姆·史密斯在2009年的小說《傲慢與偏見》和《僵屍》中將經典文學與粉絲風潮混為一談時，他無意中掀起了一場短暫的怪物混搭出版熱潮。公式很簡單——從簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》這樣的公共領域經典作品開始，加上粗俗的恐怖和動作，把任何緊張的場面變成明目張膽的爭吵。而且由於最初的作者通常提供策劃，加上高達85%的免費文字，mashup圖書可以快速而省力地扭轉局面。最初的P&amp；P&amp；Z登上了《國家新聞》和《****》的暢銷書排行榜，格雷厄姆·史密斯的出版商Quirk Books緊隨其後的是more:Sense and Sensitivity and Sea M***ters，安卓·卡列尼娜（Android Karenina），一家P&amp；P&amp；前傳和續集。相互競爭的出版商和自主出版的作者很快就加入了這股潮流，大約一年半以來，諸如《呼嘯山莊》、《小女人和狼人》、《曼斯菲爾德公園和木乃伊》以及《簡·斯萊爾》等妖怪化的經典作品大量上架。

這股風潮很快達到頂峰，並逐漸消亡，但電影版原著的計劃仍在繼續，透過一系列不斷變化的明星和導演，以及如此長的**延遲，格雷厄姆·史密斯（Grahame Smith）得以撰寫原著（2010年的《吸血鬼獵人亞伯拉罕·林肯》（Abraham Lincoln），成為2012年的電影，而P&amp；P&amp；Z還在地獄裡。《傲慢與偏見》和《僵屍》花了7年時間才來到影院，而此時，感覺就像一個僵屍嘉賓，為了一個多年前關閉的派對，從一個半被遺忘的墳墓裡拖了出來。這部電影以美麗的背景、一些生動的表演和一些言不由衷的歡呼，為這個概念註入了一些活力，但它仍然是2010年過去的短暫文化時刻的一個吱吱作響的附屬品。

英格蘭的新曆史，到處都是死屍

故事沒什麼變化。伊麗莎白班納特（莉莉詹姆斯，唐頓大教堂和迪斯尼的真人秀《灰姑娘》中的角色）是英國一個貧窮鄉村莊園裡五姐妹中精神飽滿的第二個。達西先生（控制明星山姆·萊利，戴著賈斯汀·比伯早期的梳子，額頭狼吞虎嚥）是一個富有的地主，他在舞會上侮辱她，干涉她家庭的未來，經常瞪著每個人。於是，伊麗莎白和達西先生不顧彼此的厭惡，對彼此產生了強烈的感情。但麗萃和達西的愛情卻因各自的驕傲、家族史以及成群結隊的行屍走肉企圖謀殺所有人而變得複雜。

在一個輕快、風格化的開場白序列中，編劇導演伯爾·斯蒂爾斯（Burr Steers，又是17歲，伊比下場）展示了英格蘭的一段新曆史，到處都是**的屍體，上層階級訓練東方武術來擊退他們。奧斯汀式的晚宴玩笑和舞廳社交攀巖與偶爾的血腥功夫決戰交織在一起，班納特姐妹炫耀著他們的少林武功。這部電影是一部融合了高雅和低俗文化的喜劇，意在顯得超現實，因為一部19世紀的禮儀喜劇的高雅形式似乎與一部低俗電影中令人愉悅的粗俗、對塔倫蒂諾友好的血腥場面大相徑庭。

但在這種緩慢的改編中，超現實主義很快就過時了。格雷厄姆·史密斯的書至少有一個優點，就是隻對比了一個原版，但有許多螢幕改編，Steers並沒有明顯地模仿其中任何一個。儘管他並不是在玩同一個遊戲，直接改編，旁邊喬萊特的發光，奧斯卡提名的2005年版傲慢與偏見，1940年版主演勞倫斯奧利弗和格裡爾加森，和1995年英國廣播公司迷你劇版科林弗斯重新定義“發光”，P&amp；P&amp；Z覺得比較便宜，而且不重要。當再次看到完全相同的人物在熟悉的步調中移動時，很難忘記這個故事最生動、最難忘的版本，即使這些步調現在包括偶爾的武術較量。

雖然史提斯沒有做太多區分傲慢與偏見和僵屍從任何其他版本的故事，他也沒有區分它從任何其他僵屍電影。這本書有奧斯汀的寫作和陰謀可以依靠，但電影必然削減了它的大量內容，留下許多人物瘦和尖銳。前《醫生》主演馬特·史密斯（Matt Smith）是一位出類拔萃的人物，他扮演了一位奉承但虛榮的牧師柯林斯先生，但其他主要的劇情配角，如柯林斯先生的贊助人凱瑟琳夫人（Lady Catherine），都被盡職盡責地包括在內，儘管他們的角色過於精簡，無法推進故事或增加幽默感。《權力的遊戲》中的莉娜·海迪扮演的凱瑟琳夫人動作敏捷，擺出一系列的微笑和姿勢，彷彿她只在身邊待了一天的拍攝時間，她的故事情節已經淪為另一場突如其來的一對一戰鬥的小藉口。但即使是在P&amp；P&amp；Z似乎死記硬背，匆忙，模糊的不連貫的相機運動和斷斷續續的剪輯，透過什麼應該是電影存在的原因拉鏈。

僵屍只是一個重覆的視覺笑話

《傲慢與偏見》和《僵屍》的有趣之處在於，奧斯汀的小說出人意料地非常適合這些額外的素材，這一點使它比後來的所有翻版都有優勢。極度自信、忠誠、熱愛正義的伊麗莎白·班納特幾乎不需要調整就可以成為現代動作片的女主角。她已經一心想奪取自己的經紀公司，決不胡說八道——卡塔納完全適合她。就這一點而言，她的陪襯達西先生早在他那個時代之前就已經是一個反英雄了，他舉止粗魯，輕蔑，心軟。詹姆斯和萊利得到了一些強有力的，持久的角色，適合在恐怖複述舒適，雖然他們都發揮他們僵硬，有點僵硬的作品相當不錯的人物試圖壓抑他們的情緒。他們的直面表演很有娛樂性，即使他們周圍的電影只是蹣跚而行。

但電影版刪減了格雷厄姆·史密斯對奧斯汀最聰明、最具體的修飾，幾乎不承認其他人。這本書至少在僵屍比喻和禮儀喜劇之間尋找了共鳴。相比之下，Steers從來沒有真正找到這個版本存在的有意義的理由。僵屍一直被視為電影符號-疾病，貧困，種族衝突，階級衝突，逃避現實的幻想，等等-但在這裡，他們只是一個重覆的視覺笑話，好幾個跳躍的恐懼和一些骯髒的聲音效果。怪物混搭模因的行為方式有一種奇怪的元性質，就像一個真正的僵屍：闖入它不想要的地方，並將所有這些令人難忘的著名小說同質化為一個無腦的薩米部落。但是時間很快就扼殺了這些故事的第一次爆發，而這部電影並不有趣，也不可怕，也不足以開創一部新的電影。