您如何将我们日益数字化的生活转化为引人注目的动态屏幕行为？这是**21世纪电影和电视的人们面临的最大问题之一，而且在很大程度上仍未解决。一些导演将他们的整部电影设定在桌面屏幕和拍摄到的网络摄像机镜头中；另一些人则坚持使用传统的对话和模拟角色，即使这意味着他们的表演世界与我们实际的交谈和生活方式越来越遥远。其他人仍在试图在传统与现实之间找到一个折中点，结果好坏参半。

这两种方法之间的紧张关系在电视节目和电影处理短信的方式中最为明显。当全世界数以十亿计的人每小时使用Messenger和WhatsApp（更不用说老式的短信）等应用程序时，用电话来促进两个分开的角色之间的对话会让人觉得很空虚，但要在屏幕上描绘基于文本的聊天，仍然没有万无一失的方法，近20年来，导演们一直在努力寻找一个。像《神探夏洛克》和《纸牌屋》这样的电视剧在本世纪初威胁要破解密码，但新的电视剧仍在努力以一种有效的方式将聊天带入他们的对话工具箱。这就是为什么我们聚在一起进行我们自己的基于文本的对话：回顾2016年电影短信的现状，并为这个复杂问题提出一些解决方案。

贾米森·考克斯：利齐，我要坦白一点：就像我的大部分作品一样，这是从对我喜欢的东西不请自来的抱怨开始的。我是明迪计划的超级粉丝，明迪卡林领导的情景喜剧刚刚结束了第一季的Hulu原创。这部剧只有一点我无法忍受，那就是剧中人物的文字表达方式。

当Mindy项目中的角色互相发送消息时，节目的观众会看到标准问题文本气泡中的内容。他们有小化身，所以你知道谁在说话。这是本课程的标准，对吧？还有更多：当你阅读一条信息的内容时，你会听到演员在读它，就好像他们在说一行对话。这在实践中是如何起作用的？回顾一下上面的文字，它是从一个只有几个月的插曲中剪下来的。当丹尼（克里斯·梅西纳饰）大声说：“嘿，你想再来一次讲故事吗？”当有人发送表情符号时，就像下面第二季的场景一样，你经常听到那个演员读出相应的表情符号名称(想象一下，当下面的文字弹出时，Kaling会说“winky face”。）

如果这是一个由节目驱动的可访问性策略的一部分，这将是值得称赞的，但如果不是这样，这是一个可怕的讲故事的选择：它会减慢节目的速度，而且它不尊重你的智慧。你可以比演员说的快，所以你要等几秒钟，让他们在表演开始之前完成这一行。听起来像是一个小的抱怨，但在整个插曲的过程中，它确实加起来了，而且听到有人大声说出“心形、派对表情、茄子表情”这几个字，真是令人沮丧。我最近在一次像我这样的危险同事这样的会议上抱怨过，现在我们在这里。你看的节目有没有遇到这个问题？

莉齐·普劳伊奇：啊，是的，电视上的“一边发短信一边大声说”象限，忽略了人们在现实生活中是如何发短信的（默默地、石头脸的）。我也很喜欢在阴沉的周一晚上的Mindy项目，但节目的短信风格从来没有真正开始困扰我，直到你指出它。我有点喜欢听用不同字符的屈折变化说的课文，因为当我在脑海里读课文时，它只是一种单调乏味的声音。这项技术增加了我自己的内在意识通常缺乏的感知力。而表情符号的阅读，虽然很奇怪，但似乎也准确地反映了明迪•拉希里（mindylahiri）发短信的方式。她大声说“挤出我”，所以我敢肯定她会毫不犹豫地在脑子里说“茄子表情”。但一旦你指出这很烦人，我就回去看了一集，短信确实比平常更让我沮丧。也许只是因为我在寻找它。

在电视节目和电影里发短信最让我恼火的是当我被迫从别人的**屏幕上读短信的时候。以《真侦探》第二季中有人敲诈保罗·伍德鲁格的场景为例：

为什么我想看一个虚构的屏幕，而已经在现实生活中的屏幕上看一个节目？也许这与我不喜欢看别人的**有关，或者可能只是因为我通常很难真正阅读电视上的文字。我被周围的环境迷住了，常常忘了看真实的文字。

杰米森：是的，这完全令人沮丧——而且效率也很低。那部**占屏幕的比例不能超过50%，这意味着剩下的一半只是空的，分散注意力的空间。如果你要选择“拍摄屏幕”的方法，你最好尽可能接近，对吧？

我不知道如何表达我在屏幕上发短信的问题，直到我看到一位专家帮我发短信。《每一帧一幅画》的周东尼（Tony Zhou）在2014年的一段名为《简略看电影中的短信和互联网》的视频中，通过摄影师的镜头解决了这个问题，将屏幕上的短信追溯到了20世纪初，并找出了一些流行的电影中的短信方法不适用的原因。专注于基于屏幕的文本对话既昂贵又耗时，因为你看不到角色在推进对话时的反应和回应；让角色阅读文本或以其他方式分享信息与我们实际的交流方式相去甚远，毫无意义。

相信你的观众能把这些点联系起来

我认为决定好电影和坏电影之间差距的因素是信任。当发短信成功地出现在屏幕上时，通常是因为导演们相信他们的观众能将对话的要点联系起来，而这被视为一个表达某种风格的机会，而不是一种实用工具，仅此而已。你所需要的只是几行可读字体的文本——它简单而出奇的优雅，就像打开这段对话的纸牌屋一样。你甚至不需要把发送者和接收者说清楚，因为你的观众足够聪明，可以自己去弄清楚。

周立波的视频已经快两年了，但我认为里面的评论还是站得住脚的。现在有很多电影和电视剧还在发短信，即使是精明、时尚的演艺人员，也会在试图通过短信来传达信息时绊倒自己(现在我们已经建立了一些有改进空间的节目，我很好奇：你最近看到了什么能让你发短信？

利齐：我会给你做一个比节目更好的场景，谈谈我认为发短信对的一个特定场景：艾米·舒默关于发短信的小品。很多时候，在电视上或电影里发短信感觉是多余的，就像导演们只是为了证明自己可以发短信。即使是纸牌屋，我认为它通常在这方面做得很好，有时也会让文本对话拖得太久，而实际上没有传递任何信息。但短信是舒默小品的全部前提，因此它的**方式比大多数节目都要有条不紊，而且它实际上感觉与手头的主题相关。

在这里，sexts被描绘成屏幕上的气泡，这是许多节目使用的一种格式。但观众也可以阅读艾米的文本，因为她键入，删除，重新键入，并发送它们。这种风格可能会减慢素描的速度，但我认为它显示了人们对文本的实际理解。甚至弗兰克·安德伍德有时也可能会重新思考文本，但我们在《纸牌屋》上看到的只是发送后的文本。

当文本具有实际效用时，它们就会发光

贾米森：我认为，成功的屏幕短信与其说是依赖于技术细节（比如周立波视频中的细节），不如说是依赖于短信在整个节目中的重要性。当它只是用于文体目的时，它必须看起来很完美，否则就会平淡无奇。当场景和对话依赖于短信和关于它的独特的东西-如舒默写和重写的消息nauseum，或苏珊Sarandon的角色无情地戳她的女儿与洛伦斯卡法利亚的愉快的多管闲事的快闪文字-它的光芒，因为你无法想象没有它的行动。如果这段对话中出现了一条建议，那就是：不要让你的角色发短信，除非这是动作的基本部分。