相对而言，对于目前被称为什叶派拉博夫（shialabouf）的演员和艺术家来说，2016年是一个成熟的一年。在过去的三年里，拉博夫抄袭了平面小说家丹尼尔·克劳维斯，在百老汇音乐剧的中场休息时被捕，并退出了另一部百老汇戏剧的**，显然是因为与他的搭档亚历克·鲍德温的分歧。在舆论的法庭上，拉博夫正逐渐走向童星的刻板印象——尽管他已经成功地从早熟的童星转变为“严肃的演员”，但他似乎在这个过程中崩溃了。直到2013年的最后一天，他发了这条微博：

拉博夫当时的公开声明似乎只是又一个新年决议，无法实现。为什么一个因为一系列争议而重新成为焦点的人突然决定不再有争议？但随着时间的推移，缺乏争议让拉博夫成为一个另类、讨人喜欢的互联网人物。保持这一决心使他成为一个新的名人：一个不出名的人。

2014年才一个月，拉博夫就开始在推特上一遍又一遍地说“我不再出名了”。在接下来的两年里，他过着一种不出名的生活——不是没有名气，而是对名气的颠覆。他没有让人们看到他的生活（像金卡戴珊这样的名人的策略），而是让他们与他的生活互动。事后看来，这是有道理的：经常供公众消费可能是名人最不可能做的事。

拉博夫的“不出名”微博启动了他救赎的第二个互动阶段，在必要的倦怠阶段之后。它始于洛杉矶的一场艺术展#IAMSORRY，要求画廊观众选择一件物品（选项：鞭子、好时的吻、印在纸条上的可恨的推文），并把它们作为道具放在一个安静的、愿意坐在附近的拉博夫身上。这仍然是拉博夫最亲密的互动项目之一（每日野兽报记者安德鲁·罗马诺说，他看到拉博夫在那里哭泣），但与接下来的项目相比，这是一个异类。互动名人通常需要一种媒介，人们可以通过这种媒介接触公众。对拉博夫来说，媒体是推特和直播。

首先是《AllMyMovies》，拉博夫在其中直播了自己观看整个电影的过程，然后是《TouchMySoul》，他在其中直播了自己坐在呼叫中心的过程，并为观众提供了一条可以联系到他的直接线路。今年2月，Elevate邀请人们和拉博夫一起在电梯里闲逛，他们的对话在网上直播。但拉博夫今年最大的一个不出名的实验也许是“TakeMeAnywhere”，它就像《黑镜》的一集一样，将Twitter上的标签应用于现实世界。整个夏天，拉博夫在全国各地旅行了四周，在推特上随意发布了他所在位置的GPS坐标。任何一个有车的人都被邀请来接什叶派和他的两个合作者纳斯特贾Sä德-尔önkk公司ö 卢克·特纳，不管坐标在哪里。这个项目的结果是，超级粉丝们**了令人窒息的公路旅行视频，记录了他们亲眼见到电影明星的旅程。拉博夫总是出现在每一个剪辑的结尾，只是另一个家伙在车里或休息站，消磨时间在同一个公路旅行作为他的球迷。

也许拉博夫过去两年的意图并不总是像想结交新朋友那样单纯。他的一些特技表演，比如在拉尔斯·冯·特里尔（Lars Von Trier）的《**狂人》（Nymphomaniac）首映式上，他头上戴着一个纸袋，感觉很被迫——一把锤子打在古怪的钉子上有点太精确了。虽然公众对拉博夫生活的消费确实让他更容易接近，但这种接近，无论是有意还是无意，仍然是他自己策划的。

最后，拉博夫真正做的是通过决定不出名来保住自己的名声。围绕“我的所有电影”和“TakeMeAnywhere”的对话基本上都是正面的；对什叶派拉博夫噱头的反应不再是嘲笑，而是渴望成为其中的一部分。拉博夫与他的粉丝们生活在同一个空间，并与公众建立了沟通渠道，他成功地完成了救赎的循环。真的，这是个老把戏：花时间和别人在一起，让他们更喜欢你。但互联网让名人和影迷们比以往任何时候都更容易成为一条双向的街道。这就是救赎的意义：这真的要由球迷来决定。