美国电影艺术与科学学院(Academy of Motion Picture Arts and Sciences)公布了145部影片的名单,这些影片将有资格获得今年奥斯卡最佳原创配乐奖。这张单子不包括丹尼斯·维伦纽夫的科幻巨著《抵达》,这部巨著的原著是Jó汉恩Jó汉森。
据《综艺》报道,取消入驻资格的决定是一致的,因为里面有一些借来的音乐,包括马克斯·里希特的《论日光的本质》,这些音乐在影片开头和结尾的关键时刻播放。该学院的音乐部门说,大多数选民不能期望区分这些非原创作品和Jó汉森的作品。这一决定符合一项资格准则,该准则规定,如果某一乐谱“因使用原有音乐而被稀释”,则该乐谱可能被取消资格
虽然这个决定可以理解,但也有点遗憾——Arrival拥有惊人的成绩,这也是该片更广泛的声音设计不可或缺的一部分。日本ó汉森曾两次获得奥斯卡奖提名,分别是去年他在维伦纽夫的《西卡里奥》和2014年詹姆斯·马什的《万物理论》。
肯尼思·隆尼根的《海边的曼彻斯特》中,莱斯利·巴伯(Lesley Barber)的一首大部分是原创乐谱,也有几首古典音乐作品,同样被取消了参赛资格。当记者通过电子邮件联系到巴伯的评论时,巴伯告诉《边缘报》:“在这部电影的**过程中,我们的导演很早就决定使用经典剧目中的某些音乐片段作为电影中音乐融合的一部分。虽然我知道这可能会让学院成员在考虑什么是我的时候感到困惑,但显然这并不是电影选择音乐的依据。虽然我接受学院的决定,但我也支持我的导演使用这些作品的决定,而且我也为原著对影片的巨大贡献(在许多评论中都正确引用)感到非常自豪。”
《边缘》是巴伯在这里引用的一组出版物之一,克里斯·普兰特在评论《海边的曼彻斯特》时指出,“莱斯利·巴伯的歌剧配乐支持了演员们的表演,谢天谢地调大了音轨的刻度盘,以掩盖一些令人痛苦的场景,否则这些场景会变成一种令人毛骨悚然、咀嚼风景的尖叫声。”
马丁·斯科塞斯的沉默,由金·艾伦·克鲁格和凯瑟琳·克鲁格写的分数,也被取消了资格。
日本ó记者联系到汉森置评,但截至发稿时尚未回应。
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