里奇·斯科特1979年恐怖经典《外星人》带给世人的一个伟大礼物是一个太空怪物，它的背后似乎有一点科学。随着电影的发展，生物特征中的生物会变得更恐怖是标准，但是外星人作家丹·奥班农和罗纳德·舒塞特提出了一个特别合理的理由，让异种拮抗剂不断演变成更具威胁性的形式：它的物种有生命周期，阶段受到昆虫的启发。新的太空惊悚片《生活》借用了它的许多广泛想法和狭隘的故事，从外星人那里，到了它感觉像斯科特电影的封面版本，它最突出的借用元素之一是一个外星人的想法，随着行动的建立，它的身体越来越大，更致命。但是生活缺乏下一步的满足感，在这一步，它增加了使不可能看起来合理的背景。生活是一部时髦、有效的惊悚片，有时恐怖，而且往往给人留下深刻印象。但它做任何事情的理由往往等于“因为这就是外星人做的那样”

电影从国际空间站开始，国际空间站正在回收一个收集火星土壤样本的登陆器，然后被太空碎片抛离预定轨道。国际空间站的大多数工作人员都是严肃认真的人，他们甚至会悄悄地开玩笑：来自疾病控制中心的俄罗斯任务指挥官叶卡捷琳娜（Olga Dihovichnaya）、医疗官员大卫（Jake Gyllenhal）、英国异种生物学家休（Ariyon Bakare）、日本系统工程师绍（Hiroyuki Sanada）和米兰达（Rebecca Ferguson）。只有飞行工程师Rory（Ryan Reynolds）说他在图书馆里不礼貌。实际上，他说话的方式和雷诺兹在《死池》中的角色一模一样，尽管**的旋钮调低了一点——他狂妄自大，喋喋不休，风趣幽默，在这样一个保守的空间里，他充满了一种受欢迎的聪明的活力(编剧瑞德·里斯和保罗·沃尼克也写过《死亡之池》，但他们在这里保留了他们的幽默感，以便在事态变得严峻之前在电影的一小段时间里看到。）

最终，火星土壤样本到达了空间站，休欣喜若狂地发现它们含有保存完好的单细胞有机体，他立即赶去复活。事件就这样发生了，就像任何一部没完没了的恐怖电影里科学家愚蠢地扮演上帝并受到极大的惩罚一样糟糕——或者至少科学家们绕开了明智的、严格的实验协议，以便以一种对电影有利的速度前进。不久，船员们就和一个贪婪的外星人发生了争执，这个外星人在地球小学的投票中被不协调地命名为“卡尔文”。被一个叫卡尔文的东西乱七八糟地杀害是一件特别不光彩的事，但这并不能阻止国际空间站的工作人员在他们安静严肃的声音中不断使用这个名字，因为这个生物一个接一个地把他们赶走。

对于一个从未见过外星人或者阿方索·夸尔的人ó这部恐怖的2013年太空生存惊悚片《地心引力》（Gravity）中，生活也模仿了一点——生活在很大程度上可能是一种戏剧性的、令人满意的体验。导演丹尼尔·埃斯皮诺萨（Daniel Espinosa，安全屋）无法顶住万有引力可怕的太空行走场景，地球的感觉就像一个巨大的、邪恶的阴影笼罩着宇航员。但他确实设置了很多极具说服力的零重力动作，他的演员们像蜂巢里的蜜蜂一样在国际空间站随意嗡嗡作响，用手和脚控制自己，或者相对于观众倒立着工作。这种“太空中没有太空”的感觉在生活中尤其强烈，随着埃斯皮诺萨的相机在剧组里旋转，长时间的拍摄让人目不暇接，这种迷失方向的感觉让人有了实实在在的惊险体验。当卡尔文开始构成重大威胁时，这也让事情变得更可怕。空间站一开始就是一个无菌的幽闭恐怖的地方，在埃斯皮诺萨冰冷的视觉美感中没有多少温暖，没有清晰的上下方向，国际空间站缺乏任何舒适感和熟悉感。没有一个安全的避风港，角色可以撤退。

零重力设置以另一种方式增加了赌注：卡尔文是为零重力而设计的，并且像本地人一样航行。看着它以极快的速度在国际空间站中巡航，就像是在看了一辈子慢僵尸电影之后，又看了一部快僵尸电影。相对于H.R.吉格更能激活身份的异种设计，卡尔文的一个优势是它的速度和优雅，在人类只能在一定程度上适应的环境中。电影**人在卡尔文解决问题的能力和无骨逃生的习惯上明显借鉴了陆生章鱼，但当它开始追捕船员时，更像是一只猎豹在追捕倒霉的羚羊。

但生活中发生的几乎每件事都有一种冗余感。无论船员们是坐下来一起吃一顿愉快的饭，还是在恐慌的情况下为是否让一名受伤的船员离开隔离区而争吵，或者是想办法处理一个被外星人损坏的逃生舱，他们都在一个接一个地走过外星人的阴谋，有时几乎是一幕接一幕。相比之下，他们只能给人留下更糟的印象。与外星人相比，《生活》花在塑造人物鲜明个性上的时间要多一点，值得称赞的是，他们找到了一些创造性的、可怕的、意想不到的新方式在太空中死去。它们也唤起了很多不可避免的和孤立的东西，这些东西增加了任何恐怖电影的风险。

但是太多的生活是**裸地从一部更好的电影中剽窃出来的，太多的生活本来就是自我重要和愚蠢的。大卫的角色是最坏的罪犯，有最尴尬的场景和台词，其中一些接近坏喜剧。当他告诉米兰达，作为一个饱受创伤的退伍军人，他不想回到地球，因为“我喜欢这里的嗡嗡声和空气”，他听起来像一个愚蠢的太空时代阿甘，试图把一个单调的，过于简单的声明变成一个宣言。当他在一个关键时刻，为了一个戏剧性的，感性的阅读而干掉了《晚安之月》时，整部电影有可能因为自己的**而坠入万有引力的深渊。这是一个设计用于无休止模仿的时刻；当然，《周六夜现场》已经在排队等候一个客座景点，吉伦哈尔在致命的灾难中费力地阅读其他儿童读物。

生活越接近**，它的故事就越失败。最关键的动作场面之一是仓促，视觉混乱，难以跟上。这个故事失去了它的人物作为个人的任何意义，并把他们变成一般的恐怖电影傀儡排队等死。一项允许他们在船上追踪卡尔文的发展突然被遗忘了。而随着卡尔文的外表和行为的新奇感逐渐消失，它开始显得越来越可笑，尤其是当它不再发展成越来越可怕的东西，而只是成为一个自由浮动的CGI效果。《生活前线》把它最好的场景载入了影片的早期情节，一切都是从一个缓慢的自由落体下降到一个相当愚蠢的地方。报道经典是可以的；几乎每个音乐家都想玩弄他们偶像的作品。但生活就像一个严格的外星人减法封面，失去了太多让人难忘的东西，也没有带来足够的新鲜感。