《木乃伊》是环球影业（Universal Pictures）1932年经典怪物电影《木乃伊》的现代动作翻拍版，拉塞尔·克罗（Russell Crowe）在这部电影的中途庄严地吟唱着：“欢迎来到一个充满神与怪物的新世界。”。它是《弗兰肯斯坦的新娘》系列的一个小小的变体，这是另一个世界经典，它被有意地作为电影公司新的“黑暗世界”系列的一个口号。到目前为止，环球影业已经计划推出8部系列电影，试图用其遗留电影打造出一台像《奇迹电影宇宙》这样的现代印钞机。克劳的角色是罗伯特·路易斯·史蒂文森（Robert Louis Stevenson）的《亨利·杰基尔博士》（Dr.Henry Jekyll）的最新版本，是通向那个宇宙的门户，也是神童组织（Prodigium）的代表，这个组织直接处理由神和怪物引起的问题。

顺便说一句，他也是木乃伊中具有故事功能的真实人物。但导演亚历克斯·库兹曼和他的编剧团队（大卫·科普、克里斯托弗·麦夸里和迪伦·库斯曼）对这一点不像对大局那么在意。《木乃伊》是一部相对实用的生物故事片，里面充斥着超大的动作序列。但它在每一个转折点都提醒观众，与其说它是一个故事，不如说它是一个开场白，一个旨在激起人们对更多黑暗世界装置的胃口的品牌设置。从长远来看，这种方法可能会有回报，但从短期来看，这就像坐下来看电影，取而代之的是长片预告片。

汤姆·克鲁斯饰演尼克·莫顿，一名陆军远程侦察侦察兵，他是为了钱而不是为了军队。尼克和爱发牢骚、不情愿的好友克里斯·维尔（新女孩的杰克·约翰逊饰）一道，利用自己相当大的行动自由，从分配给他的任务中溜走，从古代墓葬遗址掠夺无价的古董。

但正如一段令人厌倦的冗长开场白所解释的那样，一位名叫艾哈迈内特的埃及公主（《星际迷航》中的索菲亚·布泰拉）曾经与神定做过一笔不光彩的交易，作为惩罚，她被活埋在远离故乡的美索不达米亚。尼克最近在伊拉克鲁莽的盗墓行动以他、克里斯和古怪而不明确但专横的珍妮·哈尔西（Annabelle Wallis饰）在艾哈迈内特长期隐藏的坟墓中结束，他们在匆忙将艾哈迈内特的石棺运出伊拉克的过程中忽视了一系列警告标志和邪恶预兆。

不久，半复活的艾哈迈内特是一个CGI效应在伦敦徘徊，吸干受害者的生命，把他们变成滑稽脆弱，尖叫僵尸。她特别依附于尼克，她计划牺牲这个被选中的人，把她的情人/主人化身到这个世界上。这意味着要除掉珍妮，她和尼克之间的关系还不发达，难以置信，这意味着要越过神童组织，一个既得利益不让复活的埃及怪物神自由游荡的组织。这也意味着一系列的追逐和爆炸，因为艾哈迈内特主要通过大规模的害虫攻击和神奇的沙尘暴来实现她的意志。

其中一些想法来自1999年布伦丹·弗雷泽（Brendan Fraser）对木乃伊的重新想象，该木乃伊还喜欢咆哮、拟人化的沙云和电脑生成的令人毛骨悚然的爬虫波。一个反复出现的故事《自负》是从伦敦的一个美国狼人那里借来的，故事中有一具微笑的尸体引导尼克在伦敦转悠。在艾哈迈内特的《僵尸》中有一点山姆·雷米的邪恶死亡系列，它们不是特别有效的战士，但足够持久，即使被分解成挥舞的部分，也能让主人公停顿。

但新的木乃伊确实有相当一部分来自1932年的原作，所有的性别都互换了。这部电影最有趣的想法也出现在1932年的版本中，那就是尼克和艾哈迈内特一旦确定他是她想要的情人/受害者，就在心理上建立了联系，他在去找她和珍妮以及生活的土地之间陷入了深深的纠结(就像1932年的版本一样，生前的情趣选择是平淡的，更无聊的，而死后的情趣则有一种超凡脱俗的情趣。把世界上最著名的动作明星之一汤姆·克鲁斯变成一个更老、更强壮、更能干的力量的牺牲品——一个在整部电影中经常击败他那永远活着的垃圾的力量——是一个不同寻常的叙事选择。这是将木乃伊从现代动作片中最标准的动作节奏中推开的几个动作之一。

但大多数的选择-包括一个缩减的“很高兴它成功了！”结束和对神童的广泛关注-指向环球的努力，使木乃伊“欢迎来到一个世界”的序曲，而不是一个独立的冒险。尼克、克里斯和珍妮都是令人沮丧的瘦角色，而库兹曼的故事似乎并不关心他们身边的任何细节(例如，在开场的交火之后，剧本完全忘记了尼克是军人，他可能有自己的责任和资源。）尼克理论上有一个救赎的故事，作为一个自鸣得意、自私的小偷，他坠入爱河，发现自己有自我牺牲的能力，但这只不过是克鲁斯的几条零散的线条和几副小巧玲珑的造型。”詹妮曾对尼克说：“在那里的某个地方，为了出去而战斗，是个好人。”。她回过神来的茫然表情，不是一个男人与复杂的内心恶魔搏斗的反应，而是一个演员在想，“等等，这家伙应该是反英雄吗？我们有现场证明吗？”

艾哈迈内本人也从电影中得到了更好的治疗。她的动机是对权力的渴望，但像1932年《木乃伊》中的鲍里斯·卡洛夫一样，她仍然有着令人毛骨悚然的吸引力，结合了无拘无束的反派通常的诱惑力，以及成为故事中最强大的人物的吸引力。布泰拉让她一半是受害者，一半是野兽，给了她一种与克鲁斯的性紧张，这比他与沃利斯之间不存在的化学反应更令人信服。这种方法本身就表明，环球可能仍然了解其怪物或几乎任何怪物的基本特征——它们引导人类本我的方式，它们不受约束的行为方式，它们表达和行动的自由。艾哈迈内特比银幕上的任何人都有更多的背景故事和个性，但她也给了布泰拉一个机会，去玩弄影片中其他人都没有的复杂的驱动力和意图。首先，这是一部关于怪物的电影，而不是一个试图对付她的男人。

库尔兹曼在很大程度上保持了木乃伊的动作场面清晰，节奏紧凑，在与杰基尔的另一个自我海德的对决中有几个突出人物，在影片**附近有一个绝望的水下序列。他还注入了一些轻能量的形式，面无表情的幽默，通过精心编辑时间完成，就像任何表演。当他从一个暴力混乱的场景切换到尼克和珍妮在震惊之后，坐在那里思考他们的生活，这是一个令人惊讶的有趣的时刻。当她说他是个好人，因为他在一次飞机失事中给了她唯一的降落伞时，他以如此痛苦、强烈的真诚告诉她，“我还以为还有一个降落伞呢”，这让人觉得好笑。从开场的盗墓行动和一些早期的玩笑来看，库尔兹曼和他的公司似乎想把尼克定位为印第安纳琼斯的形象，一个有着脆弱性格和直面幽默的硬汉。相反，他给人的印象是更沉重、更迟钝，经常被周围的事情所困扰。但他们也在这种不幸中找到了一丝幽默。这并不是1999年木乃伊中更为宽泛的鹅卵石，但它是一种解脱，摆脱了堆积如山的解释和“邪恶永不停息”之类的沉重台词。它会召唤他。”

考虑到《木乃伊》仅仅是一部独立的电影，问题就变成了它是否可以作为一部电影的首发。答案是，虽然它的特许经营权元素是前景化的，但它们仍然不是非常引人注目。克劳并没有得到比其他角色更多的发展——编剧们显然觉得杰基尔是一个众所周知的人物，他的历史已经在史蒂文森的书中确立，所以没有必要进一步充实他。神童是一个故事钩等待背景，一个明确的组织原则为计划中的生物特征来。当尼克被拖过一个基地，相机停下来停留在一个有尖牙的头骨上时，它就像是用霓虹灯的颜色印上了“黑暗宇宙的德古拉，很快就要来了”。而这部电影没有结局，更没有画外音承诺故事会继续下去。

《木乃伊》作为一个系列的试播集，是对一些基本故事原则和一些正在进行中的人物的一个合理快速的介绍。至少它表明，未来的电影系列是要意识到它的根源，意识到观众显然喜欢诙谐的对话和激烈的行动。但这部电影并没有给我们带来一种全新或独特的方式来讲述故事或当代怪兽电影。作为介绍，它很实用。作为未来电影的一个模板，这是一个警告，黑暗世界的电影**人将需要考虑他们正在讲述的故事，就像他们正在计划的故事一样多。