雷德利·斯科特（Ridley Scott）的《银翼**》（Blade Runner）上映已经35年了，当续集需要这么长时间才能上映时，有几个问题需要回答。没有什么问题比“为什么”更重要了？是的，我们正处在一个文化的时刻，几乎所有的东西都是续集、前传、重新上映或衍生产品，但斯科特的反乌托邦电影从来没有像某些电影那样有机地要求跟进。这是一部结局开放的新黑色惊悚片，但从人物和主题的角度来看，斯科特巧妙地缝合了故事。里克·德卡德（哈里森·福特饰）是一位被称为“刀锋**”的安卓猎手，他认识到所有生命都有某种价值。厌倦了杀人，他决定和他的android情人瑞秋（肖恩杨饰）一起逃亡。

这就给丹尼斯·维伦纽夫的《2049叶片**》留下了一座相当陡峭的山。续集必须不辜负斯科特电影令人难忘的视觉风格，同时锻造自己的身份，并捍卫其存在的理由放在首位。交钥匙动作续集是很好的漫画电影，但一个独特的经典，如叶片运行要求一个完全不同的标准。

好消息是Villeneuve的电影在视觉效果和设计上与原作完全相同，Ryan Gosling完美地扮演了K，寻找叛徒“皮肤工作”的最新**。这部电影最终没有原作的共鸣和纯粹的发明，在将近三个小时的运行时间里，这一点变得越来越明显。但这肯定不是因为缺乏尝试。

让我先列出一些基本规则：华纳兄弟公司已经完成了一个真正的《星球大战：原力觉醒》与《银翼**2049》在营销启示方面的风格局面。到目前为止，这部电影的大部分秘密甚至还没有在预告片和广告中被暗示，这就是我将如何保持这个初步审查。一部电影应该有机会以自己的方式来揭示它的秘密——最好是在剧院里——所以除了预告片和电影的开篇标题牌中提到的内容之外，我不会再讨论任何情节细节。电影上映后，我们会投入更多剧透性的作品，但如果你想读一些不会影响你戏剧体验的东西，这是给你的评论。

从标题可以推断，新的叶片转轮发生30年后，原来的。**第一个机器人的泰瑞尔公司来了又走，但是一个新的公司，由一个有着上帝情结的新天才经营，已经介入取而代之。尼安德·华莱士（贾里德·莱托，扮演一种瑜珈邪教领袖的角色）已经能够做泰瑞尔永远做不到的事情：他创造了快乐地屈从的复制者，并因此再次被允许在人类之间自由行走。但仍有叛变部队藏匿，这就是像K一样的刀锋战士进来的地方。在“退休”一个旧的复制，K偶然发现了一个谜，有可能永久性地改变人们对人类和复制人的看法。

讨论《银翼**》不可能不触及它的美学，这部电影的预告片也没有做到公正。这是一场最高级别的视觉盛宴。它重新创造了熟悉的雨水浸泡的未来洛杉矶沙砾，同时增加了一个新的外观，地点和设计品种调色板。概念艺术家西德米德（Syd Mead）的作品在原版电影中非常重要，他是众多与维伦纽夫和制片设计师丹尼斯•加斯纳（Dennis Gassner）合作的艺术家之一，其结果是一个看起来像雷德利•斯科特（Ridley Scott）多年前设想的世界的合法延伸。这是一个进化的外观，但电影大多远离那种电影默认：圆滑，苹果商店式的未来版本。这是一个笨重的活生生的世界，在这个世界上，即使是花哨的全息系统也仍然依靠老式的机器来完成它们的任务。

电影摄影师罗杰·迪金斯（Roger Deakins）将一些他职业生涯中最好的作品，巧妙地唤起了原作的外观，同时也带来了极致色彩的瞬间，甚至与桌子形成了更加极致的对比。洛杉矶并不像斯科特电影中的每一个地方那样烟雾弥漫，但它传递了自己的情绪。我有幸看到了以高动态范围杜比视觉格式投影的电影，当迪金斯这样的人能够使用更宽的色域和更高的对比度来塑造一部电影的图像时，所能做的事情令人震惊。几十年来，罗杰·迪金斯一直是世界上最好的电影摄影师之一，但不知何故，他一直没有获得奥斯卡奖。如果他在《刀锋战士2049》中的作品没有获奖，那么奥斯卡颁奖典礼就到此为止吧。这部电影真漂亮。

但视觉世界建筑的深度并没有延伸到故事或人物。《银翼**2049》以一个浑厚的黑色布景开始，给人以完美的色调，但从那里开始，影片从一个故事点延伸到另一个故事点，没有强有力的结缔组织。就像他之前的德卡德一样，K本质上只是一个胶鞋，当电影拥抱了它的黑色底色时，它是最强大的。但其他时刻似乎只存在于炫耀酷的设计，或提出一个特别惊人的视觉。迈克尔·格林（洛根饰）和汉普顿·范舍（原著回归）的剧本为高斯林、福特和其他演员提供了大量的一次性镜头，但最终却没有给K或德卡德增加任何深度。他们开始或多或少地随着他们结束。

而且对它们的作用力很弱，这会伤害胶片。《银翼**2049》有一个真正的恶棍问题，虽然这是一个相当广泛的画笔，但在这里似乎是合适的，因为英雄和恶棍之间的细线是如此至关重要的原始。在1982年的电影中，德卡德以一个厌世侦探的形象开始，除了完成一项工作，他不相信其他的事情，而且他妈的是大局。但他最后的猎物是罗伊·巴蒂（罗格·豪尔饰），一个无情的***器人。他是一个出生在一个**纵的系统中的角色，他在为自己的生存权而战。德卡德和巴蒂的道德复杂性舞蹈可以说是第一部电影在文化记忆中持续如此之久的主要原因之一。他们之间的冲突引发了关于德卡德是人类还是复制者的无休止的争论。这种紧张和道德上的难题在《银翼**2049》中根本就没有出现，因为影片中的反派实在太没意思了(他是这样一个普通的，股票的性质，甚至有一个邪恶的心腹跑来跑去做邪恶的心腹的事情。）过去的某一点，中心冲突开始感到沮丧的普通。

维伦纽夫的确拍了一部沉思的电影。在《西卡里奥》和《抵达》等电影中，他展示了一种真正的能力，即在最极端的环境中，也能找到宁静的洞察力和情感的瞬间。他在这里也能做到。他对这部电影的意图通常非常明显：他对代理感兴趣，以及自由意志如何定义我们的人性，无论我们是天生的还是后天形成的。但他的想法从未完全深入人心。他的电影尽管很美，但常常让观众意识到它长达两小时44分钟。

尽管它有缺陷，但有一点是最受欢迎的，那就是它试图做些什么。它试图变得深刻、丰富和复杂。我们已经习惯了最低公分母的大片电影，以至于看一部大型科幻电影，主角是这样的明星，以这种方式摇身一变，简直让人震惊。很难不被每一个画面中明显的雄心壮志和关怀所打动，也有点感激。

它是否符合雷德利·斯科特的原作几乎是无关紧要的。没有一部电影能真正达到35年的预期，我们还需要35年的时间才能确定维伦纽夫的电影是否会产生与原著同样的影响(虽然我非常有信心说不会），但回到为什么《银翼**》的续集应该存在的问题上，也许这不是对原著主题的翻版，或者试图与之匹配。也许它存在的最好理由就是提醒我们，我们应该从我们的大电影中得到更多的期待。它帮助我们回忆起一个即使是史诗电影也可能充满挑战的时代，迫使我们思考得比我们已经习惯的更深一点。我宁愿看一部试图做到这一点，但结局很短的电影，也不愿看一部从不尝试的电影。