在阵亡将士纪念日周末，卢卡斯电影公司的最新特辑《独唱：星球大战故事》首映票房令人失望。这是本周末票房最高的电影，但国内票房1.03亿美元远低于迪士尼的预期，因为最近几部连续剧《流氓一号》（1.55亿美元）和《最后的绝地》（2.2亿美元）的首映。

这场袖手旁观的四分之一决赛马上开始了，商业出版物在思考迪斯尼是否将《星球大战》电影放在惊奇漫画宇宙电影之上，从而过度包装了电影发行日程，以及将《星球大战》改为每年两次的电影巡演是否意味着该系列不再是预约观看。最重要的是，专家们想知道迪斯尼和卢卡斯电影公司是否会放弃他们**更多星球大战“选集”电影的计划，这是乔治·卢卡斯（George Lucas）在透露1977年的《星球大战：新希望》（Star Wars:a New Hope）是一部九部电影故事中的第四章时最初提出的直接连续性之外的一系列独立电影。到目前为止，这些电影选集包括《流氓一号》和《独唱》，以波巴·费特和欧比·万·克诺比为中心的电影都在开发中。虽然索洛毫无疑问为续集留下了空间，但这部电影的票房表明，续集的市场可能不稳定。

不管怎样，还有更多的星球大战项目正在进行中，包括绝地最后一任编剧兼导演里安·约翰逊的三部曲电影、一部介于绝地归来和原力觉醒之间的新真人秀，以及一部在原力觉醒之前的新动画片。如果索洛的表演改变了其中任何一个计划，那将是令人惊讶的——这是一部长期票房成功的电影，它并没有残酷地失败，只是没有达到预期。问题是卢卡斯电影将从这部电影中获得什么——以及我们希望它是什么。影迷对每一部新电影的反应都是塑造《星球大战》未来的机会。所以我们决定谈谈我们从索洛身上学到了什么，以及我们个人希望未来是什么样子。

你认为人们为什么会避免独唱？

塔莎：索洛周围普遍的冷漠让我有点吃惊。这部电影充满争议的历史，乐高电影和21个跳跃街的策划人菲尔·洛德和克里斯·米勒被推下了电影，罗恩·霍华德接手了这部电影，这无疑让很多追随各自职业的人感到不快，这也不利于迪斯尼**然后解雇具有强大影响力的导演的习惯，独特的声音。我还是不认为这能让人们远离索洛到这种程度。

所以我问电影推特为什么他们对这部电影如此不感兴趣。这些反应很有启发性。回答的小样本：

•在上一部电影中看到韩·索洛去世后，看到他年轻时的样子会太令人沮丧

•哈里森·福特（Harrison Ford）在这个角色上太与众不同，不能让其他人接手

•汉·索洛不需要背景故事

•人们在憎恨“流氓一号”或“最后一位绝地”后放弃了

•拖车很无聊

•罗恩·霍华德很无聊

•明星奥尔登·埃伦里奇很无聊

•没完没了的前传很无聊

•这部电影是关于解释没有人需要解释的关于韩寒的事情

•以上所有内容

让我印象最深的是，他们的反应是如此的多样化。这并不是一个简单的前传疲劳案例——人们有各种各样的理由脱离，其中许多是非常个人化的。你有没有看到任何明显的原因不在这个清单上？你自己有没有感觉到这些原因？

布莱恩：在首映周末，我在电影院里看了每一部新的《星球大战》电影。25日，当我和朋友们一起看《独奏》时，我震惊地发现电影院最多只有30%的观众。我问朋友和家人为什么不来，他们的回答与你在推特上看到的一致。与其说是星球大战疲劳，不如说是星球大战萎靡不振。这并不是说人们似乎厌倦了特许经营权——他们只是不在乎特许经营权在做什么。其中包括几年前加入《原力觉醒》的年幼孩子的朋友。

在一次新闻发布会上，我第一次走进这部电影，我确实感到了同样的不适。我对洛德和米勒可能会做什么感到兴奋，但在他们被解雇后，我就没那么感兴趣了。我以为迪斯尼会把汉·索洛变成一个闪亮的、对家庭友好的自己，我对此并不感兴趣。我也感觉到了一种看似散漫的创造性策略的拖累。卢卡斯电影公司（Lucasfilm）将“插曲”电影和随机独立电影结合在一起，这显然是由公司目标而非讲故事策略决定的，我确实认为这降低了整个努力的成本。当然，讽刺的是，我最终真的很喜欢这部电影本身，以及劳伦斯和乔纳森·卡斯丹决定讲述的故事。

我还听到人们引用了一些很普通的评论，这些评论对我来说非常突出。某些特许经营权是不受批评的。漫威影迷群中有一部分人将观看工作室推出的每一部电影，不管评论家怎么说。从历史上看，《星球大战》也是如此，但这似乎已经改变了。

塔莎：我想这只是意味着人们在哪里花钱比平时需要更多的指导，因为不管发生什么事情，他们都没有通常的动力去看电影。我完全支持更大的权力、影响力、财富等等，所以我赞同这一趋势，但它说明了一种情况，即电影领域确实充斥着足够多的电影，吸引着大致相同的人群，人们很难分辨他们之间的差异，或者选择是否观看他们。

布莱恩：尽管如此，这也说明了更大的差异点。曾经有一段时间，这种特许经营是一种可以经受住竞争和拥挤市场的尝试。现在？显然，没有那么多。不过，我们不应该忘记这部电影赚了很多钱。如果它是《星球大战》以外的任何一部电影，这种开幕式可能会受到庆祝——但由于它未能达到《星球大战》规模的预期，因此被视为失败。但这些期望公平吗？期待一年一度（或每半年一次）的《星球大战》电影以原力觉醒或最后一位绝地武士那样的方式上演是现实的吗？

塔莎：不，不是真的，这说明了我对索洛的小票房反应的最大问题。就像每一家希望资金以巨浪般涌入的制片厂一样，卢卡斯电影公司似乎也在尝试以惊奇电影世界为原型，**《星球大战》系列，包括旁白、中心故事、庞大且不断扩大的交叉演员阵容，以及一年两到三部大片。我们的假设是，星球大战电影的人口统计，就像MCU电影的演示一样，绝对是每个人，从最年幼的孩子到20世纪70年代与电影一起长大的年龄更大的观众。第一个迹象表明，他们可能为更具体、更狭隘的观众**了一部电影，这似乎引起了一些恐慌。事实上，我希望电影选集能让我们完全摆脱这种思维方式。回想起来，这是天真的。但这很好地引出了我们的下一个问题。

你希望卢卡斯电影公司和迪斯尼从索洛的遭遇中学到什么？

布莱恩：我希望他们能学到两个重要的教训，它们都可以归结为创造性策略。首先，至少在这个时候，这些电影需要时间来呼吸。《绝地武士》上映仅仅五个月后，索洛就上映了。即使在一个完美的环境中，没有幕后戏剧或夏季超级英雄电影的竞争，这将是一个艰难的销售。

然而，在我看来，更重要的一课是，制片厂不能仅仅依靠知识产权的诱惑，年复一年地吸引观众。Marvel不是Marvel，因为他们在同一个宇宙中拍了很多电影。MCU是一个巨大的系列化叙事，不同的角色甚至不同的体裁为不同的潜在观众提供了独特的切入点。每一部电影都有策略地安排下一部电影，即使它只是一个后期电影场景，所有故事情节都会在大型团队电影中发生冲突。这种叙事结构是电影制片厂在这么多电影中保持如此成功的一部分。相比之下，《星球大战》正试图达到同样的产量，但却没有战略。《原力觉醒》和《最后的绝地武士》是连续剧，是的，但《盗贼一号》和《索洛》都是幕后故事片。他们不会让观众怀疑接下来会发生什么；他们给观众留下了他们已经知道的感觉。

这对我来说是一种很快冲淡品牌的方式，不管是否调整了预期。你希望他们此刻在想什么？

塔莎：最重要的是，我希望看到他们偏离前传的计划。MCU有这么大的动力，因为它总是在前进。在我们了解了故事的结局之后，我们再也不会回过头来填补关于故事如何开始的空白(即将上映的《惊奇漫画船长》将是这一规则的一个例外，但它也将为续集引入重要的新角色。我们将看看粉丝们是否会上钩。）关于索洛，我听到了很多次抱怨，从不同的角度来看，我们知道汉·索洛的故事是如何结束的——我们不一定需要像清单一样填写他生命中的每一个重要时刻。我自己并不完全把这归因于这种哲学——我主要喜欢索洛，尤其是他与丘巴卡的第一次会面，以及建立关系的过程。但通常，这些前传都是关于费劲地解释粉丝们几十年前为自己填写的内容，而官方故事往往没有粉丝理论那么有趣或有创意。正如一位推特用户所说，没完没了的前传“扼杀了观众自己的想象力”

因此，我非常赞同卢卡斯电影公司的决定，我们不需要再回过头来看看韩是如何成为孤儿的，或者朱伊是如何进入泥坑的，或者尤达的童年是什么样子，或者任何其他与我们认为的核心和经典故事无关的细节。我想知道的是兰多·卡瑞辛到现在为止都做了些什么。我总是对一个故事的未来感到好奇，而不是探究它过去的每一个细节。正如我们在这里提到的《星际迷航》一样，科幻小说的编剧们对未来充满了奇怪的恐惧。我希望他们能克服这一点，以一种顺序讲述故事，让他们觉得角色仍然有潜力，而不是像我们在先前画的线内费力地着色一样。

布莱恩：这是一个很好的观点。如果我们不承认，在所有主要的电影系列中，只有一部前传三部曲几乎破坏了整个过程，那就是《星球大战》。许多粉丝对此表示怀疑是有原因的。

不过，看看已经宣布的新项目，我确实怀疑未来的重点将是新角色和新故事。在J.J.艾布拉姆斯以第九集结束了天行者传奇之后，卢卡斯电影公司将由瑞安·约翰逊（Rian Johnson）提供一部新的三部曲，以及《权力的游戏》（Game of Thr***）中的一整部连续剧，由D.B.维斯（D.B.Weiss）和大卫·贝尼奥夫（David Benioff）主演。这显然表明卢卡斯电影公司和迪斯尼公司认识到，系列化的故事情节是这个宇宙得以运转的原因。这种方法可以提供两全其美的效果：《星球大战》可以充分利用系列化的方法，但由于负责每个系列的制片人完全不同，它们可以各自成为“迷你传奇”。如果卢卡斯电影公司同时需要一些产品的话……那么，波巴·费特和欧比万的电影就可以派上用场了。

但倦怠仍然可能是一个真正的问题。现在不仅仅是很多星球大战电影，而是电视节目和大型主题公园。这就引出了我们的下一个问题。。。

《星球大战》一开始能支持这种增加的产量吗？

塔莎：我认为《星球大战》发生在一个巨大而复杂的星系中，如果卢卡斯电影公司愿意扩大对《星球大战》电影的定义，它可以承载无数的故事。我以为我们正朝着这个方向前进，《流氓一号》和《独唱》，这两部电影都呼应了20世纪40年代和50年代的战争电影，而《独唱》则被认为是一部抢劫电影。但是这个系列越是延伸，它就越像是一个老东西的微小的新变化。让我烦恼的是，反抗军与第一秩序作战只是反抗军与帝国作战的翻版。我们似乎不能放弃死星的概念，这让我很烦恼。最后一位绝地武士的“杀死你的偶像，继续前进”哲学似乎是朝着正确方向迈出的一步，但我不一定看到J.J.艾布拉姆斯在2019年《第九集》的中心情节中接受了这一点。我感觉卢卡斯电影公司的创意所有者害怕探索他们建立的电影世界，因为这意味着有点脱离了简单电影的安全，永恒的重复——但即使是MCU也不能永远依靠它。

对我来说，独奏似乎是朝着正确方向迈出的一小步。它与帝国和叛乱无关。它探索了银河系的一些肮脏的小角落，并聚焦于一些奇怪而有趣的居民，这些居民看起来不像我们以前见过的人物的皮肤。带上更多的角色，比如《盗贼一号》的K-2SO和《索洛》的L3-37，他们不仅是喜剧救济机器人，而且是有着非人日程的非人角色。带上像丘巴卡和里约热内卢这样的外星人，他们的个性和日程不仅仅是普通英雄的伙伴。把兰多的电影搬上舞台，给我讲一个星球大战的故事，我还不知道结局，要么因为它已经发生了，要么因为它完全可以预测。让我猜猜，我会继续回来的。那你呢？

布莱恩：在我看来，这一切都要追溯到期望的概念。《星球大战》会继续成为历史上被称为“铁板一块、文化决定型”的打击机器吗？可能不会。有这么多基于特许经营权的电影正在**中，只是没有足够的氧气来建立这样一种观念，即每部电影都是一些大规模的文化事件。每个人，包括歌迷，都需要放弃这个想法。

有些电影可以大放，比如《原力觉醒》和《最后的绝地武士》，有些电影可以小放，比如《独奏》。事实上，惊奇漫画在展示成功所需的自信方面做得相当好。美国上尉：开张不到1亿美元的冬季士兵不是MCU的丧钟；这是一部非常好的电影，它没有像《黑豹》或《复仇者》那样做疯狂的开场白，原因有很多。我们需要为这种差异留出空间——我们希望，随着这种差异的出现，会出现你所说的那种叙事性的冒险行为。

我个人走出索洛时，比走进索洛时更为关注球队的未来。这几乎是一个概念验证的作品，证明了这个世界可以支持更小、更多的角色驱动的故事，同时仍然保持其核心基调和感觉。这种改变的感觉是我欢迎的，尽管在过去的六个月之后，我不知道广大的粉丝们是否已经准备好了……现在。

许多《星球大战》的影迷已经习惯了这部电影是一件非常特别的事情，当它偏离这一点时，他们会发出很大的噪音。不可否认，这个新时代是不同的。但这可能是令人兴奋的，而不是令人失望的，我希望在10年后，我们回顾《星球大战》的这段时间，不是因为困难，而是值得欢迎的过渡。