罗马让观众在看到它之前先听到它的世界。《男人的孩子》和Y Tu MamáTambién导演阿方索·库隆（Alf***o Cuarón）的最新电影以瓷砖地板的长镜头开场。它坐落在20世纪70年代初墨西哥城一个中上层阶级家庭的庭院车道上，但观众一开始并不知道——Cuarón只为他们提供了一个华丽、静态的形象。和电影的其他部分一样，这部电影也是由Cuarón本人在Arri Alexa 65上用65毫米黑白胶片拍摄的。这是一部数码相机，它甚至吸引了一些电影**人，他们通常都喜欢在胶片上拍摄。最终，那架照相机确实移动了。但最初，随着开幕式的展开，它只是沉浸在瓷砖和邻里日常事务的声音中：拖着脚、吠叫着的狗、擦洗着刷子，偶尔还有汽车飞驰而过。然后水覆盖了瓷砖，反射出一架飞机从头顶飞过的影像，似乎唤醒了电影，让它看到了周围更大的世界。

罗马的世界是建立在一个不再存在的时间和地点的记忆之上的，但库隆似乎不能把它们抛在身后。他的细节非常精确——周末日场上电影院的气氛，家用汽车上播放的广播电台在歌曲之间的广播，夏日夜晚邻里的喧闹，位于青春期边缘男孩眼睛水平的诱人**杂志。它们只可能来自一个过去仍然对其施加强大吸引力的人。很少有工作室会支持如此大胆的个人愿景，特别是来自一位色彩总监。但就电影而言，我们生活在一个不同寻常的时代。进入流媒体巨头Netflix。

《罗姆人》更多的是情节性的，而不是由推进式的叙事驱动的，这使得它在主流电影市场上很难销售。事实上，这是一部135分钟的黑白西班牙语（和Mixtec）电影也是如此。但库隆有着重要的血统：他六次获得奥斯卡提名，凭借2014年《地心引力》获得最佳导演和最佳剪辑奖。

Netflix想要奥斯卡奖。这一目标从其电影**阶段开始就显而易见，当时该公司进入原创电影行业的不是一部可能的大片，而是卡里·福永久治（Cary Joji Fukunaga）的儿童兵剧《无国兽》（Bears of No Nation）。2017年，该公司推出了迪里斯（Dee Rees）的优秀戏剧《泥泞》（Mudbind），该剧获得了四项奥斯卡奖提名，但没有获得任何提名，并且被排除在大多数主要类别之外，除了玛丽J。布莱奇的最佳女配角点头。该公司获得了两项奥斯卡奖——2017年最佳纪录片短片奖和2018年最佳纪录片特写奖。这两项都不是一项小小的成就，但Netflix显然有更雄心勃勃的设计。

传统观点认为，Netflix在前五名中获得奥斯卡奖的部分困难来自电影业对流媒体服务的厌恶。到今年为止，Netflix一直将其订户置于潜在影院观众之上，将其原创电影完全跳过影院，或在指定的影院内象征性地发布一天或一天，以明确获得奖项资格。2018年，战略发生了转变。保罗·格林格拉斯的《7月22日》和塔姆拉·戴维斯的《私生活》在Netflix电影中获得了比平时更广泛的发行量。在Netflix首映前一周，乔尔和伊桑·科恩（Joel and Ethan Coen）的《Buster Scruggs民谣》（The Ballad of Buster Scruggs）在一些影院上映。在12月14日的流媒体首映之前，罗马正在观看一系列舞台剧的发布，毫无疑问，接下来将是一场激烈的颁奖典礼。

平心而论，认为Netflix的领导人只想要奥斯卡最佳影片有点吝啬。他们显然希望从事高质量的电影业务。奥斯卡只是一个合法化的标志，表明他们的努力是值得的。罗姆人会让他们去那里，让他们从中获益吗？从现在起到信封打开之前，这将是颁奖季预测者们争论的问题。但就目前而言——只要流媒体服务继续努力创造出值得大肆评论和随之而来的奖项的声望电影——观众是从Netflix决定将其资金和影响力投入伟大电影**中获益最多的人。像《罗马》这样的每一部电影，如果没有Netflix的帮助，很可能无法获得如此广泛的观众群，对于观看它的观众以及有时难以支持独特而大胆的作品的行业来说，都是一场胜利。

如果有人怀疑这家公司是否能把自己的名字用在一部真正伟大的电影背后——考虑到上面列出的一些片名，这些怀疑是不公平的——罗马应该让它安息。简言之，《罗马书》是一部杰作，是一位导演对过去的深刻反思，他在每一个新项目中都会挑战自己。与其说是自传，不如说是传记。故事发生在1970年和1971年，当时Cuarón九岁，10岁，而其Cuarón的代理人大部分仍处于边缘。相反，他致力于探索一种他没有过的生活：一个住在瓦哈卡的家庭保姆，一个名叫“Libo”Rodríguez的女人，Cuarón为她奉献了这部电影。

她的代理人是克莱奥（亚利扎·阿帕里西奥，和大多数演员一样，不是职业演员），一位年轻**，她为索菲亚（玛丽娜·德·塔维拉饰）和安东尼奥（费尔南多·格雷迪亚加饰）做了大量的烹饪、清洁和育儿工作。当安东尼奥离开索菲亚时——她试图对他们的孩子们隐瞒——克莱奥也会帮助维持家庭生活。克莱奥自己的生活被挤进了她为索菲亚的家人工作的时刻，一种他们看不到的生活，一种他们似乎毫不在意的生活。但在她的个人领域和历史舞台上的戏剧性发展最终使他们的生活相撞。

Cuarón将Cleo的世界和他自己童年的环境视为一块领土，其危险程度可能与他在引力中探索的真空空间一样。参与者媒体**了这部电影，但如果不是Netflix获得了这部完成电影的发行权，它可能不会看到曙光。而且它肯定不会得到广泛的发布，也不会获得目前的奖项。

在某些方面，Cuarón和Netflix之间的婚姻很尴尬。这部电影已经引发了关于是否必须在大屏幕上观看的争论，Cuarón要求Netflix的观众对其刻意的节奏保持耐心，并请关闭运动平滑。很明显，他接受了该公司的发行要约，不是因为他喜欢能够尽情享受《富勒之家》的整个赛季，而是因为他觉得Netflix会给予他的私人电影应有的照顾和处理。

对于一代有艺术抱负的电影**人来说，在***难以上映、中型电影难以上映、剧场电影越来越属于大预算特技表演的时代，Netflix发行版似乎是他们的最佳选择。从妮可·霍洛夫切纳（Nicole Holofcener）、诺亚·鲍姆巴赫（Noah Baumbach）到马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese，他的下一部电影《爱尔兰人》（The Irishman）将在Netflix上映），对每个人来说，这似乎都是一个值得做出的妥协。

近年来，Netflix的一大承诺是它可以为大胆的愿景提供一个家园(这些大胆的设想在短暂的宣传之后消失在Netflix图书馆的深处，这是另一个问题。）这种习惯还会继续吗？像罗马这样的惊人成就出现在熟悉的Netflix“ba boooom”噪音之前的时刻，是对未来的憧憬，还是如果公司的兴趣转移到不再专注于赚取很少的黄金雕像上，注定要关闭的窗口？只有时间会告诉我们，但这是一个值得一看的故事，因为，就目前而言，它正在导致一些不可能忘记的故事。