科莱特（1873年1月28日至1954年8月3日）是法国作家，诺贝尔文学奖提名人。在成为当代最著名的法国作家之一之前，她在舞台上有着丰富多彩的职业生涯，并以第一任丈夫的笔名写故事。

快速事实：科莱特

• 著名作家：法国作家
• 全名：加布里埃-科莱特
• 出生日期：1873年1.月28日，法国圣索维尔·恩普瓦耶
• 死亡日期：1954年8.月3.日，法国巴黎
• 父母：朱尔斯·约瑟夫·科莱特和阿德勒·欧热尼·西多尼（née landoy）科莱特
• 配偶：莫里斯·古德基特（m、 1935年年至1954年），亨利·德·朱韦内尔（m、 1912-1924年）亨利·高蒂尔·维拉斯（m、 （1893-1910）
• 儿童：科莱特·德朱韦内尔（1913-1981）
• 作品选集：《克劳丁系列》（1900-1903）、《切里》（1920）、《太阳诞生》（1928）、《吉吉》（1944）、《勒法纳尔·布鲁》（1949）
• 入选荣誉：比利时皇家学院院士（1935年）、冈考特学院院长（1949年）、骑士（1920年）和法国荣誉区大官（1953年）
• 值得注意的一句话：“你会做愚蠢的事情，但要带着热情去做。”

早年生活

西多尼·加布里埃尔·科莱特于1873年出生于法国勃艮第州尤恩省的圣索维尔·恩普瓦耶村。她的父亲朱尔斯·约瑟夫·科莱特是一名税务员，曾在军队服役期间表现出色，她的母亲是阿黛勒·尤热尼·西多尼，née Landoy。由于朱尔斯·约瑟夫在职业上的成功，科莱特早年的家庭在经济上是安全的，但他们管理不善，最终失去了大部分财富。

从6岁到17岁，科莱特就读于当地一所公立学校。这最终决定了她的教育程度，1890年后她没有接受任何正式教育。1893年，20岁的科莱特嫁给了亨利·高蒂尔·维拉斯（Henry Gauthier Villars），后者是一位成功的出版商，比她大14岁，在巴黎自由前卫的艺术人群中享有盛誉。Gauthier Villars也是一位笔名为“Willy”的成功作家。这对夫妇结婚13年，但没有孩子。

克劳丁：笔名和音乐厅

在与高蒂尔·维拉斯结婚期间，科莱特被介绍给整个巴黎艺术社会。他鼓励她与其他女性探讨自己的性取向，事实上，他选择了带有女同性恋色彩的题材作为他让科莱特用笔名威利写的一系列四部小说的主题。她的前四部小说《克劳丁系列》于1900年至1903年出版：克劳丁·莱科尔（1900年）、克劳丁·巴黎（1901年）、克劳丁·恩梅内格（1902年）和克劳丁·塞恩·瓦（1903年）。以英语出版的成长小说《克劳丁在学校》、《克劳丁在巴黎》、《克劳丁结了婚》和《克劳丁和安妮》从一个村庄的青年时代开始，一直追随这位有名无实的女主人公到巴黎沙龙的职位。关于这些小说到底是谁写的争论持续了多年。多年后，经过一场旷日持久的法律斗争，科莱特得以将高瑟·维拉斯的名字从他们身上除名，但他的儿子在科莱特去世后恢复了署名。

1906年，科莱特与丈夫分居，但离离婚还有四年时间。因为她以“威利”的身份写了克劳丁的小说，所以这些书的版权和所有利润都合法地属于高蒂尔·维拉斯，而不是科莱特。为了养活自己，科莱特在法国各地的音乐厅工作了几年。有几次，她在未经授权的小品和短剧中扮演自己的克劳丁角色。虽然她能勉强维持生计，但通常勉强糊口，结果她经常生病，经常挨饿。

在她的舞台生涯中，科莱特与其他女性有过几次关系，其中最著名的是与玛蒂尔德·德·莫尼的关系，她是贝尔贝夫侯爵夫人，也是一名舞台演员。1907年，当他们在舞台上接吻时，两人引起了一些丑闻，但他们的关系持续了好几年。科莱特在1910年的作品《流浪汉》中描写了她在舞台上的贫穷和生活经历。独自生活几年后，科莱特于1912年嫁给了报纸编辑亨利·德·朱韦内尔。1913年，他们有了自己的独生子，一个名叫科莱特·德·朱维内尔的女儿。第一次世界大战期间，科莱特开始做记者，以不同的方式重新开始写作，她还对摄影产生了兴趣。

写二十年代（1919-1927）

• 密苏（1919）
• 切里（1920）
• 克劳丁之家（1922年）
• 洛特·费姆（1922）
• 勒贝伦赫伯（1923年）
• 拉芬·德切里（1926年）

科莱特在1919年出版了第一次世界大战的中篇小说《米苏》，后来在20世纪50年代被拍成法国喜剧电影。然而，她的下一部作品给人留下了更深刻的印象。《切丽》出版于1920年，讲述了一个年轻人与一位年龄几乎是他两倍的妓女长期恋情的故事，以及两人在与他人结婚、关系恶化的情况下仍无法放弃他们的关系。科莱特还在1926年出版了续集《最后的切丽》（La Fin de Chéri，英文版，Cheri的最后一部），该续集讲述了第一部小说中描述的两人关系的悲剧后果。

很容易看出科莱特自己的生活和她的小说之间有一些相似之处。1924年，由于两人都不忠，包括她与当时16岁的继子伯特兰·德·朱韦内尔的婚外情，她与朱韦内尔的婚姻结束。这个时代的另一部作品《Le Bléen Herbe》（1923年）讲述了一个类似的故事情节，涉及一个年轻人和一个年龄大得多的女人之间的浪漫和性关系。1925年，她遇到了比她小16岁的莫里斯·古德基特。十年后，他们于1935年结婚，他们一直保持婚姻，直到她去世。

法国伟大的女作家（1928-1940）

• 《太阳诞生》（1928年）
• 西多（1929）
• 拉塞德（1929）
• 勒布尔和伊普尔（1932年）
• 拉查特（1933）
• 二人组（1934年）
• 女士湖（1934）
• 神圣的（1935）

到了20世纪20年代末，科莱特被广泛誉为她那个时代伟大的法国作家之一，也算是一位名人。她的大部分作品都发生在不久的过去，被称为“La BelleÉpoque”，大约涵盖了19世纪70年代直到第一次世界大战爆发，并以法国魅力、艺术、成熟和文化的高度而闻名。人们注意到，她的作品与其说是情节，不如说是人物的丰富细节。

在她成名和成功的巅峰时期，科莱特的写作主要集中在探索和批评传统生活和强加给女性的社会限制。1928年，她出版了《每日诞生》（英文：破晓），这本书充满了自传体色彩，取材于她母亲西多的半虚构版本。这本书以年龄、爱情以及青春和爱情的丧失为主题。接下来，1929年的《西多》继续了这个故事。

20世纪30年代，科莱特的产量略低。几年来，她短暂地将注意力转向了剧本创作，并被认为是两部电影的合著者：1934年的《女士湖》和1935年的《神灵》。她还出版了另外三部散文作品：1932年的《勒普与伊普普尔》、1933年的《拉查特》和1934年的《杜欧》。继《杜欧》之后，她直到1941年才再次出版，当时法国的生活和科莱特本人的生活都发生了重大变化。

第二次世界大战与公共生活（1941-1949）

• 朱莉·德卡内尔汉（1941）
• 勒凯皮（1943年）
• 吉吉（1944年）
• 莱托莱·韦斯珀（1947年）
• 勒法纳尔·布鲁（1949年）

1940年，法国沦陷于入侵的德国人手中，科莱特的生活，就像她的同胞的生活一样，随着新政权的建立而改变。纳粹统治对科莱特的生活影响很大：古德基特是犹太人，1941年12月，他被盖世太保逮捕。由于德国大使的妻子（一名法国本土妇女）的干预，古德基特在被拘留数月后获释。然而，在战争剩下的时间里，这对夫妇一直担心他会再次被捕，这次不能活着回家。

在占领期间，科莱特继续写作，包括清晰的亲纳粹内容。她为亲纳粹的报纸撰文，1941年的小说《朱莉·德·卡内尔汉》中包含煽动性的反犹语言。战争年代是科莱特回忆录的重点时期：她出版了两卷书，分别名为《Reboors期刊》（1941年）和《De ma Fenêtre》（1942年）。然而，正是在战争期间，科莱特写出了她迄今为止最著名的作品。1944年出版的中篇小说《Gigi》讲述了一个少女被培养成一名妓女，却爱上了她想成为情妇的朋友的故事。1949年，它被改编成一部法国电影，1951年由早期职业奥黛丽·赫本主演的百老汇戏剧，1958年由莱斯利·卡隆主演的著名音乐剧，1973年改编成百老汇音乐剧（2015年复出）。

战争结束时，科莱特的健康状况每况愈下，她患有关节炎。尽管如此，她仍继续写作和工作。她还出版了另外两部作品，L'Etoile Vesper（1944年）和Le Fanal Bleu（1949年）；两者在技术上都是虚构的，但在他们对作家挑战的反思中，大多是自传体的。1948年至1950年间，她的全集被编撰。法国作家弗雷德里克·查尔斯·巴贡（以笔名克劳德·法雷尔而闻名）提名她获得1948年诺贝尔文学奖，但她输给了英国诗人T.S.艾略特。她的最后一部作品是《Paradis terrestre》，其中包括Izis Bidermanas的照片，于1953年出版，也就是她去世前一年。同年，她被任命为法国荣誉军团（Legion d'honneur）的高级军官，这是法国最高的公民荣誉。

文学风格和主题

科莱特的作品可以分为笔名作品和以自己名义出版的作品，但两个时代都有一些共同的特点。当她以笔名“威利”写克劳丁小说时，她的主题，在某种程度上，她的风格，很大程度上是由她当时的丈夫决定的。这些小说描绘了一个年轻女孩的成长历程，其中包含了相当刺激和丑恶的主题和情节，包括同性恋内容和“女学生女同性恋”的比喻。这种风格比科莱特后来的许多作品都要轻浮，但在社会规范之外发现身份和快乐的女性的潜在主题贯穿于她的所有作品中。

科莱特小说中的主题包括对女性社会状况的深刻思考。她的许多作品明确地批评了女性的期望以及她们在社会角色中的局限性，因此，她的女性角色往往被画得很丰富，非常不快乐，并以某种方式反抗社会规范。在某些情况下，就像她20世纪20年代早期的小说一样，这种反抗以可耻的方式采取了性代理的形式，特别是年长女性与年轻男性的配对，这与更流行的比喻相反（这一比喻本身也见于吉吉，但程度不尽相同）。在许多情况下，她的作品涉及到在男性主导的社会中试图维护某种程度的独立的女性，其结果大相径庭；例如，切丽的女主角和她的年轻情人在试图违背社会习俗后都很悲惨，但吉吉和她的爱情兴趣获得幸福结局的关键是吉吉对周围贵族和父权社会要求的抵制。

在很大程度上，科莱特坚持散文小说的风格，尽管有一些回忆录和隐晦的自传。她的作品不是长篇的大部头，而是更多地集中在人物方面而不是情节方面的中篇小说。她在20世纪30年代曾尝试过编剧，但没有取得巨大的成功。

死亡

到20世纪40年代末，科莱特的身体状况进一步恶化。她的关节炎严重限制了她的活动能力，她在很大程度上依赖于Goudeket的护理。科莱特于1954年8月3日在巴黎去世。由于她离婚，法国天主教会拒绝让她举行宗教葬礼。相反，政府为她举行了国葬，使她成为第一位参加国葬的法国女作家。她被安葬在巴黎最大的公墓Père Lachaise公墓，也是巴尔扎克、莫里哀、乔治·比泽特等名人的安息地。

遗产

科莱特去世后的几十年里，她的遗产发生了很大变化。在她的一生和职业生涯中，她有不少的专业仰慕者，包括她的几个文学同龄人。然而，与此同时，有许多人将她归类为天才，但深深地局限于一种非常特定的写作类型或亚类型。

然而，随着时间的推移，科莱特越来越被认为是法国写作界的一名重要成员，是女性文学中最重要的声音之一，也是任何标签上的天才作家。包括杜鲁门·卡波特（Truman Capote）和罗桑·卡什（Rosanne Cash）在内的名人在他们的艺术作品中向她致敬，2018年的传记片《科莱特》（Colette）虚构了她早期的生活和职业生涯，并将奥斯卡提名人凯拉·奈特利（Keira Knightley）选为科莱特。

来源

• 乔夫，妮可·沃德。科莱特。印第安纳大学出版社，1987年。
• 拉迪默，伯大尼。科莱特、波伏娃和杜拉斯：《年龄与女性作家》。佛罗里达大学出版社，1999年。
• 葡萄牙人，凯瑟琳；乔夫，妮可·沃德。“科莱特”。在萨托里，伊娃·马丁；齐默尔曼，多萝西·韦恩（编辑）。法国女作家。内布拉斯加大学出版社，1994。