在1590年代，日本的重新统一者丰臣秀吉（Toyotomi Hideyoshi）有一个理想的解决方案。他决心征服韩国，然后继续前往中国，甚至印度。1592年至1598年间，秀义浩对朝鲜半岛发动了两次大规模入侵，统称为印津战争。

尽管朝鲜能够抵挡住这两次袭击，但在一定程度上要感谢英勇的海军上将李孙申及其在寒山岛战役中的胜利，日本并没有空手而归。在1594-1596年入侵后，日本人第二次撤退，俘虏并奴役了数万朝鲜农民和工匠，并将他们带回日本。

日本入侵朝鲜

秀吉的统治标志着日本仙国（或“战国时期”）的结束——长达100多年的恶性内战。这个国家到处都是武士，他们除了战争什么都不懂，而秀秀需要一个发泄暴力的渠道。他还试图通过征服来荣耀自己的名声。

日本统治者将注意力转向朝鲜，朝鲜是明朝的一个附属国，也是从日本进入亚洲大陆的一个方便的阶梯。即使日本卷入了无休止的冲突，朝鲜也经历了几个世纪的和平，所以秀义浩相信他的持枪武士会很快占领朝鲜领土。

1592年4月的首次入侵进展顺利，日本军队在7月前已进驻平壤。然而，过度延长的日本补给线开始造成损失，很快韩国海军让日本补给舰的生活变得非常困难。战争陷入僵局，第二年秀吉下令撤退。

尽管遭遇了这一挫折，这位日本领导人还没有准备好放弃他建立大陆帝国的梦想。1594年，他向朝鲜半岛派遣了第二支入侵部队。朝鲜人做了更好的准备，在明朝中国盟友的帮助下，朝鲜人几乎可以立即牵制住日本人。日军的闪电战变成了一场磨人的、村与村之间的战斗，战斗的潮流先偏向一方，然后偏向另一方。

日本不打算征服朝鲜，这一点在战争初期就很明显了。因此，日本人不但没有白费力气，反而开始抓捕和奴役可能对日本有用的朝鲜人。

奴役朝鲜人

一位在入侵中担任医疗兵的日本牧师记录了朝鲜“奴隶袭击”的记忆：

据估计，被带回日本的被奴役朝鲜人的总数在5万至20万之间。大多数人可能是农民或劳工，但儒家学者和工匠，如陶工和铁匠，尤其受到重视。事实上，一场伟大的新儒家运动在日本德川（1602-1868）兴起，这在很大程度上要归功于被俘的韩国学者的工作。

然而，这些被奴役的朝鲜人在日本最明显的影响是对日本陶瓷风格的影响。从韩国掠夺的陶器到日本带回的熟练陶器，韩国的风格和技术对日本陶器产生了重要影响。

义三平和日田瓷器

李三平（1579-1655）是一位被秀秀的军队绑架的伟大的韩国陶瓷工匠。易和他的整个大家庭一起被带到了九州岛南部佐贺县的阿里塔市。

易建联对该地区进行了勘探，发现了高岭土矿床，高岭土是一种轻质的纯白色粘土，这使他得以将瓷器制造商介绍到日本。很快，Arita成为日本瓷器生产中心。它专门生产仿制中国青花瓷的镶玻璃件；这些货物在欧洲很受欢迎。

李三平在日本度过了余生，并取了日本名字神奈美。

温州蜜柑制品

位于九州岛南端的温州地区的大名也希望建立一个瓷器产业，所以他绑架了韩国的陶工，并把他们带回了他的首都。他们发展了一种称为温州蜜柑的瓷器风格，这种瓷器用象牙裂纹釉装饰，上面绘有五颜六色的场景和金色镶边。

和日田陶器一样，温州蜜柑也是为出口市场生产的。长崎岛的荷兰商人是日本瓷器进口到欧洲的渠道。

ri兄弟和hagi ware

为了不被忽视，位于本州岛南端的山口县大名（Daimio）也为自己的领地俘获了韩国陶瓷艺术家。他最著名的俘虏是两个兄弟，李基和李沙科，他们于1604年开始发射一种新样式的哈吉陶器。

与九州以出口为导向的陶艺作品不同，李氏兄弟的窑炉生产出了供日本使用的陶器。哈吉陶器是带有乳白色釉料的石器，有时包括蚀刻或雕刻图案。特别是，用哈吉陶器制成的茶具尤其珍贵。

如今，在日本茶具世界上，哈吉陶器仅次于乐古。将姓氏改为Saka的Ri兄弟的后代仍在Hagi制作陶器。

其他韩国制造的日本陶器样式

在被奴役的韩国陶工创造或极大影响的其他日本陶器样式中，有坚固、简单的卡拉苏陶器；韩国陶艺家宋凯的轻阿加诺茶具；还有Pal San丰富的琉璃制品Takatori。

残暴战争的艺术遗产

印津战争是近代亚洲早期历史上最残酷的战争之一。当日本士兵意识到他们不会赢得这场战争时，他们犯下了暴行，比如在一些村庄砍掉了每个朝鲜人的鼻子；鼻子作为战利品交给了他们的指挥官。他们还抢劫或毁坏了无价的艺术和学术作品。

出于被绑架和奴役的韩国工匠所遭受的恐怖和痛苦，日本利用他们偷来的技能和技术知识，在丝绸制造、铁制品，特别是陶器方面取得了惊人的进步。