在语言研究中，语音美学是对字母、单词以及字母和单词组合的积极（悦耳）和消极（刺耳）声音的研究。也拼写音感。

语言学家大卫·克里斯托将语音美学定义为对声音的美学特性的研究，尤其是对单个声音、声音簇或声音类型的声音象征的研究。例如，在诸如teeny weeny之类的词的近元音中，小元音的含义，以及在诸如slime、slug和slush之类的词中，辅音簇/sl-/的令人不快的联想”（语言词典，2001年）。

词源学

来自希腊的phōnē+Aithētikē，“声音”+“美学”

实例和意见

音质（音色）

“我们所说的词是柔和、流畅、粗糙、洪亮、刺耳、喉音刺耳、爆炸性的。关于单个词，我们说不出多少——甚至关于“地窖门”，它被认为是我们语言中发音最优美的词之一。随着一系列词的出现，尤其是一系列词形成了一个有意义的句子或诗行，声音b生态系统更具确定性和可控性。

自然需要严肃而安静的阅读。因此，话语的声音质量是一种区域性质量，部分取决于话语的质量，也取决于[声音相似性和声音模式]。（门罗C.比尔兹利，《美学：批评哲学中的问题》，第二版，哈克特，1981年）

声音美学和演员的名字

“相当多的演员只是因为不喜欢他们已有的名字而改变了他们的名字……”在寻找新名字时，男性倾向于避免使用柔和的连续体发音，如m和l，而使用听起来很硬的“爆破音”辅音，如k和g。莫里斯·米克尔怀特变成了迈克尔·凯恩，马里恩·迈克尔·莫里森变成了约翰·韦恩，亚历山大·阿奇博尔德·利奇变成了卡里·格兰特，朱利叶斯·厄尔曼变成了道格拉斯·费尔班克斯。“女人倾向于走另一条路。多萝西·考梅耶变成了多萝西·拉莫尔。海德薇·基斯勒变成了海蒂·拉马尔。诺玛·让·贝克变成了玛丽莲·梦露。”，与大多数牛仔的名字相比，罗伊·罗杰斯有点软弱。牛仔们往往都是塞音和短元音——比尔、鲍勃、巴克、查克、克林特、杰克、吉姆、特克斯、汤姆、比利、水牛比尔、野生比尔·希科克、基特·卡森。罗伊并没有以同样的方式从嘴边爆发出来。他的马，扳机，实际上做得更好。“当然，这些只是趋势。有很多例外。”（大卫·克里斯托，《千方百计：寻找英语的旅程》，俯瞰出版社，2008年）

语音和昵称

对于男人和女人来说，icknames比全名都包含了更愉悦、更柔和的声音。原因之一是许多昵称（尼基、比利、珍妮、佩吉）的结尾特征。克里斯托（1993）注意到了昵称Bob明显的男性特征。Bob很容易发音，因为它重复[b]，很早就掌握了（Whissell 2003b）。从语音美学角度来看，[b]是一个令人不快的声音，名字的中心元音是活跃的、欢快的。因此，Bob是一个典型的男性昵称，无论是从这里使用的语音美学系统还是从Crystal的标准来看。DeKlerk和Bosch（1997）论证语音美学在昵称分配中的重要性，并指出姓名提供者的积极社会意图是该分配的主要伴随物。”​ （辛西娅·惠斯尔，“选择一个名字：命名者的感受如何影响他们的选择”，《牛津单词手册》，约翰·R·泰勒主编，牛津大学出版社，2015年）

音感与品牌名称

• “音感的松散关联，适用于更大的声音块，是…品牌名称中一种不可忽视的趋势的来源…”以前，公司以其创始人（福特、爱迪生、西屋）的名字命名其品牌，或者用一个表达其巨大性的描述词（通用汽车、联合航空、美国钢铁公司），或者通过一个确定了一项新技术（微软、Instamatic、Polavision）的portmanteau，或者通过一个暗喻或转喻来暗示他们希望赋予的品质（黑斑羚、纽波特、公主、开拓者、叛逆者）但是今天，他们试图用希腊语和拉丁语的新词来表达je-ne-sais-quoi，这些新词是由单词片段构建而成的，这些词被认为意味着某种品质，而不允许人们对自己的身份指手画脚。阿库拉——准确吗？严重的这和汽车有什么关系？Verizon——真正的地平线？这是否意味着良好的电话服务将永远消失在远方？伟哥——男子气概？活力？可行的难道我们认为它会让男人像尼亚加拉瀑布一样射精吗？最令人震惊的例子是将菲利普·莫里斯的母公司更名为利他（Altria），可能是为了将其形象从出售成瘾性致癌物的坏人转变为利他主义和其他崇高价值观的地方或国家。”（史蒂文·平克，《思想的素材：语言作为了解人性的窗口》，维京，2007）
• “当然，在选择品牌名称时，谐音应该是一个考虑因素。对于厕纸来说，Lamolay听起来比Tarytak好，尽管它的字母数相同。”（John O'Shaughnessy，《消费者行为：观点、发现和解释》，Palgrave Macmillan，2013）

声音和感觉

“[T]诗人……知道声音何时传递他的感觉，即使他不知道为什么。在创作他的名字和诗歌时，[J.R.R.]托尔金运用了这两种技巧，追求他所谓的‘语音审美愉悦’（字母176）。”为了说明这一点，让我们回到我们被遗弃的腭帆。后液体腭帆的语音美学是一种美的东西。这首歌抓住了一位年轻的德克萨斯州诗人的心，他在大学时的名字不太可能是汤姆·琼斯，他用这首歌谱写了一整首歌，这首歌成为纽约舞台历史上最长的音乐剧《幻想曲》的开场曲。这首歌名为“试着记住”。这首歌的副歌是我们在从古英语到现代英语的转换中看到的一个词：follow，follow，follow。在每一节中，琼斯都尽可能多地塞满了变异后的流动词：首先是圆润的、黄色的、同伴的、柳树的、枕头的、波涛的，然后是紧跟其后的、空洞的，最后在歌曲以圆润开始的地方结束。“托尔金并没有在任何一个地方包含这么多这些变异的腭骨词，但提到“柳树”这个词应该向任何托尔金读者发出信号，告诉他们我下一步要去哪里：《汤姆·邦巴迪历险记》中的老柳树人和《指环王》中的“老森林”章节……”（约翰·R·霍姆斯，“《歌内》：托尔金的声音美学”，《中土世界吟游诗人：托尔金音乐随笔》，布拉德福德·李·伊登主编，麦克法兰，2010年）

另一种观点：噪音

“许多写过象似性、声音象征、语音美学和语音语义学等主题的人在写作时，似乎是为了揭示某些声音、字母或字母组中潜在的意义剩余。但从字面意义上讲，象似语言是愚蠢的，说的是盲目单数的习语，纯粹是偶然的d惯用噪音。很可能某些声音簇似乎带有某种意义——我似乎暗示着小，gl——似乎与光有关，gr——与易怒有关——但这些声音的工作方式首先是指，不是指特定的声音质量，而是指噪音本身的抽象质量（史蒂文·康纳，《超越文字：啜泣、哼哼、口吃和其他发声》。雷克蒂翁图书，2014年）

巨蟒与美学的光明面

“当蟒蛇不让单词和名字具有新的含义时，它们很可能会评论单词本身的固有特性。一个很好的例子出现在‘木质和细小的单词’草图（第42页）中，其中一个中上层阶级家庭表达了他们对快乐（或不快乐）的看法。”源于简单地说和听各种单词。为了好玩，试着看看下面哪个单词听起来像木头（建立信心！），哪个听起来像铁皮（可怕）：

“单词的谐音或杂音（Python中的牛津桥学者——可能还有吉里安，为什么不呢？——会称之为语音美学，即研究人类语言中的正反音）可能会导致用户在单个单词上投射某些内涵（Crystal，1995，8-12）在这部短剧中，这种语音美学内涵的投射演变成一种几乎可见的精神自慰形式，其中父亲（查普曼）在考虑了太多“听起来像木头”的词之后，必须用一桶水来浇灌，以便冷静下来。正如他明智地指出的那样，“……这是一件有趣的事情……所有淘气的词听起来都像木头。”这是一个并非完全没有道理的理论（对语言内涵如何通常来源于声音的理解，而不是单个单词的自慰能力！该死的变态。）“*答案：第一组=伍迪：第二组=锡尼”（布赖恩·科根和杰夫·梅西，我需要知道的一切，我从蒙蒂·Python那里学到的。托马斯·邓恩图书，2014）