在印度尼西亚，尤其是爪哇岛和巴厘岛，gamelan是最受欢迎的传统音乐形式。gamelan乐队由多种金属打击乐器组成，通常由青铜或黄铜制成，包括木琴、鼓和锣。它也可能以竹笛、木弦乐器和歌手为特色，但重点是打击乐器。

“gamelan”这个名字来自gamel，一个爪哇语单词，表示铁匠使用的一种锤子。Gamelan乐器通常由金属制成，许多乐器也用锤子形的木槌演奏。

尽管金属仪器的制造成本很高，但与木材或竹子相比，它们不会在印尼炎热潮湿的气候中发霉或变质。学者们认为这可能是gamelan以其标志性的金属声音发展起来的原因之一。gamelan是何时何地发明的？几个世纪以来它发生了怎样的变化？

gamelan的起源

Gamelan似乎是在现在的印度尼西亚的历史早期发展起来的。然而，不幸的是，我们从早期获得的良好信息来源很少。当然，gamelan似乎是8至11世纪爪哇、苏门答腊和巴厘岛等印度教和佛教王国宫廷生活的一个特征。

例如，位于爪哇中部的婆罗浮屠的伟大佛教纪念碑，包括一幅浅浮雕，描绘的是斯里维贾亚帝国时期的伽美兰合奏。公元6-13世纪。音乐家们演奏弦乐、金属鼓和长笛。当然，遗憾的是，我们没有任何关于这些音乐家演奏的音乐的记录。

古典时代的加梅兰

在12至15世纪，印度教和佛教王国开始留下更完整的行为记录，包括他们的音乐。这一时期的文学作品提到伽美兰乐团是宫廷生活的一个重要组成部分，各寺庙的浮雕进一步证明了这一时期金属打击乐的重要性。事实上，王室成员及其朝臣都应该学习如何玩gamelan，并根据他们的音乐成就以及他们的智慧、勇气或外表来评判他们。

Majapahit帝国（1293-1597）甚至有一个政府办公室负责监督表演艺术，包括gamelan。艺术办公室监督乐器的建造，并安排在法庭上的表演。在这一时期，巴厘岛的铭文和浅浮雕表明，那里流行着与爪哇岛相同类型的音乐组合和乐器；这并不奇怪，因为这两个岛屿都在马贾帕希特皇帝的控制之下。

在Majapahit时代，锣在印度尼西亚gamelan出现。这种乐器很可能是从中国进口的，在一些类型的gamelan合奏中加入了其他外国元素，如印度的缝合皮鼓和阿拉伯的弓弦。在这些进口产品中，铜锣的使用时间最长，影响最大。

音乐与伊斯兰教的介绍

15世纪期间，爪哇岛和许多其他印度尼西亚岛屿的人民在阿拉伯半岛和南亚穆斯林商人的影响下逐渐皈依伊斯兰教。幸运的是，对加梅兰来说，印尼最具影响力的伊斯兰教流派是苏菲派，这是一个神秘的分支，将音乐视为体验神圣的途径之一。如果引入更具法律色彩的伊斯兰教，可能会导致爪哇岛和苏门答腊岛gamelan的灭绝。

巴厘岛是加梅兰的另一个主要中心，仍然以印度教为主。这种宗教分裂削弱了巴厘岛和爪哇岛之间的文化联系，尽管这些岛屿之间的贸易在15至17世纪一直持续。结果，这些岛屿发展了不同形式的加美兰。

巴厘人gamelan开始强调精湛技艺和快速节奏，这一趋势后来受到荷兰殖民者的鼓励。与苏菲教义相一致，爪哇的加梅兰往往节奏较慢，更具冥想或恍惚状态。

欧洲入侵

14世纪中期，第一批欧洲探险家抵达印度尼西亚，打算挤进印度洋丰富的香料和丝绸贸易。第一个到达的是葡萄牙人，他们开始进行小规模的沿海袭击和海盗活动，但在1512年成功占领了马六甲的关键海峡。

葡萄牙人，连同他们带来的被奴役的阿拉伯、非洲和印度人民，将一种新的音乐形式引入印度尼西亚。这种被称为克朗松（kroncong）的新风格将加美兰式的错综复杂的音乐模式与西方乐器相结合，如四弦琴、大提琴、吉他和小提琴。

荷兰殖民与加梅兰

1602年，一个新的欧洲强国进入印度尼西亚。强大的荷兰东印度公司驱逐了葡萄牙人，并开始将权力集中在香料贸易上。这一政权将持续到1800年荷兰王室直接接管。

荷兰殖民地官员对加梅兰的表演只留下了一些好的描述。例如，里克洛夫·范戈恩斯（Rijklof van Goens）指出，马塔兰国王阿曼库拉特一世（1646-1677年）拥有一支由三十到五十种乐器组成的管弦乐队，主要是锣。当国王进入宫廷参加一种比赛时，乐队在星期一和星期六演奏。Van Goens还描述了一个舞蹈团，由五到十九名少女组成，她们随着gamelan音乐为国王跳舞。

独立后印尼的加梅兰

印度尼西亚于1949年完全独立于荷兰。新领导人肩负着从不同岛屿、文化、宗教和种族群体中建立民族国家的艰巨任务。

苏加诺政权在20世纪50年代和60年代建立了公共资助的gamelan学校，以鼓励和维持这种音乐作为印度尼西亚国家艺术形式之一。一些印度尼西亚人反对将主要与爪哇岛和巴厘岛相关的音乐风格提升为“民族”艺术形式；当然，在一个多民族、多文化的国家里，没有普遍的文化属性。

今天，gamelan是印度尼西亚皮影戏、舞蹈、仪式和其他表演的重要特色。尽管独立的gamelan音乐会并不常见，但广播中也可能经常听到这些音乐。今天，大多数印尼人都将这种古老的音乐形式作为自己的民族音乐。

资料来源：

• 巴厘岛及其后：Gamelan的历史。
• 加蜜兰：尊敬的蜜湖，密歇根大学
• 爪哇Gamelan：Gamelan音乐史
• 斯皮勒，亨利。《加梅兰：印度尼西亚的传统声音》，第一卷，ABC-CLIO，2004年。
• 苏马萨姆。加梅兰：芝加哥java中部的文化互动与音乐发展：芝加哥大学出版社，1995。