某些类型的女性角色经常出现在莎士比亚的戏剧中，向我们讲述了他对女性的看法以及她们在莎士比亚时代的地位。

淫妇

这些角色性感化、厚颜无耻、调情。他们通常都是工人阶级角色，比如《罗密欧与朱丽叶》中的护士、《无事生非》中的玛格丽特或《奥黛丽》中的奥黛丽。这些人物主要以散文形式出现，与他们低下的社会地位相适应，他们在交谈时经常使用性影射。像这样的低级角色可以逃避更多的猥亵行为，也许是因为他们不害怕失去社会地位。

悲惨的无辜妇女

这些女性在剧中一开始往往纯洁纯洁，一旦失去了纯真，她们就会悲惨地死去。与他对淫秽女性的描述形成鲜明对比的是，莎士比亚对年轻无辜女性的对待相当残酷。一旦他们的清白或贞操被剥夺，他们就会被杀害，以表示这一损失。这些角色通常是宫廷出身的贵族角色，如罗密欧和朱丽叶的朱丽叶、提图斯·安德罗尼卡的拉维尼亚或哈姆雷特的奥菲莉亚。他们的高社会地位使他们的死亡显得更加悲惨。

诡计多端的女人使我致命

麦克白夫人是典型的致命女性。她对麦克白的操纵不可避免地导致了他们的死亡：她自杀了，他被杀了。为了成为女王，她鼓励丈夫杀人。李尔王的女儿Goneril和Regan密谋继承他们父亲的财产。再次，他们的野心导致了他们的死亡：Goneril在毒死Regan后刺伤了自己。尽管莎士比亚似乎很欣赏他笔下那些致命的女性角色的智慧，让他们操纵周围的男人，但他的报应是残酷无情的。

机智但不能结婚的女人

《驯悍记》中的凯瑟琳是一个机智但不嫁的女人的典型例子。女权主义者评论说，当佩特鲁乔说“来吧，吻我，凯特”时，一个男人真的“破坏”了凯瑟琳的精神，这一事实损害了他们对这部戏的享受。我们真的应该把这当作一个幸福的结局来庆祝吗？类似地，在《无事生非》的情节中，贝尼迪克最终战胜了脾气暴躁的比阿特丽斯，她说：“和平，我会阻止你的嘴。”这些女性被表现为聪明、勇敢和独立，但在剧中结束时，她们已经就位。

已婚妇女

莎士比亚的许多喜剧都以一个合格的女人出嫁而告终——因此也就安全了。这些妇女通常很年轻，从父亲的照料转到了新婚丈夫的照料。通常情况下，这些都是出身高贵的角色，比如《暴风雨》中的米兰达，在《仲夏夜之梦》中与费迪南德、海伦娜和赫米娅结婚，在《无事生非》中成为英雄。

打扮成男人的女人

《随心所欲》中的罗莎琳和《第十二夜》中的维奥拉都打扮成男人。因此，他们能够在剧中的叙事中扮演更积极的角色。作为“男人”，这些人物有更多的自由，突出了莎士比亚时代女性缺乏社会自由。

被诬告通奸

莎士比亚戏剧中的女性有时会被错误地指控通奸，并因此遭受巨大痛苦。例如，苔丝狄蒙娜被奥赛罗杀害，奥赛罗认为苔丝狄蒙娜不忠，而当她被克劳迪奥诬告时，主人公病倒了。莎士比亚笔下的女性似乎是以她们的性取向来评判的，即使她们对自己的丈夫和未来的丈夫都保持着忠诚。一些女权主义者认为，这表明男性对女性性行为缺乏安全感。