为了理解被称为迷幻摇滚的音乐形式,将流行文化与其激发的创造性表达联系起来是很重要的。20世纪50年代和60年代初的摇滚乐在很大程度上反映了一代人渴望打破传统,但无法实现最后的飞跃。大多数流行歌曲都采用了标准的乐器和演唱风格,并且设计得符合广播业不超过四分钟的潜规则。即使是披头士乐队和滚石乐队早期的热门歌曲也受到了流行歌曲创作的限制。只有少数先驱者,如鲍勃·迪伦,能够创作出准确反映不断发展的反文化价值观变化的音乐。。
1964年,纽约地下音乐界的几个乐队开始演奏他们所谓的迷幻摇滚乐。迷幻药一词是对最近才进入公众意识的致幻剂的致敬。强力药物,如迷幻剂、麦斯卡林、安非他命和蘑菇,正与大麻和酒精结合,作为脱离现实的手段。
在这些物质的影响下,音乐家和艺术家们感觉自己仿佛进入了一个更高的意识领域。迷幻摇滚乐手可以自由地打破流行音乐模式,根据自由形式的爵士乐和蓝调模式演奏更长的乐曲。歌词不再被要求具有线性意义——它们可以反映药物体验的改变现实。
许多音乐史学家指出北加利福尼亚的海湾地区是商业迷幻摇滚的发源地。嬉皮士文化提供的另类生活方式鼓励主流音乐家尝试迷幻运动的化学和音乐可能性。杰斐逊飞机乐队、感恩死者乐队和Doors乐队都通过迷幻摇滚乐获得了一定程度的成功。
像吉米·亨德里克斯和贾尼斯·乔普林这样的个体艺术家也与迷幻文化密不可分。在英国,多诺万(Donovan)和平克·弗洛伊德(Pink Floyd)等艺术家也在使用迷幻元素,但披头士乐队将再次定义一种音乐类型。他们1967年的专辑《佩珀中士的孤独之心俱乐部乐队》被认为是有史以来制作最好的迷幻摇滚专辑之一。
迷幻摇滚时代最终因其自身的过度行为而崩溃。吸毒过量夺走了许多偶像的生命——吉米·亨德里克斯、詹尼斯·乔普林和吉姆·莫里森。其他迷幻摇滚乐队要么不受公众欢迎,要么解散了他们原来的阵容。
一些源于迷幻摇滚的乐队,如平克·弗洛伊德和是的,最终会扩展到20世纪70年代的进步摇滚乐。随着毒品文化更多地转向可卡因和海洛因等核心毒品,迷幻摇滚年代异想天开的视觉效果和自由形式的堵塞变得不合时宜。一些现代乐队,如菲什和燃烧的嘴唇,已经将迷幻摇滚现象的许多装饰融入他们精心制作的舞台表演和广泛的巡演中。
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