昨天，《****》发布了其第二部也是最雄心勃勃的虚拟现实电影《流离失所者》，同时发布了新的NYT虚拟现实应用程序。这部长达11分钟的纪录片与电影制片厂Vrse合作**，讲述了世界各地三名难民儿童的日常生活。当晚，《****》在曼哈顿举行了一场放映活动来庆祝发布会——如果你想知道虚拟现实放映派对是什么样的，想象一下，几十个人抓起一部**，把它贴在谷歌硬纸板上，默默地移动着头，同时偷偷地瞥了一眼其他观众。

不过，后来的小组讨论更有趣，它更深入地展示了《****》和Vrse是如何接近虚拟现实的——一种信息丰富、深思熟虑、夸大其词、奇怪地没有反映流离失所者如何利用媒体的局限性和潜力的观点。

虚拟现实是一种足够新的媒介，甚至连电影摄影的基础知识都能让人着迷。对于不熟悉的人来说，360度视频需要一个基本上是三脚架安装的球，上面覆盖着摄像头。《流离失所者》的导演们不会用摄像机对准什么东西来捕捉一个场景，而是把球放出来，开始拍摄，躲在灌木丛或其他掩护下，从远处观看这场戏。”“你不能真正看到你在拍什么，所以很多时候感觉很原始，”联合导演本所罗门说我们使用的很多相机基本上都是黑客（一起）入侵的。”

“你真的看不清自己在拍什么，所以很多时候感觉很原始。”

另一位联合导演伊姆拉安·伊斯梅尔（Imraan I**ail）则用了一个更为简洁的比喻：“这不像带着枪出去打猎。更像是设陷阱。”

当事情从那里变得更加理智的时候，整个时代的事件都是关于虚拟现实的根本区别。Vrse首席执行官克里斯·米尔克（Chris Milk）直截了当地称之为“最后一种媒介”——人类交流的最终一步，弥合了表象和现实之间的鸿沟我们从洞穴开始，搬到部落、城镇、村庄和城市，但我们仍然关心我们附近的事物。而我们随着时间的推移所创造的媒介——文学、广播、电视、电影、新闻，本质上都是试图把离我们很远的东西带走，让它们感觉更亲近的工具。”。

现在，他说，虚拟现实是一种“量子转移”，创造了一种完全不同的联系。”这种媒介不仅仅能拉近你的距离。这就是为什么他和其他人认为虚拟现实是一个强大的移情发电机，它可以使操纵真相更加困难。

在《****》举办的一次活动上，这仍然是建立在书面新闻的基础上，有点不舒服。《****》摄影师林西·阿达里奥（Lynsey Addario）说，有一个奇怪的时刻，当她开始拍摄附带的静止图像时，她感到“几乎过时了”我看着这项技术，我想，哇，这太不可思议了。我为什么要拍静态照片？他们永远不会像虚拟现实那样对观众说话。”不过，她说，她仍然从照片中看到了力量，《****》的工作人员一致认为，虚拟现实最终是众多故事选择中的另一种工具。

“我为什么要拍静态照片？他们永远不会像虚拟现实那样对观众讲话。”

这代表了这里的紧张局势。一方面，虚拟现实被视为一种革命性的转变，几乎无法与其他媒体相比，这将推翻我们对传播的所有假设。另一方面，它应该是一个互补的选择，像摄影和视频。在流离失所的人群中，我们可能会看到一个孩子提到她正在摘黄瓜的地方。但是，除非你读了书面资料，否则你不会把它与她描述的漫长而痛苦的水果、坚果和蔬菜采摘季节联系起来，也不会与她的家人在叙利亚留下的相对奢侈的生活联系起来。虚拟现实视频的真实性也限制了它所能传达的信息种类。

作为新闻业的一个整体转变，《****》的虚拟现实项目令人沮丧。这样的描述使得虚拟现实不仅与众不同，而且非常优越，忽略了人类交流的复杂性。它淡化了旧媒体在流离失所者中的强大作用。谷歌硬纸板的独特特性，如它要求人们全神贯注的方式，生动地说明了孩子们的经验，在一个文本不能。不过，当你读过他们作为难民生活的更为复杂的书面故事时，这部短片最有说服力，它能提供纯粹沉浸式视频无法提供的背景。《流离失所者》是一个完美的例子，说明了虚拟现实新闻如何运作良好——但这仅仅是因为它不仅仅是虚拟现实。