索尔之子在一片空旷的林间空地上开了一个离焦镜头。相机是手持式的，但它仍然被动地静止了近两分钟，直到主角索尔（Gé扎尔öhrig）从背景走到前景，他灰色的脸以超锐利的细节占据了画面。观众需要更长的时间才能在随后的混乱中找到方向。但随着L导演的背景变得清晰á深圳ó 尼姆斯出人意料的辉煌登场，雄心壮志，智慧，和那奇怪的开场镜头的情感分量也确实如此。在大多数情况下，随着电影的发展，只有索尔和对他来说很重要的事情才是有意义的焦点。作为奥斯威辛集中营的一名受托人，他协助有系统地处决了成千上万像他这样的犹太人，他不得不把自己的世界缩小到他周围的环境。他生存之外的一切都变得模糊不清，相机反映并尊重这一点。

尼姆斯的电影充满自信，而且明显与众不同

索尔是Sonderkommando集中营的囚犯之一，他们通过协助俘虏者暂时逃脱了**。他帮助新囚犯进入毒气室，然后在他们丢弃的衣服中搜寻贵重物品，并顺从地帮助清理混乱。尼姆斯遵循这一过程，在漫长的，不间断的，优雅的编排镜头，采取了所有无序的恐怖新一批囚犯被赶进营地，**更衣室，并集体屠杀。后来扫罗擦洗毒气室的地板，周围像花园里的垃圾一样堆着**的尸体，他的表情从未改变。当然，他已经麻木了，但对自己所做的事感到恐惧，或者对周围的苦难麻木不仁。他刚刚学会了抑制任何情绪反应，以便让自己每天都能坚持下去。

然后，奇迹般地，一个孩子在毒气室里短暂存活了下来。一名纳粹医生平静地将男孩闷死，但伤害已经造成：索尔与外界有联系，他的防御开始崩溃。索尔确信这个男孩是他的儿子（电影中从未明智地证实或否定这一点），于是他开始痴迷于给这个孩子一个合适的犹太葬礼，而不是让他进入乱葬坑或火葬场。于是电影展开了，索尔在追求一个对他来说仍然有意义的目标。

大屠杀电影往往有一个熟悉的视觉和情感语言，以及类似的事件进展。内容各不相同，基调也各不相同——《凤凰城》中原始的个人余波和《偷书贼》中黏糊糊的多愁善感的施马尔茨之间有着天壤之别——但有品位的克制和深沉、忧郁的思想往往压倒一切。人们常常会觉得，大屠杀影片中的任何个人故事都会像它一样，在种族灭绝中迷失方向。但这里没有重复或再现的感觉——无论是讲述的故事还是他用来讲述故事的视觉语言，尼姆斯的电影都是自信的，而且明显独特(这也是匈牙利提交的今年奥斯卡最佳外语奖。）

很多都是通过起搏来完成的。盟军正在逼近，纳粹正在拼命扩大他们的行动规模，整个阵营都在以马赫-施奈尔（Mach-schnell）的速度移动。内梅斯奥斯威辛集中营的人经常被从一个工作岗位拉到另一个工作岗位。这部电影没有尊严，没有喘息，也没有阴沉的沉思。这是一场紧张的竞赛，每个人都在追逐自己的目标，感觉到这个体系正在迅速瓦解，尽管还不够迅速。

还有一种焦急的感觉，就是屏幕外还有几十条其他的情节在上演。扫罗四围都有谋反逃跑的计谋。有一个阴谋正在进行中，在纳粹摧毁他们战争罪行的证据之前，偷走一台摄像机并记录他们的所作所为。有几个警卫知道偷来的贵重物品生意兴隆，正在勒索索德孔曼多家被盗的财富。所有疯狂的活动和纵横交错的议程都有一种奇怪的效果，那就是强化了索尔的追求。冲突的情节使彼此复杂化，要求索尔在得到他想要的东西时毫不留情——同时澄清他对事物的宏大计划的痴迷是多么的渺小和个人化，因此是多么的生动和有价值。

这部电影的强度很大程度上来自于Rö赫里格沉着的表演。当扮演一个完全被情感禁锢的男人时，很难唤起同情，但是Rö赫里格在离自己的小目标越来越近的时候，慢慢增强了索尔的决心和凶残，从而建立了一种不可动摇的势头。右ö赫里格，一个诗人和犹太研究教师，以前的表演经验有限，给出了一个铆接的表现。他充满了绝望和不妥协的动力。索尔的固执和执著使他变成了一个恶霸，但他是个恶棍ö赫里格扮演他就像一个冷酷的动作英雄，困在一个不可能的情况和一个小，崩溃的身体。尽管他的议程似乎越来越可笑，但他在不可能的机会面前拒绝妥协的态度却变得令人信服。

索尔之子捕捉到了噩梦的真实感受

然而，索尔之子真正的创新在于它令人信服的短视设计。关于压迫处境的电影常被称为噩梦。但是尼姆斯，他的合著者克拉拉·罗耶和他的摄影师Má泰ás Erd公司é简单地说，捕捉噩梦的真实感受：恐惧的主观感觉，不断变化的景观，更多地围绕恐怖而不是围绕任何固定的现实而建立的局势的流动性。营地里的喧哗声和尖叫声代表了一个分数，使整个故事显得粗糙，肌肉发达，未经修饰。索尔对孩子尸体的关注让这部电影变成了一场关于失去某些东西的焦虑噩梦，梦中的人总是被推得离它越来越远。这是令人眩晕和极度悲伤，但同时令人振奋，由于内梅斯完全控制他的环境，并完全融合了他的叙事和创作元素。这不仅仅是一个独特的故事，它是一个独特的执行。

观众可能很难认同索尔，因为全人类都是如此ö希律赐给他，使他忍受一切苦难。同样紧张的匆忙和紧张的焦点，使索尔之子感觉不同于任何其他大屠杀电影也使它成为一个幽闭的观看经验，特别是当索尔的行动开始造成其他人的痛苦。但是，如果说大多数大屠杀电影都是关于生存的，那么索尔之子是一个关于一种特殊生存方式的惊人写照：在极端情况下，人们会从根本上减少成功的样子。对于索德科曼多来说，生活需要难以言喻的妥协。索尔之子严肃地审视着妥协的效果和限度，却从不妥协。