[警告：總的來說，西部世界將迎來劇透，特別是本季的大結局。]

HBO《西部世界》的第一季表現不俗，據報道，第一季的開播數量比該電視臺熱播的《權力的遊戲》要好，催生了一大批可笑的新播客和粉絲對話，併在第一季結束前獲得了第二季續約。在吸引人們對網路的關註和建立快速的粉絲群方面，這對網路來說無疑是一個成功。但這部劇是否不負眾望，或者說它的潛力呢？

塔莎：我發現《西半球》的結局在很多方面都比我預期的要令人滿意。很高興威廉的理論得到證實，這樣我們就可以繼續前進，瞭解迷宮和阿諾德之死，以及黑衣人在西城的地位。很高興看到伯納德回來了。機器人革命的第一個暴力階段就像我們在過去10集等待的宣洩。而這一集的最後時刻預示著一個偉大的賽季即將到來，屆時該劇將於2018年回歸。

但結局也有令人失望的地方。在梅芙的故事情節上拖延了那麼久之後，我們還是不讓她嘗試逃離公園，或者面對她的程式設計？她追著女兒對我來說就像是倒退了一大步——不是剋服了她不承認的“招兵買馬”程式設計，而是回到了早先的程式設計議程，儘管她知道她要找的機器人其實不是她的女兒，她的歷史只是一個幻覺。她把赫克託甩在後面了……為什麼呢，因為她不知道經過那部電梯會遇到什麼，以及她需要什麼才能活下來？費利克斯到底想要什麼，為什麼他模糊的意識到梅芙是聰明的，一旦她的追隨者開始殘害和謀殺人類，他就毫無疑問地繼續下去？十個小時後，為什麼每個人的動機還這麼模糊？

阿迪：我對西方世界的主要不滿是，每個人的動機和行為似乎都是如此透明地被設計來服務於這個節目目前試圖傳達的任何一點神祕或象徵意義。試圖進入角色的頭腦是沒有意義的，因為那裡什麼都沒有。梅芙必須把赫克託留下，因為這樣會讓結局更戲劇化。福特必須做一件讓人感覺像是人工智慧意識上的一張臉的事，因為它讓我們擺脫了困境。威廉必須變壞，因為他是黑衣人，等等(順便說一句，我很想看到他在會議上推銷德洛斯，為他的超暴力視覺探索提供資金。我敢打賭這涉及到他所有絕妙絕殺的幻燈片。）

在一個關於人類獲得意識的節目中，有一種元滿足感讓你在敘事程式設計的層面上與它的所有角色建立聯絡，但這也是一個簡單的答案。

克裡斯：威廉是誰？他為什麼會變成黑衣人？我對這個節目的答案並不滿意，因為公園做了洛根所說的：喚醒埋在弱者體內的反社會者。

對我來說，威廉的arc類似於一個男權活動家的起源故事。一個心地善良的安靜的書獃子發現他愛的女人是不完美的-她是個機器人他的反應是對所有像她這樣的人的仇視。他殺死並殘害了幾十個，也許幾百個其他機器人，當他終於再次見到多洛雷斯時——抓到她把一罐牛奶遞給另一個男人，同樣如此他意識到，什麼，他需要完全擁有這個公園？一開始，我在想，如果我沒有假設威廉和黑衣人是同一個人的話，結局會不會合拍。但不，動機並不適合我，不管是兩個角色還是一個角色。

塔莎：在大結局中的一個閃光時刻，我真的以為喬伊和諾蘭會告訴我們，洛根在比利死後的某個時刻突然開槍，殺死了他，而洛根就是那個穿黑衣的人，這會給我們帶來生活中所有的驚喜。這將是一個似是而非的轉折-洛根已經在比利的瘋狂周圍，洛根已經是一個反社會者，洛根已經痴迷於公園，洛根自然有權力和金錢，讓他承擔MIB的角色。他對多洛雷斯的仇視在某種程度上是完全合理的，而威廉的仇視並不完全合理。為什麼威廉完全放棄了她的感知暗示，以至於他顯然（據我們所知，因為謝天謝地，我們沒有在螢幕上看到）願意一再**和謀殺她？在這一點上，洛根的轉變不是更令人驚訝嗎？

阿迪：你可以說，黑衣人應該是福特自己的信仰，即苦難創造人性的一面鏡子——他很沮喪地發現，他原本認為存在於遊戲中的複雜性是不存在的，他一直試圖透過傷害多洛雷斯來創造它，就像福特傷害伯納德一樣。我認為這很有意思，因為西方世界總的來說，認為創造一個虛構人物的行為在某種程度上是天生的虐待狂。福特在做這件事時帶有一種藝術性的外表，但最終，他們兩個同樣是不道德的。這也讓威廉少了MRA-ish或troll-y，更多的是那種GTA或Red Dead Redemption的玩家，他們熱衷於臨床，有條不紊的遊戲突破。

但我無法將威廉王子與威廉王子之間的點點滴滴聯絡起來，威廉王子想透過驚醒公園裡的居民來發現更深的層次，而威廉王子似乎認為一遍又一遍地向人們開槍很有趣——只是這讓作家們給了他一堆不同的惡棍演講。

克裡斯：你知道我喜歡什麼嗎？梅夫。我們能談談梅夫有多厲害嗎？她的扭曲-她一直被控制-比黑衣人更讓人驚訝？我對一個角色的動機被簡化為“她是註定要這麼做的”感到失望，但在這一點上，我會盡我所能。

阿迪：同意梅夫的意見。我懷疑她是被程式設計來醒過來逃跑的，但這並沒有減少她觀看的樂趣。

塔莎：我只是一直想讓情節發展得更快，或者有更多的曲折。我喜歡梅芙扮演的角色，當她做一些特別的新事情時，比如透過提醒赫克託註意故事中的漏洞來招募他，或者出於忠誠而追捕克萊門廷。坦迪·牛頓的表演無疑是這場演出的一大亮點。但這一季有太多的場景，她赤身**，死去，沒精打采地威脅菲利克斯和西爾維斯特，沒有增加任**的故事。隨著故事情節的發展，西爾維斯特的合作意願越來越難以接受。我也對西方世界所謂的安全感到困惑。每個人都在玻璃房裡工作，但沒有人註意到隔壁發生的所有可笑的事情，比如兩個男人每天都在和同一個機器人爭吵？或者，很明顯，一個技術人員經常對赫克託**？

布萊恩：我想我會是一個錯誤的人，在一個慷慨的閱讀方面，我想，但實際上我發現梅芙的轉向令人難以置信的滿意。我讀這本書的時候，既覺得她是一個不帶俘虜的壞蛋，就像克裡斯說的那樣，也覺得她是一個逃避（或即將逃避）她預先計劃好的逃跑任務的角色。我們在這一集中瞭解到，她掙脫束縛並引發機器人起義是福特巨集大敘事的一部分，而不是她自己在做的事情——當然，這似乎包括逃跑。而最後，她也沒能挺過去，因為對女兒的感情依戀證明太強烈了，但當她離開火車時，整個車站立即關閉。

那是不是因為福特想讓她離開，所以她應該離開車站的那一刻舞臺燈就關了？或者是因為她意識到，即使是她與女兒不屈不撓的情感聯絡也是一種她無法否認的程式設計方式，從而使她遭受了更多的痛苦？無論哪種方式，它都指向了一個角色，他正準備向多洛雷斯那樣的感知力飛躍——誰不想讓一個完全獨立的瑪芙四處走動，準備好解決問題呢？

也就是說，《威廉王子》在情感上毀了我的演出。威廉是唯一一個無辜的人（或西方世界版的“無辜者”），而黑衣人從節目中吸取了某種情感成分。但這也為第二季的新無辜者騰出了空間：東道主自己。

克裡斯：考慮到這部劇在本賽季後半段讓我失去了多少，我很驚訝我是多麼渴望接下來會發生什麼。有意識的主人，沒有迴圈和預先設定的動機，應該允許更多的傳統賭註。我已經超越了自己，但我喜歡董事會的陰謀，在這種陰謀中，主人和人類正在斡旋公園的未來——如果不是世界的話。

塔莎：“終於好了！”當MIB看到他一直想要的東西時，他臉上的滿足感——一大群憤怒、復仇的機器人衝著他衝過來，能夠真正傷害到他——幾乎反映了我對這個故事的感覺，離開了這個害羞、迴圈、重覆的“這些角色到底想要什麼？”階段，進入了一個新的階段，更直接的時代，人們按照自己的願望行事，而不是迂迴地討論它們，然後反駁它們。在《內幕》特輯中，喬納森·諾蘭說第一季是關於控制，第二季是關於混亂。來吧，混亂！

克麗絲：我很好奇你們怎麼看迷宮，迷宮就像是通往意識時刻的路標。我們自己的Chaim Gartenberg認為，本質上有兩個迷宮，一個是為機器人創造的，一個是為意識之路，另一個是福特為黑衣人創造的，一個是讓主要股東分心的東西：墓地裡的玩具——福特在那裡重新埋葬了它。而迷宮的頭皮——如果迷宮是為主人準備的，那就沒有意義了——也是一種誤導。但如果是這樣的話，那麼迷宮真的是給黑衣人的。如果是分心，為什麼會有終點？

阿迪：就像很多節目一樣，迷宮對我來說是有意義的，如果你把它看作是觀眾的主題，而不是小說世界中連貫的一部分。但如果我們要用沃特森式的解釋，迷宮原本是伯納德和多洛雷斯一起使用的隱喻，但威廉在見到她後意識到了這一點，並開始努力在遊戲中使用字面上的“隱藏層”。福特意識到他在尋找它，並圍繞這些期望設計了一個敘述，是為了分散威廉/MIB的註意力，還是僅僅為了搞亂他。

至於其他客人怎麼沒有對這些線索做任何事，穿黑衣的人怎麼堅持了30年而不去問多洛雷斯，或者這與第四個破牆宗教有什麼關係，這個宗教有自己的文物指向公園管理的存在，或者如果那是梅夫死的地方-你的猜測和我的一樣好。

塔莎：我覺得《迷宮不適合你》的收視率是整個節目中最低調的一次。一旦我們瞭解了意識迷宮，很明顯，充其量，威廉30年來一直在追逐福特的一些蓄意陰謀，最糟糕的是，他一直在追逐自己對世界的基本誤解。他不可能接受或理解這一點。這是一個巨大規模的悲劇，它是少數幾個揭示了所有的猜測不能破壞，因為這不是關於觀眾學到了什麼，而是關於哪些角色學會了迷宮的性質，哪些人不能。

也就是說，無論是隱喻解釋還是福特解釋，我都無法使梅夫的死亡與之吻合，因為前者意味著它其實並不存在，而後者意味著福特以某種方式預測了威廉的任意野蠻行為會選誰，以及會發生在哪裡。關於梅芙之死的時間表對我來說沒有任何意義——年輕的威廉屠殺了整個營地的人，發現了他內心的殺人狂反社會者，開始定期謀殺多洛雷斯，但他等了30年才殺了梅芙和她的孩子，那是某種破碎的純真的轉折點？

真的，我聽過的最好的理論是，迷宮的整個意義就是取笑那些痴迷於分析每一個畫面的粉絲，然後——就像《真正的偵探第一季》一樣——最終發現他們想得太多了。

阿迪：我知道我們認為公園下個賽季會全面開放，但是……我們怎麼看武士世界？

布萊恩：當我第一次看到武士世界標誌的一角時，我以為我們看到的是遊戲外出現的迷宮圖形，我想把遙控器扔到螢幕上。但一旦事情搞清楚了，我承認我進入了後勤模式。武士世界有多大？那些R&amp；D辦公室離武士世界公園更近，而不是緊挨著西方世界實驗室？除了“當主人在戰鬥時，武士的服裝真的很容易被人們在背景中掃描”之外，這裡真的有一個經過深思熟慮的想法嗎

也就是說，我很高興他們追求的東西比原來電影中暗示的要多樣化一些，另外兩個世界是中世紀和“羅馬世界”，這也是一個有趣的線索，在這個系列的未來詞彙中，哪些文化是最主要的，並且有最多百分之一的人能買得起這種東西。如果第二季進軍武士世界，那裡有很大的潛力…但這也將嚴重依賴執行力。這也為該劇的發展提出了一個重要的問題：它會嘗試在很大程度上融入這些新世界，推出新的新生機器人起義，還是會繼續以多洛雷斯、泰迪和黑衣人為中心，他們似乎最終擁有了他夢寐以求的強大敵人？

阿迪：這讓我渴望小說化，因為除了**的人工智慧意識和謀殺之類的東西之外，還有太多關於試圖創造“比真實更真實”的過去版本的話要說，這些版本總是會透過我們的偏見和凈化來介導。在巨集大的一面：你如何創造一個娛樂遊戲的人誰會被視為在這些世界的實際版本的非人？小問題：如果他們不根據現代人的口味來設計食物，西方世界的食物真的會很糟糕。

塔莎：把武士世界的R&amp；毗鄰西半球的D部門可能沒有任何意義，但它肯定會讓人印象深刻的影象(就像盾牌把它的祕密美國船長隔離和遏制基地放在時代廣場的中央，僅僅是為了在《美國船長：第一復仇者》結尾的一個華麗的大揭幕。）和西方世界講故事的選擇讓我沮喪一樣，我根本不能以任何方式指責這部劇的形象塑造。這一季充滿了不可磨滅的經典鏡頭——多洛麗絲每天醒來都在同一天，從枕頭上凝視著。所有的主持人都光著身子，被動地坐在不舒服的凳子上接受採訪。玻璃洗滌室裡成堆的主人屍體，梅夫第一次見到他們。福特坐在辦公桌旁，身後牆上掛著扭曲的面具。西方世界的視覺效果無可挑剔。

克裡斯：我想支援這一點。不管我對講故事有什麼不滿，我每週都會被這個專案背後的精湛工藝所震撼。玻璃套裝立刻成為了標誌性的設計，以至於我立刻把它當成了理所當然的設計。表演，音樂，道具，藝術指導和樂譜。圍繞這個故事的一切都是一流的。即使是這個故事，儘管有很多缺點，在某種程度上也是雄心勃勃的，電視上很少有這樣的節目。講故事的人有一個習慣搖擺的籬笆與一些好萊塢的工匠配對是一個有前途的設定為未來的一季。

塔莎：比分！夥計，把流行歌曲中那些滑稽的小鋼琴封面放到背景裡的想法對我來說仍然很好笑。現在這一季結束了，沒有任何公開的關於鋼琴演奏者的隱喻的演講——這是一個被廣泛使用的關於一臺假裝創造藝術的機器的隱喻，但只要機械地一遍又一遍地做同樣的動作——我終於可以自由地把它作為一個形象來完全喜愛，而不用擔心有人會因為費力地解釋它與節目的相關性而毀掉它。

西方世界也有同樣的力量來創造特定的時刻，尤其是主人的意識和通向感知的一小步，從多洛雷斯拍蒼蠅開始，到像梅芙這樣的回報時刻，她把世界描述成她想要的樣子，或者伯納德恢復了記憶，一時失去理智。在最後一集裡，我剛開始對多洛雷斯和泰迪那傷感的、說不出話來的海灘告別感到惱火，這時鏡頭向後拉，顯示這一切都是故意的人工表演——我的下巴都掉下來了。這是一個多麼偉大的形象，再一次展示了所有這些角色的希望、恐懼和痛苦對於一個幾乎沒有投資的觀眾來說只是廉價的娛樂！我對這部劇的負面反應完全是因為它管理著如此令人滿意和令人驚奇的序列——個體對抗、對話或揭示——我希望它們擁有個體所擁有的累積力量。但我認為，即使我們對該劇未能證明的所有事情大驚小怪，我們也需要承認它做得很好的所有事情。

艾迪：西方世界很容易就被自己的傳說拖累了，所以我真的很高興這部劇是為了那種非常輕的、瞬間驅動的觸感。它始終保持著新穎、視覺上的戲劇性和娛樂性，這不是一件小事，它在某種程度上吸引了我的興趣，而HBO的很多電視劇都沒有。即使當我認為它沒有成功的時候，我也覺得我總是在富有成效地與這個節目爭論——事實上，僅僅在我的腦子裡就有六種不同的轉換和重寫，這就證明它挖掘了一些有趣的東西。我知道離第二季還有很長的一段時間，但我希望在我等待的時候，有人會寫一些精彩的粉絲。

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