[警告：总的来说，西部世界将迎来剧透，特别是本季的大结局。]

HBO《西部世界》的第一季表现不俗，据报道，第一季的开播数量比该电视台热播的《权力的游戏》要好，催生了一大批可笑的新播客和粉丝对话，并在第一季结束前获得了第二季续约。在吸引人们对网络的关注和建立快速的粉丝群方面，这对网络来说无疑是一个成功。但这部剧是否不负众望，或者说它的潜力呢？

塔莎：我发现《西半球》的结局在很多方面都比我预期的要令人满意。很高兴威廉的理论得到证实，这样我们就可以继续前进，了解迷宫和阿诺德之死，以及黑衣人在西城的地位。很高兴看到伯纳德回来了。机器人革命的第一个暴力阶段就像我们在过去10集等待的宣泄。而这一集的最后时刻预示着一个伟大的赛季即将到来，届时该剧将于2018年回归。

但结局也有令人失望的地方。在梅芙的故事情节上拖延了那么久之后，我们还是不让她尝试逃离公园，或者面对她的编程？她追着女儿对我来说就像是倒退了一大步——不是克服了她不承认的“招兵买马”编程，而是回到了早先的编程议程，尽管她知道她要找的机器人其实不是她的女儿，她的历史只是一个幻觉。她把赫克托甩在后面了……为什么呢，因为她不知道经过那部电梯会遇到什么，以及她需要什么才能活下来？费利克斯到底想要什么，为什么他模糊的意识到梅芙是聪明的，一旦她的追随者开始残害和谋杀人类，他就毫无疑问地继续下去？十个小时后，为什么每个人的动机还这么模糊？

阿迪：我对西方世界的主要不满是，每个人的动机和行为似乎都是如此透明地被设计来服务于这个节目目前试图传达的任何一点神秘或象征意义。试图进入角色的头脑是没有意义的，因为那里什么都没有。梅芙必须把赫克托留下，因为这样会让结局更戏剧化。福特必须做一件让人感觉像是人工智能意识上的一张脸的事，因为它让我们摆脱了困境。威廉必须变坏，因为他是黑衣人，等等(顺便说一句，我很想看到他在会议上推销德洛斯，为他的超暴力视觉探索提供资金。我敢打赌这涉及到他所有绝妙绝杀的幻灯片。）

在一个关于人类获得意识的节目中，有一种元满足感让你在叙事编程的层面上与它的所有角色建立联系，但这也是一个简单的答案。

克里斯：威廉是谁？他为什么会变成黑衣人？我对这个节目的答案并不满意，因为公园做了洛根所说的：唤醒埋在弱者体内的反社会者。

对我来说，威廉的arc类似于一个男权活动家的起源故事。一个心地善良的安静的书呆子发现他爱的女人是不完美的-她是个机器人他的反应是对所有像她这样的人的仇视。他杀死并残害了几十个，也许几百个其他机器人，当他终于再次见到多洛雷斯时——抓到她把一罐牛奶递给另一个男人，同样如此他意识到，什么，他需要完全拥有这个公园？一开始，我在想，如果我没有假设威廉和黑衣人是同一个人的话，结局会不会合拍。但不，动机并不适合我，不管是两个角色还是一个角色。

塔莎：在大结局中的一个闪光时刻，我真的以为乔伊和诺兰会告诉我们，洛根在比利死后的某个时刻突然开枪，杀死了他，而洛根就是那个穿黑衣的人，这会给我们带来生活中所有的惊喜。这将是一个似是而非的转折-洛根已经在比利的疯狂周围，洛根已经是一个反社会者，洛根已经痴迷于公园，洛根自然有权力和金钱，让他承担MIB的角色。他对多洛雷斯的仇视在某种程度上是完全合理的，而威廉的仇视并不完全合理。为什么威廉完全放弃了她的感知暗示，以至于他显然（据我们所知，因为谢天谢地，我们没有在屏幕上看到）愿意一再**和谋杀她？在这一点上，洛根的转变不是更令人惊讶吗？

阿迪：你可以说，黑衣人应该是福特自己的信仰，即苦难创造人性的一面镜子——他很沮丧地发现，他原本认为存在于游戏中的复杂性是不存在的，他一直试图通过伤害多洛雷斯来创造它，就像福特伤害伯纳德一样。我认为这很有意思，因为西方世界总的来说，认为创造一个虚构人物的行为在某种程度上是天生的虐待狂。福特在做这件事时带有一种艺术性的外表，但最终，他们两个同样是不道德的。这也让威廉少了MRA-ish或troll-y，更多的是那种GTA或Red Dead Redemption的玩家，他们热衷于临床，有条不紊的游戏突破。

但我无法将威廉王子与威廉王子之间的点点滴滴联系起来，威廉王子想通过惊醒公园里的居民来发现更深的层次，而威廉王子似乎认为一遍又一遍地向人们开枪很有趣——只是这让作家们给了他一堆不同的恶棍演讲。

克里斯：你知道我喜欢什么吗？梅夫。我们能谈谈梅夫有多厉害吗？她的扭曲-她一直被控制-比黑衣人更让人惊讶？我对一个角色的动机被简化为“她是注定要这么做的”感到失望，但在这一点上，我会尽我所能。

阿迪：同意梅夫的意见。我怀疑她是被编程来醒过来逃跑的，但这并没有减少她观看的乐趣。

塔莎：我只是一直想让情节发展得更快，或者有更多的曲折。我喜欢梅芙扮演的角色，当她做一些特别的新事情时，比如通过提醒赫克托注意故事中的漏洞来招募他，或者出于忠诚而追捕克莱门廷。坦迪·牛顿的表演无疑是这场演出的一大亮点。但这一季有太多的场景，她赤身**，死去，没精打采地威胁菲利克斯和西尔维斯特，没有增加任**的故事。随着故事情节的发展，西尔维斯特的合作意愿越来越难以接受。我也对西方世界所谓的安全感到困惑。每个人都在玻璃房里工作，但没有人注意到隔壁发生的所有可笑的事情，比如两个男人每天都在和同一个机器人争吵？或者，很明显，一个技术人员经常对赫克托**？

布莱恩：我想我会是一个错误的人，在一个慷慨的阅读方面，我想，但实际上我发现梅芙的转向令人难以置信的满意。我读这本书的时候，既觉得她是一个不带俘虏的坏蛋，就像克里斯说的那样，也觉得她是一个逃避（或即将逃避）她预先计划好的逃跑任务的角色。我们在这一集中了解到，她挣脱束缚并引发机器人起义是福特宏大叙事的一部分，而不是她自己在做的事情——当然，这似乎包括逃跑。而最后，她也没能挺过去，因为对女儿的感情依恋证明太强烈了，但当她离开火车时，整个车站立即关闭。

那是不是因为福特想让她离开，所以她应该离开车站的那一刻舞台灯就关了？或者是因为她意识到，即使是她与女儿不屈不挠的情感联系也是一种她无法否认的编程方式，从而使她遭受了更多的痛苦？无论哪种方式，它都指向了一个角色，他正准备向多洛雷斯那样的感知力飞跃——谁不想让一个完全独立的玛芙四处走动，准备好解决问题呢？

也就是说，《威廉王子》在情感上毁了我的演出。威廉是唯一一个无辜的人（或西方世界版的“无辜者”），而黑衣人从节目中吸取了某种情感成分。但这也为第二季的新无辜者腾出了空间：东道主自己。

克里斯：考虑到这部剧在本赛季后半段让我失去了多少，我很惊讶我是多么渴望接下来会发生什么。有意识的主人，没有循环和预先设定的动机，应该允许更多的传统赌注。我已经超越了自己，但我喜欢董事会的阴谋，在这种阴谋中，主人和人类正在斡旋公园的未来——如果不是世界的话。

塔莎：“终于好了！”当MIB看到他一直想要的东西时，他脸上的满足感——一大群愤怒、复仇的机器人冲着他冲过来，能够真正伤害到他——几乎反映了我对这个故事的感觉，离开了这个害羞、循环、重复的“这些角色到底想要什么？”阶段，进入了一个新的阶段，更直接的时代，人们按照自己的愿望行事，而不是迂回地讨论它们，然后反驳它们。在《内幕》特辑中，乔纳森·诺兰说第一季是关于控制，第二季是关于混乱。来吧，混乱！

克丽丝：我很好奇你们怎么看迷宫，迷宫就像是通往意识时刻的路标。我们自己的Chaim Gartenberg认为，本质上有两个迷宫，一个是为机器人创造的，一个是为意识之路，另一个是福特为黑衣人创造的，一个是让主要股东分心的东西：墓地里的玩具——福特在那里重新埋葬了它。而迷宫的头皮——如果迷宫是为主人准备的，那就没有意义了——也是一种误导。但如果是这样的话，那么迷宫真的是给黑衣人的。如果是分心，为什么会有终点？

阿迪：就像很多节目一样，迷宫对我来说是有意义的，如果你把它看作是观众的主题，而不是小说世界中连贯的一部分。但如果我们要用沃特森式的解释，迷宫原本是伯纳德和多洛雷斯一起使用的隐喻，但威廉在见到她后意识到了这一点，并开始努力在游戏中使用字面上的“隐藏层”。福特意识到他在寻找它，并围绕这些期望设计了一个叙述，是为了分散威廉/MIB的注意力，还是仅仅为了搞乱他。

至于其他客人怎么没有对这些线索做任何事，穿黑衣的人怎么坚持了30年而不去问多洛雷斯，或者这与第四个破墙宗教有什么关系，这个宗教有自己的文物指向公园管理的存在，或者如果那是梅夫死的地方-你的猜测和我的一样好。

塔莎：我觉得《迷宫不适合你》的收视率是整个节目中最低调的一次。一旦我们了解了意识迷宫，很明显，充其量，威廉30年来一直在追逐福特的一些蓄意阴谋，最糟糕的是，他一直在追逐自己对世界的基本误解。他不可能接受或理解这一点。这是一个巨大规模的悲剧，它是少数几个揭示了所有的猜测不能破坏，因为这不是关于观众学到了什么，而是关于哪些角色学会了迷宫的性质，哪些人不能。

也就是说，无论是隐喻解释还是福特解释，我都无法使梅夫的死亡与之吻合，因为前者意味着它其实并不存在，而后者意味着福特以某种方式预测了威廉的任意野蛮行为会选谁，以及会发生在哪里。关于梅芙之死的时间表对我来说没有任何意义——年轻的威廉屠杀了整个营地的人，发现了他内心的杀人狂反社会者，开始定期谋杀多洛雷斯，但他等了30年才杀了梅芙和她的孩子，那是某种破碎的纯真的转折点？

真的，我听过的最好的理论是，迷宫的整个意义就是取笑那些痴迷于分析每一个画面的粉丝，然后——就像《真正的侦探第一季》一样——最终发现他们想得太多了。

阿迪：我知道我们认为公园下个赛季会全面开放，但是……我们怎么看武士世界？

布莱恩：当我第一次看到武士世界标志的一角时，我以为我们看到的是游戏外出现的迷宫图形，我想把遥控器扔到屏幕上。但一旦事情搞清楚了，我承认我进入了后勤模式。武士世界有多大？那些R&amp；D办公室离武士世界公园更近，而不是紧挨着西方世界实验室？除了“当主人在战斗时，武士的服装真的很容易被人们在背景中扫描”之外，这里真的有一个经过深思熟虑的想法吗

也就是说，我很高兴他们追求的东西比原来电影中暗示的要多样化一些，另外两个世界是中世纪和“罗马世界”，这也是一个有趣的线索，在这个系列的未来词汇中，哪些文化是最主要的，并且有最多百分之一的人能买得起这种东西。如果第二季进军武士世界，那里有很大的潜力…但这也将严重依赖执行力。这也为该剧的发展提出了一个重要的问题：它会尝试在很大程度上融入这些新世界，推出新的新生机器人起义，还是会继续以多洛雷斯、泰迪和黑衣人为中心，他们似乎最终拥有了他梦寐以求的强大敌人？

阿迪：这让我渴望小说化，因为除了**的人工智能意识和谋杀之类的东西之外，还有太多关于试图创造“比真实更真实”的过去版本的话要说，这些版本总是会通过我们的偏见和净化来介导。在宏大的一面：你如何创造一个娱乐游戏的人谁会被视为在这些世界的实际版本的非人？小问题：如果他们不根据现代人的口味来设计食物，西方世界的食物真的会很糟糕。

塔莎：把武士世界的R&amp；毗邻西半球的D部门可能没有任何意义，但它肯定会让人印象深刻的图像(就像盾牌把它的秘密美国船长隔离和遏制基地放在时代广场的中央，仅仅是为了在《美国船长：第一复仇者》结尾的一个华丽的大揭幕。）和西方世界讲故事的选择让我沮丧一样，我根本不能以任何方式指责这部剧的形象塑造。这一季充满了不可磨灭的经典镜头——多洛丽丝每天醒来都在同一天，从枕头上凝视着。所有的主持人都光着身子，被动地坐在不舒服的凳子上接受采访。玻璃洗涤室里成堆的主人尸体，梅夫第一次见到他们。福特坐在办公桌旁，身后墙上挂着扭曲的面具。西方世界的视觉效果无可挑剔。

克里斯：我想支持这一点。不管我对讲故事有什么不满，我每周都会被这个项目背后的精湛工艺所震撼。玻璃套装立刻成为了标志性的设计，以至于我立刻把它当成了理所当然的设计。表演，音乐，道具，艺术指导和乐谱。围绕这个故事的一切都是一流的。即使是这个故事，尽管有很多缺点，在某种程度上也是雄心勃勃的，电视上很少有这样的节目。讲故事的人有一个习惯摇摆的篱笆与一些好莱坞的工匠配对是一个有前途的设置为未来的一季。

塔莎：比分！伙计，把流行歌曲中那些滑稽的小钢琴封面放到背景里的想法对我来说仍然很好笑。现在这一季结束了，没有任何公开的关于钢琴演奏者的隐喻的演讲——这是一个被广泛使用的关于一台假装创造艺术的机器的隐喻，但只要机械地一遍又一遍地做同样的动作——我终于可以自由地把它作为一个形象来完全喜爱，而不用担心有人会因为费力地解释它与节目的相关性而毁掉它。

西方世界也有同样的力量来创造特定的时刻，尤其是主人的意识和通向感知的一小步，从多洛雷斯拍苍蝇开始，到像梅芙这样的回报时刻，她把世界描述成她想要的样子，或者伯纳德恢复了记忆，一时失去理智。在最后一集里，我刚开始对多洛雷斯和泰迪那伤感的、说不出话来的海滩告别感到恼火，这时镜头向后拉，显示这一切都是故意的人工表演——我的下巴都掉下来了。这是一个多么伟大的形象，再一次展示了所有这些角色的希望、恐惧和痛苦对于一个几乎没有投资的观众来说只是廉价的娱乐！我对这部剧的负面反应完全是因为它管理着如此令人满意和令人惊奇的序列——个体对抗、对话或揭示——我希望它们拥有个体所拥有的累积力量。但我认为，即使我们对该剧未能证明的所有事情大惊小怪，我们也需要承认它做得很好的所有事情。

艾迪：西方世界很容易就被自己的传说拖累了，所以我真的很高兴这部剧是为了那种非常轻的、瞬间驱动的触感。它始终保持着新颖、视觉上的戏剧性和娱乐性，这不是一件小事，它在某种程度上吸引了我的兴趣，而HBO的很多电视剧都没有。即使当我认为它没有成功的时候，我也觉得我总是在富有成效地与这个节目争论——事实上，仅仅在我的脑子里就有六种不同的转换和重写，这就证明它挖掘了一些有趣的东西。我知道离第二季还有很长的一段时间，但我希望在我等待的时候，有人会写一些精彩的粉丝。

看：电视节目是如何**的