作曲家烏辛·沃平如何決定今年最大的電影預告片會是什麼樣的
時不時會有一部電影預告片吸引你的註意力。不僅僅是螢幕上閃現的視覺效果或者演員讓它停留在你的腦海裡，而是音樂。更多的時候，是預告片委託的音樂，由弗雷德裡克·勞埃德這樣的人創作。在過去的幾年裡，他一直負責好萊塢一些大電影的預告片音樂。
你可能在不知不覺中聽過他的作品：他的音樂出現在《瘋狂的麥克斯：狂怒之路》、《外星人：盟約》、《星球大戰：原力覺醒》和《星球大戰：最後的絕地》的預告片中。
勞埃德解釋說，他陷入了創作預告片音樂的快樂意外，他的目標是-並仍然-成為一名電影導演。2009年上電影學校時，他開始涉足作曲，並想出了自己現在的綽號“烏爾辛·瓦爾平”。他是在上學的時候開始為自己的電影創作配樂的。”我說，‘好吧，這是我能做的另一件事，’當談到我的畢業電影《萬神殿》時，”他對《邊緣》說，“我有這首配樂。”
透過與他的經理們的一些接觸，萬神殿的配樂被帶到了洛杉磯，在那裡他的一首歌“減壓重生”被用在了凱瑟琳·畢格羅的電影《零黑暗三十》的預告片中。
他說：“這就是為什麼這種事情讓我有點吃驚，我當時想也許這是我能做的。”。從那以後，他繼續為《原力覺醒》的預告片創作音樂，去年，他為《變形金剛：最後的騎士》的第一部預告片改編了火紅嘴脣的歌曲《你意識到了嗎？》。
他解釋說，每一部預告片都略有不同，但總的來說，每一首歌都有兩種不同的表現方式：一種是給他一個簡要的介紹，概述預告片的編輯們在尋找什麼；另一種是他自己創作音樂。
在每一種情況下，他都試圖指出他想要傳達給觀眾的廣泛主題，無論是透過氣氛、情緒還是節奏。通常，他從一個音符開始，圍繞著它建立一個結構，構建並充實音樂。”“它進化得非常自然，”他說對我來說，這一直是一個非常本能的過程，“他創作的大部分音樂都是透過電子方式完成的，但他確實使用了現場弦樂、吉他，有時還使用現場人聲。他說，他還沒有使用現場管絃樂隊的任何音樂，給成本和時間限制，通常伴隨著每個專案。
預告片世界也不能不受潮流的影響。當克裡斯托弗·諾蘭的電影《盜夢空間》的第一部預告片在2010年上映時，它立刻引起了人們的註意，因為它的低音“brwaaaaaaa”在預告片中嗡嗡作響，隨後的其他一些預告片也立刻拍到了這部預告片。勞埃德指出，當下的趨勢是一首流行歌曲的令人難以忘懷的慢節奏封面，他自己也拍了一對。他解釋說，保持音樂的新鮮意味著“解讀這些趨勢，並嘗試做些與之稍有不同的事情。”他說，做一個封面是很好的，但“這是關於你用這個封面做什麼不同於其他一切。”
勞埃德說，他通常對預告片的編輯方式沒有任何意見，而且在開始創作之前，他一般也看不到最終的作品。一旦他把這首歌交給編輯，他們通常會圍繞他們得到的東西來塑造預告片，這意味著預告片可能會被編輯以適應音樂，或者音樂可能會被塑造以適應鏡頭。”“它的兩端都非常靈活，”他解釋道我會把他們想改變或調整的事情的筆記拿回來，我會這麼做的。”
當被問及下一個大趨勢是什麼時，他說他不確定，但他認為他和他通常共事的人走在了前面。他為一部預告片做的第一個封面是在2013年，這部片子最近以第一部《變形金剛：最後的騎士》預告片收場“如果我知道（下一件大事是什麼），我可能會非常富有，”他笑著說這是一個很難確定，但我希望這是一個對原創作品的傾斜。”
本月早些時候，勞埃德發行了一部短片和配套專輯《呼吸》（Respire），這是他迄今為止職業生涯的回顧，其中收錄了多年來在預告片中結束的許多歌曲，如《瘋狂的麥克斯：狂怒之路》（Mad Max:Fury Road）和《饑餓遊戲》（the Hunger Games）。他說，曲目列表大致是按時間順序排列的，其中一些早期曲目“稍微修飾了一下，因為它們與他後來的一些曲目不太吻合”。
自從他開始走這條路以來，他對待音樂的方式有了不少改變。他註意到，他已經超越了原聲吉他，開始使用“更電影化的聲音”，並認識到，雖然預告片音樂的趨勢發生了變化，但最終的目標仍然是一樣的：一個軌道，建立到最後成為更大的東西。
- 發表於 2021-05-29 07:39
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