在史蒂夫·豪斯奇爾德家迷路，一切都逃了
如果你對電子游戲感興趣，你可能對即將推出的PS4遊戲《無人天空》很熟悉。這是一個探索遊戲，用程式生成的方法在整個宇宙中填充行星，如此多的行星你需要幾千輩子的時間去探索它們。每一個都有自己怪異的顏色、野生動物和礦物，等待著一個勇敢的玩家發現。無人天空的吸引力很大程度上與它的浩瀚有關，它能讓你感覺自己像是一個在你無法控制的空間裡的一個無限小的斑點；它可以給你一個新的欣賞我們自己的宇宙的巨集偉和規模。當我為自己嘗試這個遊戲感到興奮的時候，我也很興奮知道這種感覺現在就可以產生了——只要聽史蒂夫·豪斯奇爾德的《一切都在逃避》就可以了。
Hauschildt是一位電子音樂人，他作為現已解散的三重奏翡翠的一部分完成了他最引人註目的作品。樂隊發現自己在美國環境音樂和電子音樂的先鋒感謝像2010年的專輯它看起來像我在這裡嗎？他們多產，好奇，併發現即興創作的樂趣；在他們最好的時候，他們平衡了旋律和威脅，以一種他們的同齡人無法比擬的方式。Hauschildt和他的樂隊夥伴們在Emeralds還在運作的時候釋出了獨奏作品，但是樂隊在2013年的解散讓他以新的強度專註於這部作品。所有被逃離的是他自那時以來的第二次釋放和第六次整體釋放，他的音樂召喚出的可能**——他的作品的無限性，它們延伸到你看不見或感覺不到的以太般的波浪中的方式——仍然是奇異的。
Hauschildt的老樂隊夥伴馬克·麥奎爾（Mark McGuire）本身就是一位多產的獨唱藝術家，他的作品關註時間的概念：過去和未來發生了什麼，它是如何被記憶扭曲和擴張的，我們在一生中是如何經歷的。Hauschildt對太空更感興趣，這是一種持續的關註，一切都在逃離。他的作品是科斯米什音樂的一個悠久傳統的一部分——字面上的“宇宙”音樂——始於70年代初。像Tangerine Dream和Popol Vuh這樣的德國先鋒樂隊使用早期的合成器來構建簡單的、嗡嗡作響的模式，這些模式在你的想象允許的範圍內重疊並延伸到太空。Hauschildt使用相同的技術來解決所有的問題，儘管它利用了忠實度的飛躍和可能的複雜性。就像看《2001：太空漫遊》和《星際或地心引力》之間的區別：當然，很難打敗經典作品的召喚力，但你必須尊重新事物的技術魔力和邊界推進。
大規模藝術的放鬆力量
當Hauschildt安頓下來，一層又一層地慢慢創作《鄰裡》和《Caduceus》這樣的歌曲時，效果令人目不暇接。在某個時刻，你只需要投降，讓旋律接管；就像躺在沙灘上，讓潮水一次又一次地沖刷著你，如果水是水晶般的聲音。你無法分辨出大海中的一滴水——一旦豪斯奇爾德的作品變得瘋狂起來，你為什麼還要試著分辨出他的一句臺詞呢？儘管技術複雜，但音樂也有自然主義的傾向，一種是透過主題曲和歌曲如“世界太多與我們同在”來表達的。Hauschildt的作品很少有任何明顯的黑暗，但在最混亂的時候，潮水般的感覺更接近淹沒。
人們很容易被日常瑣事所困擾。工作壓力大；家庭壓力大；金錢是有壓力的；適當照顧我們稱之為身體的一袋袋肉和骨頭可能會有壓力。這就是為什麼大規模的藝術——無論是無人的天空還是史蒂夫·豪斯奇爾德的音樂——能證明是如此輕鬆，如此有治療作用：它可以作為一個必要的提醒，我們的日常問題僅僅是廣闊宇宙草地上的草葉，無限宇宙時間線上的微小光點。坐在黑暗中，聆聽所有人逃離的地方，並不能解決我在現實世界中的任何壓力，但它讓我感到安慰，幫助我認識到他們的終極無足輕重，這是一種特殊而有價值的音樂效果。
- 發表於 2021-05-01 12:14
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