乍一看，黑手党三号看起来并不那么独特。这是另一款关注犯罪的开放世界游戏，玩家从底层开始，白手起家建立黑社会帝国。它发生在一个虚构的美国大城市的版本-在这个例子中，新奥尔良-并有很多射击和驾驶。但黑手党3不是侠盗猎车手的自动克隆，这是我在游戏中玩了几个任务后才明白的。

创意总监哈登·布莱克曼解释说：“你在开放世界里所做的一切都在推动你前进。”林肯不会去钓鱼什么的，一切都是为了实现他的目标。”

当你扮演主角林肯·克莱（Lincoln Clay）试图建立一个新的犯罪组织来对付意大利黑手党时，你所做的每一件事——无论是疯狂的汽车追逐还是窃听邻居的电话线——都会激发你控制这座城市庞大的黑社会的更大动机。

《黑手党3》发生在1968年新奥尔良的虚拟版新波尔多，主演克莱是一名越战老兵，下班回家后混入黑帮。在游戏的早期，整个组织都被意大利黑手党杀害，克莱是唯一的幸存者。在包括黑手党二号主角维托·斯卡莱塔在内的三个盟友的帮助下，克莱着手重建一个新的暴徒来复仇。这个故事部分是通过一个看起来像一部老纪录片的剪接镜头来讲述的，所以你几乎感觉就像是在看50年前已经发生的事情。

在玩了一个小时的游戏演示后，我被《黑手党III》的世界和故事的凝聚力所震撼。在大多数开放世界的游戏中，叙事和实际的游戏体验在很大程度上是分开的。你的角色可能正面临着内心的混乱，因为他摇摇欲坠的生活，但这并不能阻止你在收听轻松收听的广播电台时偷车和兜风，而不是继续你暴力的终局野心。

新波尔多可不是这样。以克莱本人为例。如果你玩Uncharted或GTA，你可能想知道一个普通人怎么能像士兵一样挥舞着枪，轻松地击倒几十个敌人。对克莱来说，这更有意义：军队和暴徒都训练他使用各种武器。在比赛开始之前，他已经有过生死攸关的经历。他熟悉极端暴力。

他的历史也有叙事的好处，允许作家评论文化动荡时期的游戏设置-同年的民权法案的1968年。

布莱克曼说：“对我来说，球员在比赛中可能会稍微考虑一下比赛的想法很重要。”你会在游戏中听到林肯在1968年作为一个黑人时所听到的事情，“城市的警察经常会对你投以怀疑的目光，在一些社区，商店老板会因为你在外面待太久而报警。

这种主题的一致性延伸到了游戏的结构。你在《黑手党3》中所做的和其他公开世界游戏没什么不同：开车，射击，收钱，提升你的性格。不同的是，至少正如13号机库的开发者所说，克莱在试图打倒黑手党的过程中确实会这么做。他们不是暴力。

炸毁货车当然很有趣，但这也是阻碍黑手党运作的一种方式。在黑手党拥有的餐馆或藏身处造成严重破坏也是如此。它们是副业，也是有目的的。当你从这些公司偷现金时，你不仅仅是把钱放进自己的口袋，而是从他们的口袋里拿出来。即使是人物的发展也与这个主题有关：你不是通过获得经验点来获得新的能力和装备，而是通过赚钱和控制城市的一部分来获得它们。

为了在一个开放的世界里讲述这个故事，开发者13号机库的团队不得不重新设计和浓缩激发它的城市，以更好地促进游戏体验——它之所以被称为新波尔多，而不是新奥尔良，是有原因的。街道更宽了，而且这种布局消除了在真正的新奥尔良发现的大量90度转弯。河口被移到离市中心更近一点的地方，开发商还将海拔引入相对平坦的城市，以使开车更有趣。高速追车不跳几下就不一样了。

也就是说，在这个虚构的新奥尔良版本中，人们关注的是真实的细节。你会在收音机里听到新闻广播，不仅讲述你的功绩，还讲述当时的真实世界事件。新波尔多的许多不同的地区不仅包括著名的景点，如运河街和法国区，但也较小，工人阶级的社区，所有设计看起来像他们在现实生活中。从霓虹灯标牌到像陵墓一样的地上坟墓，你所期待的新奥尔良的所有元素都在这里，一些你可能甚至不知道的元素也在这里。”布莱克曼说：“还有很多。狂欢节有一个必须的场景，但它发生在活动结束后，所以你可以从另一个角度看它。”

正确处理这些细节需要大量的研究。在开发过程中，除了几次去新奥尔良外，研究小组还阅读了大量书籍，观看了这一时期的一些纪录片。布莱克曼估计，他只读过几十本关于暴徒的书，更不用说涵盖从伏都教历史到城市各种建筑的各种主题了。这些具体细节随后被用作指导。”布莱克曼说：“很多都是为了确保我们能从中得到启发，但并不是因为太感激它，我们不得不一个街区一个街区地修建城市。”。

即使只是玩了一个相对较短的时间，很明显，当这些不同的元素一起工作的意图，黑手党三觉得独特和迷人。我所采取的行动并不是特别独特的-大量的射击，投掷***，躲在隐蔽处-但他们的原因是。

布莱克曼说：“归根结底，几乎每一场比赛都归结为一把机械师。”你开枪，你开车，你跟踪，这取决于游戏。那你怎么保持新鲜呢？对我们来说，我们必须把它和故事联系起来。”

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