有一个长期存在的争论在互联网上反复上演：乔治·卢卡斯毁了《星球大战》吗？该系列的创作者在特别版和前传三部曲方面对自己没什么好感，但他似乎从不关心该系列粉丝的反应。吉姆·汉森的传记作家布莱恩·杰伊·琼斯（Brian Jay Jones）本周出版了一本新传记，这本传记汇集了一幅有趣的照片，描述了一个创造了世界上最大的特许经营权之一的人。乔治·卢卡斯：《生活》是一本引人入胜、有趣的读物，它远远超出了卢卡斯最为人熟知的电影作品，并以大局观来审视他对整个电影的影响。

琼斯描绘了一个复杂、聪明、安静的人，他不仅知道自己想要什么，而且决心按自己的方式去做。他的人物素描有助于为卢卡斯的职业生涯提供背景，尤其是他最受人诟病的事情。

这本传记的主要内容是卢卡斯对传统电影业的不安，以及他将自己的故事搬上银幕时的固执。他不愿遵守规则是他整个职业生涯的一个决定性特征。这一趋势始于卢卡斯是一个萌芽的电影制片人。琼斯讲述了卢卡斯在南加州大学电影艺术学院（University of Southern California's School of Cinematic Arts）期间的一些轶事，当时他无视导师制定的规则。有一次，他的老师让学生们在一定的时间内看一部短片。另一个要求在校园里拍摄一部电影，另一个则要求拍摄黑白片。卢卡斯无视所有这些指示，拍了他想拍的电影。

卢卡斯是一个自信的电影人，他对自己的项目充满信心，这使他在THX-1138和美国涂鸦进入这个行业时获得了巨大的声誉。琼斯经常说，卢卡斯希望对自己的作品有高水平的控制，从早期的剧本到镜头再到剪辑。

这两个因素——他的自信和控制力——决定了卢卡斯在整个职业生涯中的工作风格，并经常让他与那些他不得不依靠的制片厂对抗。在拍摄《美国涂鸦》时，卢卡斯多次与环球影业公司的内德·塔宁发生冲突，后者在影片方向上看法不一。谭恩强加于这部电影的干扰，让卢卡斯对电影高管和组成各大制片厂的官僚机构产生了深深的不信任。

琼斯指出，卢卡斯对根深蒂固的演播室系统和工会的不信任源于他的成长经历：“卢卡斯已经决定，他不喜欢这个系统——或者说，不喜欢这个机器，”琼斯写道卢卡斯在1971年说，我很反对这样做，主要是因为我第一次尝试在哈斯克尔（韦克斯勒）找到一份工作，但没能做到，他仍然对被拒绝感到痛心被拒之门外……我觉得这极不公平。“这一刻似乎让卢卡斯走上了正轨：如果他不被允许进入这个体系，他会用自己的方式拍电影。《星球大战》就是从这种顽固的冲动和蔑视独立的混合中诞生的。它非凡的成功重新定义了未来几十年的电影，这让卢卡斯在谈判和资助其他项目时占据了优势。

快进了20年，卢卡斯开始重返星球大战的世界，创作和导演了《幽灵的威胁》、《克隆人的进攻》和《西斯的复仇》，每一部都激起了粉丝们的热情，他们仍然对卢卡斯修改重新发行原片的决定耿耿于怀。

琼斯为卢卡斯展示了一个引人入胜的背景故事，这有助于解释他职业生涯的后半段。与根深蒂固的制片厂老板和工会的一辈子的挫败感，以及对完全的创作控制的持续渴望，都促使他**了自己想拍的电影。在《星球大战》中成长起来的狂热粉丝们只是随波逐流，根本没有进入他对这个项目的设想。

这正是卢卡斯**卢卡斯电影的有趣之处，尤其是在迪斯尼发行了《原力觉醒》和《侠盗一号》作为《星球大战》系列的新篇章之际。在《原力觉醒》发行后，卢卡斯与查理·罗斯进行了交谈，他对迪斯尼和J.J.艾布拉姆斯没有对他已经开发的治疗方法做任何处理感到痛心。琼斯描绘了一幅创作者的画面，他放弃了创作，退休了，但仍在为续集的发展方向而挣扎。

乔治·卢卡斯：《一个人生》展现了一个从根本上重塑电影业的人，他与最大的组织对抗并战胜了它们。这本书研究得很透彻，对乔治·卢卡斯（georgelucas）作为一个商人和艺术家充满了敏锐的洞察力。随着《星球大战》系列在新的指导下采取下一步行动，这本书有助于提供一些重要的背景资料，说明这一切从何而来，如果不是下一步将走向何方的话。