自从巴里·詹金斯的故事片《月光》于2016年11月在Telluride电影节首映以来，它就成了一个备受好评的宠儿，从电影节到剧院上映，再到颁奖典礼，它都获得了包括最佳影片、男配角、，奥斯卡奖的剧本。这部电影以其不同寻常的正式但大胆的方式处理了人们熟悉的**故事，几乎赢得了全世界的赞誉。编剧兼导演巴里·詹金斯（Barry Jenkins）根据塔雷尔·麦克雷尼（Tarell McCraney）的自传体剧本《月光下的黑人男孩看蓝色》（Moonlight Black Boys Look Blue）改编了这部电影，该剧讲述了一个黑人***角色在童年、青春期和成年期的关键时刻。詹金斯的电影将这出戏改编成三个不同的动作，设定为嘻哈和强大的管弦音乐的混合体，每个动作的中心人物都有不同的昵称和身份。

小时候，利特尔（亚历克斯·希伯特饰）几乎沉默，被同龄的怀疑他娘娘腔的男孩打得屈服。他吸毒的母亲保拉（娜奥米哈里斯饰）帮不上忙，但他找到了当地一名毒贩（纸牌屋的马赫萨拉阿里饰）和女友（歌手珍妮尔·蒙饰）的庇护所áe） 是的。十几岁的时候，他就有了凯龙（阿什顿·桑德斯饰），他以新的方式与恶霸和母亲打交道。作为一个肌肉发达的成年人，街名布莱克（特雷万特·罗德斯饰），他有一种威严的存在，让世界远离他，但他同样害羞和孤僻。《月光》是一部感人的作品，与詹金斯的另一部更平淡无奇的电影2008年的《忧郁的良药》没有什么共同之处。但这两部电影都涉及黑人身份的斗争，都是通过对话来探索的。这两部电影都承认主人公的困惑和挫折，并探讨了不同群体如何强化他们的刻板印象，**任何个人主义的企图。我和詹金斯和麦克雷尼谈过这部戏是如何成为电影的，音乐和构图是如何讲述故事的，以及他们是如何在奥斯卡索怀特的争议中度过难关的。

巴里，你说过这部电影的主角不参与世界。讲述一个如此孤僻的人的故事有什么挑战？

巴里詹金斯：这是最吸引我的角色，作为一个也长大了，在某种程度上，没有参与世界的人。它提供了一个很好的机会，让观众沉浸在那种感觉中，永远在当下，而不是同时在当下。随着电影的继续，我们将观众吸引到越来越深的精神状态。我认为这是一个非常有趣的挑战，我很享受。

听起来你对这个角色的看法不同。你在为这部电影改编剧本时是怎么做到的？你们是怎么一起谈论这个角色的？

塔雷尔·麦克雷尼：正如巴里所说，他想让观众沉浸在凯龙的内心世界中。他是从角色的角度来拍摄这部电影的，所以他邀请你进入一个以不同于我们通常看到的方式参与这个世界的人的内心。我们总是站在同一立场上。他所做的一切都是那么的美丽迷人。

BJ：我的方法不是那么聪明。凯龙的存在无疑使他成为了一个参与者。我认为他的行为是被动的，我也不认为这是被动的选择。我想这是因为他的性格所处的环境。

你的两部故事片都是关于黑人角色定义他们的身份，以及他们如何融入这个世界。这些故事中有没有什么教学元素，你想在多大程度上帮助其他人了解他们是谁，以及他们如何面对这个世界？

BJ：从我的观点来看，我不觉得这部电影是一个教学点，一个共鸣板，或者任何人的课程。当这些人物来找我时，我的目标是让他们伸张正义。虽然我确实认为这个角色是在寻找他到底是谁，尽管世界一直试图告诉他他是谁，但事实上，这与我以前的作品非常吻合，这是我认为我可以带来一些作者的部分原因。我能把我的声音和塔雷尔的声音协调起来。所以在这一点上，我绝对同意，尽管这两部电影非常，非常不同，主角们朝着同一个目的努力。

塔勒尔，这个故事里有很多自传，关于你的母亲，被一个支持你的毒贩救了出来，还有你是如何学会游泳的。这个故事和你自己的最大的不同是什么？

嗯，我没有成为一个毒贩[笑]我在毒品交易方面的工作非常有限，我当然不想成为任何人的陷阱，所以故事中有一些与我自己的生活不同的地方。然而，巴里并没有大大地背离初衷和原剧本。正如你之前所问的-这个角色正在探索他们的身份，或者试图弄清楚一些事情，试图弄清楚一些大问题，因为这正是我在自己的生活中所做的。我把我的生活安排得井井有条，（在故事中）左转而不是右转，看看那会是什么样子，看看我会变成什么样子。所以这肯定是个人的。那次旅行对我来说很重要，不是教别人，而是问自己这些在我生命中仍然重要的问题。我过着我应该过的生活吗？我该怎么生活呢？我是否达到了对我来自的男人的理解？作为一个瘾君子的孩子意味着什么？我身上带着什么，表面上我不一定在想？巴里以一种发自内心的方式深入研究了这些问题，我很感激，因为我实际上有更多的问题而不是答案，但现在我认为它们是更简洁的问题。

这出戏的结构与电影大不相同。是什么让我们选择在三个动作中重建它，而不是在三个角色的平行动作之间来回？

TM：巴里来找我说，“我明白你在讲这个故事时想做什么，我觉得这个结构会更好。你看过这部电影三次了吗？“我说没有，但我读了一遍，看了一些，跟他多谈了一些，我意识到他在努力做我正在做的事情，把步骤按顺序排列，这样才有意义。我爱上了这个想法，因为那是在同一件事之后。它是在安排活动，看他们如何弥补。一旦他把它拿到桌上，我就被卖了。

巴里，你说过你主要通过构图系统地把人物的不同年龄联系起来。你觉得用不同的动作来拍摄这个角色怎么样？

北京：詹姆斯·拉克斯顿——电影摄影师——我选择了在变形的电影院里拍摄这部电影。我想展示这个角色的一个版本，这个版本有一个巨大的，开阔的空间，开阔的框架。不一定像西部片，但我希望角色总是可以选择离开画面的中心，如果他们选择的话。这是一个退缩、退缩、埋伏的角色，我想为他创造幽闭恐惧症，而不是一个拥挤的框架。我确实认为这部电影是要让人身临其境，所以我们总是在他前面或后面几英尺。我认为这是一个更好的视角，让观众认同这个角色比在一个OTS[詹姆斯和我不得不做些工作来帮助观众。它只是试图找到弗雷明斯，和某种编辑并置，可以暗示从一个节拍到另一个节拍的角色的感觉。

这里面的音乐太棒了。你是怎么用它来讲述这个故事的？

BJ：我最喜欢的电影**人是克莱尔·丹尼斯，她在电影中运用管弦乐谱的手法相当自由，尽管她被认为是一个非常严肃的阿瑟斯电影**人。所以我知道我想在这部电影里有个管弦乐谱。它不是作为背景或人物的对位。我总是这样看电影。同时，还有这些来源线索。随着凯龙/布莱克扮演了一个更加**化的角色，来源线索也一样。我想找到一个方法来流畅地混合这些东西，但也有管弦乐谱，由尼克布里特尔完成，融合与字符。我对尼克说的一件事是，“即使这将是一个室内乐团，它仍然需要有点低音沉重，因为塔雷尔和我成长的世界是非常低音沉重的。”每当我们觉得有一个倾注或注入的情感为奇隆，会有这个微妙的分数同步。不一定是为了修饰它，而是为了给它打分。

你觉得自从你长大后，黑人社区对***的反应发生了变化吗？

TM：我觉得随着信息时代的到来，指着我成长的特定社区……我不能代表全国的每个社区说话，但特别是在自由城，对话范围更广。学生和年轻人有更多的机会接触其他处理类似事情的人。因此，对话以更真实、更具体的方式摆在桌上。把某人孤立起来并称之为离群者是很困难的，因为你可以看到那不是真的。但我也要说的是，在我们成长的社区里，还有其他人被认为是***或***。这只是其中的一个故事。

所以许多重要的事情发生在片段之间的转换中，因为很少的片段变成了凯龙，而凯龙变成了黑色。可能会很刺耳。你是如何处理这个问题的？你能从故事中遗漏什么？

BJ：我确实想把重点放在凯龙身上——这绝对是他的故事。我也认为这部电影是交叉的，其中一个部分是关于世界投射这种阳刚之气的观念，这种黑色的观念，这种怪异的观念。这个世界把身份投射到我们所有人身上，尤其是凯龙。我认为阿什顿在凯龙身上的表现说明了亚历克斯所扮演的角色在世界形象上的改变是多么少，或者说是对世界侵略的回应。所以每次我们重温这个角色，所有的时间都过去了。这些章节之间有故事，但故事不是重点。对我们来说，重点是“凯龙的过去是如何塑造的？”我很喜欢。我在Q&amp；就像后来一样，刚从礼堂出来，他们有关于故事部分之间发生的事情的所有理论。太棒了，因为我能看到他们以一种非常活跃和有机的方式把自己融入到作品中。其他角色还有更多的故事，但电影已经是110分钟了，我觉得110分钟的凯龙是相当他妈的激烈。保拉是塔雷尔和我联系最紧密的地方，我想我们都可以说保拉的故事太多了，但这部电影属于凯龙。

这部电影因其细节而受到批评，但也从总体上说，它是对白人电影群体和奥斯卡索瓦特叙事的一种解毒剂。你对月光的反应有什么看法？

BJ：这部电影，角色可以是紫色的，结构也会远远超出标准。这部电影中的语言会远远超出标准。从某种意义上说，它现在被装帧的方式很好。任何能吸引更多人眼球的影片都是加分。但我很难回答这个问题，因为这些东西都没有在我们的脑海中，使这个。这部电影始于三年半前。如果我今天要拍一部利用这些东西的电影，我可能会拍一部完全不同的电影。我确实认为人们渴望独特的声音和独特的图像，而我们的电影正受益于这个时候出现的财富。但当你看这部电影的时候，很明显，这部电影并不是在期待陷入这一刻。我认为人们确实对此作出了回应，因为尽管他们被带到了那里，但一旦他们进入礼堂，他们仍然会得到一个惊喜。他们仍然得到一些独特的东西。

如果你真的想立即拍一部电影来利用多样性运动，那会是什么样子？它会如何影响你的方法？

BJ：如果我曾经那样工作过，我很确定我所做的只是陈腐，而不是真实的我。因为我不想最后变成白蚁。事实上，这两部电影之间的间隔太长了，这可能说明我所从事的工作并不像这部电影那样吸引我。因为它深深地吸引了我，所以毫无疑问它会以一种独特的方式出现。我只想做正确的源材料，没有任何期望。

这篇访谈最初发表于2016年11月1日，以配合月光的戏剧发行。由于该片获得奥斯卡最佳影片奖，该片正在重新发行。