纳乔·维加隆多的电影里有点狂热。像时间犯罪、开放式窗口和新的庞然大物这样的功能伴随着大量的动作，但它们也建立在惊喜和揭示的基础上，就像任何M。晚上的山兰电影。他们有明显的预期，但没有回报，和隐藏的议程，但回报分层。尤其是在《巨无霸》中，这些隐藏的议程可能会让那些只期待看一部怪物电影的观众大吃一惊。

安妮·海瑟薇和杰森·苏代基斯主演了这部电影，这部电影从浪漫喜剧和闷闷不乐的独立电影中熟悉的一些比喻开始。不负责任的酒鬼格洛丽亚（海瑟薇饰）失去了她的支持，失去了她在纽约的家，因为她厌倦了男友蒂姆（美女与野兽的丹·史蒂文斯饰）甩了她。于是，她闷闷不乐地回到自己的小家乡，在父母回响的空旷的家里摔在地板上，试图让自己的生活恢复正常。一路上，她遇到了奥斯卡（苏代基斯），谁曾经对她有一个燃烧的迷恋，显然还没有失去它。但她也突然发现，有一个巨大的怪物在韩国各地跺脚，反映了她的一举一动。巨无霸对这种发展是轻松有趣的，直到它成为致命的点-这是相同的策略，它采取的核心关系。这是一部不寻常的电影，颠覆了很多人的期待——不仅仅是因为它设置的看似熟悉的叙事，而且是为了rom COM和怪物电影。我最近和维加隆多谈了他的怪物设计，为什么他不想阐明电影的政治议程，为什么有必要屠杀你整个艺术家庭。

《金刚：骷髅岛》正试图启动《怪兽世界》，而《环太平洋2》刚刚完成拍摄，这让人觉得这是电影中巨型怪兽的好时机。他们有这样的吸引力是有原因的吗？

我不知道为什么会这样！我开始写这部电影的时候，是2015年。那时，怪物电影不是什么大事，没有双关语。我以前也有过这种情况——当我拍《时间犯罪》时，我的第一部电影，当我写这部电影时，时间旅行电影离银幕很远。这件事让人觉得过时了。当你在写一些当时屏幕上看不到的东西时，这就是写作的一部分乐趣。但这种情况会发生。这种魔法发生了。突然间，具有相同主题核心的电影出现在银幕上。我不得不说，我不是公司，也不是工作室。我只是个替他写东西的人。所以这不是任何计划的一部分。

对你个人的吸引力在哪里？你是靠开剧长大的吗？

在西班牙生活，我不像美国孩子那样亲近亚洲人。在西班牙，这类电影发行量不大。如果你喜欢东河电影，那是因为你对流行文化感兴趣，你是那种追逐海外事物的人。但不是我，作为一个孩子。小时候，我最喜欢的电影是《金刚》。他们在70年代和80年代的翻拍，所有这些电影。1933年的那部电影是我一生中最令人震惊的事情之一。但翻拍的更受欢迎。我记得去看电影。金刚是我们词典的一部分。其他的怪物电影在我们还是孩子的时候就不那么流行了。例如，日本的哥斯拉和其他人，那是后来的，当你是一个青少年，当你深入电影。如果你知道西班牙的这些电影，那是因为你是个电影爱好者。我来自西班牙的一个真正的小镇，和庞然大物的小镇没什么区别。所以我不相信我能成为一名电影制片人。我童年的大部分时间都在假装自己是个作家，漫画作家，诸如此类的人。直到90年代我十几岁的时候，我才这么想电影。

你的电影从不遵循熟悉的模式。他们来自一个独特的，不寻常的观点。你认为这可能是因为没有沉浸在电影中长大吗？

我不知道！我不觉得我欠上世纪80年代的电影什么。当然，这些都是惊人的，但我从来没有觉得我应该赞扬这些电影的方式，我这一代其他电影人做。这不是故意的，只是和我所受的教育太不一样了，我大部分时间都不知道那些电影，就像其他一些电影一样。如果你看看我的电影，你可能会追溯到20世纪90年代独立电影的根源。那些比我童年的电影更容易追踪。如果你从事任何艺术媒介或形式的工作，我认为你必须做两件事：杀死你的艺术父亲，试图超越你的影响；杀死你的艺术孩子，不试图回到你童年的黄金时代，作为一个无辜的孩子去剧院。我认为两个都杀掉然后继续前进是可以的。

这是两个截然不同的东西-一个关系剧和一部开局电影。它是从一个开始还是从另一个开始演变的？

起初，我想拍一部怪物电影。我有一个疯狂的想法，这个怪物模仿一个巨大的化身在世界的另一边的人的动作。这个想法让我有机会在不增加巨额预算的情况下，对一部怪物电影进行现实主义的拍摄。要这样拍电影，我们可以通过iPhone和电视看电影。我们不需要有一个庞大的预算，把它扔到人们的眼睛。这是一个较小的采取和更谦虚，我知道我可以做到这一点。这是最初的想法。但直到角色出现，它才成为一部有潜力的电影。随着格洛丽亚来到奥斯卡，一旦那两个角色出现在我面前，我就明白了他们为什么要打架，整部电影就变成了现实。这个古怪的前提在某些方面可能很有趣。但它需要人物把它变成有趣的东西。

对于任何一个男人遭遇不幸的故事，现在都有那么多的愤怒和防御。但你在这方面很不妥协。这不仅仅是一个坏人-电影里的每个人都失败了格洛丽亚。杰森·苏代基斯说，他曾与极右翼和Gamergate的人交谈，试图更好地理解他的性格。你写这部电影是为了直接吸引观众吗？

我不介意电影引发讨论，而不是试图得到普遍的赞扬。我没问题。我对面对别人的电影很满意。我真喜欢。我看到，对于一个电影**人来说，没有比电影更美好的礼物，它能生存下来，它需要让人们谈论它。我知道这部电影可以引起一些讨论，但我并不害怕令人讨厌的反应或评论。我只关心这部电影无聊或是被遗忘。

所有这些东西现在都在大气层里。这些态度在文化中无处不在。你不能回避这样一个事实，那就是你在谈论这种边远的文化。最后，这部电影讲述的是那些正在做出决定的人，这些决定会影响远离他们的人。即使这部电影有政治议程，我在写电影时也没有试图提出政治议程。我真的相信——我有这种关于电影的伪魔法理论，关于电影是如何工作的。我相信电影比幕后的电影人更重要。电影能够比电影人想象的更具体的方式谈论我们的时代，因为电影是时间的产物，也是许多人工作的产物。所以即使我不是在想政治议程，如果电影有一个我也没事。我认为你需要写的工具之一是一种天真，一种让事情通过你而不是你试图控制你具体谈论的东西的能力。我真的相信这一点。

这部电影的怪物设计是怎么回事？你主要担心什么？

我们不得不考虑-这部电影不是对怪物电影的讽刺。这不是对这部电影的评论。不是想嘲笑那些电影。所以这部电影必须让人感觉像是那些电影里的生物。我觉得这是传统的一部分。它不得不让人觉得它可以融入一部普通的怪物电影，因为我们并不是要把自己和那些怪物分开。我们真正意识到的另一件事是想让它尽可能不同于你在电影中看到的另一件事。

所以它看起来像树，因为相比之下它是有机的？

是的，不是机械的。所以它没有角落，它的意思是感觉像一个不同的东西。我不知道它是否真的会是相反的-如果在某个时候，我们改变了化身，我不知道它是否会工作。就是这样感觉。感觉很有道理。

电影中最真实的一件事是格洛丽亚的怪物如何吸引粉丝，如何成为网络迷因。你对电影中网络文化的运作方式有何看法？

因为我需要在整部电影中角色和媒体之间有一个持续的对话。他们观察怪物反应的唯一方法就是通过电视、互联网和各种媒体。我需要证明媒体不仅仅是一个可以透过的窗口。它有自己的声音，有自己的个性。它有自己的议程。所以我需要媒体能够与角色对话，甚至在某些时候侮辱他们。

你对演员的态度如何？你是如何与安妮·海瑟薇和杰森·苏代基斯合作来获得这些表演的？

像这样的电影，你没有太多时间排练。你必须在几天内拍得非常，非常快。你必须非常精确地知道你想要什么，电影需要什么。而且因为你和有着如此丰富背景和经验的高技能演员合作，你只想让他们通过角色呼吸。我认为这是一种组合，给他们足够的空间让他们对角色感到舒服，这样事情就可以从他们身上得到，同时，对你想要的东西要非常具体。我决不允许自己让一个演员在镜头前尝试一堆不同的东西，这样我们就可以在剪辑过程中尝试一些有用的东西。我必须确定我想要什么。我不想觉得我脑子里什么都不清楚。同时，我们没有足够的时间和他们一起尝试每一个实验，尝试很多事情。

你说过这部电影没有政治议程，你在写这部电影的时候没有想过。但你在采访中也说过，这部电影的一个要点是，电影中的人在韩国正在死去，因为美国人无法控制自己，他们对其他国家的人不够认真。这似乎是一个非常政治性的信息。

问题是，我想要电影存在的方式是，我不觉得电影**人应该站在电影旁边，把它的意思说清楚。这部电影存在于观众的脑海中。这就是它成为现实的地方。我的意图只是我用来工作的工具。你对这部电影的描述比我的更有价值。我不是想回避你的问题-我真的相信！如果说这部电影能说点什么，那是因为它是在观众心中创造的。我只是幕后黑手。这并不意味着我对这部电影的描述比观众的描述更引人入胜。

我可以承认的是，我从一开始就意识到电影在浪漫喜剧的比喻中跳舞。我很清楚这些比喻。我喜欢这些电影，但同时，其中一些确实有问题。大多数浪漫喜剧，传达的信息是：“如果你坚持足够多，你会得到她。”这些喜剧鼓励了这些天来令人恐怖的行为如果你阻止她的婚礼，你就不会坐牢了。你只要向她展示你的魅力，她会更愿意去你身边，“所以这部电影的火种里就有这样的东西。我想用不同的方式来玩弄那些规则。我不想把自己和怪物电影分开，但我确实想创造一个不同于浪漫喜剧的。

你之所以特别想要安妮·海瑟薇和杰森·苏代基斯，是因为他们都出演过浪漫喜剧吗？

是的，当他们的名字作为一个选择出现时，就像，“好吧，这对我来说是个幻想！不仅仅是因为他们的技术，他们的经验，以及他们在镜头下的魅力。这也关系到他们的名字如何引起共鸣，以及他们的名字如何附着在电影上，增加了共鸣。”

巨无霸将于4月7日在纽约和洛杉矶开幕，并于4月14日在全国范围内扩张。在电影的官方网站上查找影院和放映时间。