在盖伊·里奇（Guy Ritchie）疯狂、草率、胡言乱语的幻想史诗《亚瑟王：剑的传奇》（King Arthur:Legend of the Swarm）的开篇瞬间，观众可能会想，这家剧院是不是出了问题。在一个数字化展示的时代，这应该是不可能的。但是，很难解释为什么这部电影开拍如此突然，一场史诗般规模的战斗似乎是彼得·杰克逊的《国王归来》或改编自电影《巨人的影子》的**。

稍微熟悉亚瑟王神话的观众一定会惊讶地看到乌瑟·彭德拉贡国王（埃里克·巴纳饰）在影片的头几分钟里击败了“魔法师”莫德雷德（罗伯·奈顿饰）。把亚瑟王的最后一个恶棍提前一代带进来，把他变成一个苍白的CGI恶魔，指挥着一支由城市街区大小的大象组成的指环王式军队，这无疑是一个意图的宣告。里奇是为了混合和匹配的传奇元素，把故事扩大到超大的水平和塞进尽可能多的电脑动画暴力。相比之下，他从U.N.C.L.E.的版本中带来的加速风格。而福尔摩斯则显得沉稳；这是下一代加快讲故事的水平，针对的是最缺乏耐心的观众。当然，任何一个走进亚瑟王的人都不应该坐以待毙，对谁在战斗或为什么要战斗作一些琐碎的解释。乌瑟尔和莫德雷德都有一双闪亮的眼睛和最后的老板战斗动作就足够了，甚至在还不清楚这些东西是什么之前，事情就已经爆炸了。

这种方法贯穿了电影的大部分时间。前30分钟就像一个“权力的游戏前”的介绍部分总结成一个超压缩暴力拼贴三个赛季的行动。里奇和他的合著者（前搭档莱昂内尔·瓦格拉姆和《觉醒》编剧导演乔比·哈罗德）安排了大约20分钟的暴力行动，然后放慢速度，弄清到底发生了什么。他们从来没有真正解释什么是法师，他们想要什么，或者他们从哪里得到他们的力量。但他们确实说，法师和人类曾经和平共处，直到莫德雷德试图接管英格兰。乌瑟尔国王为打败他们而战斗，但在与莫德雷德的战争达到**之后，他想回到和平的现状。他的兄弟沃蒂根（裘德洛）不同意，并发动政变，接管英国和消灭法师为好。潘德拉贡血统中唯一的幸存者是乌瑟的小儿子亚瑟，他最终在肮脏的罗马殖民地隆迪宁的一家妓院长大。

里奇匆匆走过一个印象派版本的男孩的童年-一个模糊的身体虐待，童年阴谋，打架教训-和土地在亚瑟已经成为一个街头，经常赤膊上阵查理亨南。作为一个成年人，他经常被他父亲的最后一站的噩梦所困扰，不知道这些噩梦是什么。与此同时，沃蒂根已经变成了一个令人毛骨悚然、爱打扮的暴君，倾向于用华丽的言辞表达被恐惧的快乐。最后，他来找亚瑟。作为“天生的国王”，彭德拉贡的合法继承人，亚瑟是唯一一个可以控制神剑的人，在这里被重新想象成一个模糊的神奇的阴谋装置，它像光剑一样周期性地点亮蓝色，偶尔授予用户超能力。然后，当亚瑟不情愿地被拖出他的街头生活并投入战斗时，亚瑟王成了一个不情愿的英雄故事，讲述了一个来自**的孩子被命令与一系列疯狂的、颠覆王国的战斗，其中包括成群结队的无名恶棍，甚至更多的CGI怪物。

“来自鹅卵石街道的朋克小子在一次大冒险中超过了他的头”的自负很自然地符合盖伊·里奇的审美观，这种审美观通常是关于超级能干但超配的男人在巨大的危机中跌跌撞撞。但是，犯罪阶级的兄弟们，他的抢夺和锁定，股票和两个冒烟的桶，尴尬地合并与幻想比喻在这里工作。从概念上和色调上看，亚瑟王遍布幻想书的封面地图。这些战斗包括“被搅动的，肌肉发达的战士在空中跳跃的慢动作，300风格”。无名法师阿斯特里德·伯格ès-Fri**ey利用了她控制动物的能力，她觉得更多地得益于Ladyhowke梦幻般的魔法和荒野的原始。乌瑟和亚瑟的终极魔敌是一个戴着角盔的野蛮庞然大物，直接出自弗兰克·弗雷泽塔的《死亡贩子》的画作，但亚瑟的反伏地根叛乱分子的阴谋团队感觉更像是一个从《权力游戏》中偷来的脚踏实地的阴谋集团(艾丹·吉伦（Aidan Gillen）现在是好莱坞出演讽刺幻想阴谋家的热门人物，他基本上是在这里重演Littlefinger，以此来支持这种印象。）

没有任何幻想的比喻阻止里奇头先跳回他熟悉的玩笑沉重的伦敦黑社会即兴发挥，亚瑟和他的妓院伙伴（金斯利本阿迪尔和尼尔马斯克尔）讲述的故事，就像他们在决斗，看看谁可以吐出最不相干的干扰以最积极的方式。里奇在《亚瑟王》中以节奏和时间顺序表演，亨南用画外音讲述故事，这些故事在银幕上滑稽地上演，à 拉醉了历史，还是建筑情节的前移，围绕着回忆和倒叙，重复和匆忙的建筑内部笑话。这是一种令人目不暇接的叙事方式，编剧们希望观众能跟上电影的节奏，因为电影从“将要发生的事情”的计划环节转变为“刚刚发生的事情”的回顾环节。

但里奇和他的编剧并没有给观众足够的理由想跟上节奏，除非他们对那种让电影《泰坦之战》翻拍和《珀西·杰克逊：怪物之海》感觉如此重复的草率情节式奇幻战斗完全满意。一个糟糕的中央定位球总结了这部电影的所有错误：当亚瑟不能完全驾驭神剑的力量时（或多或少是因为他还没有完成绝地训练，甚至还没有真正开始训练），伯格ès-Fri**ey的法师角色说“他需要去黑暗地带。”什么是黑暗地带，他为什么要去？剧本不在乎。乌瑟尔的老盟友贝德维尔爵士（Djimon Hounsou）告诉法师，“这不会发生的。”吉利根切下一个伤口后，贝德维尔欢迎亚瑟来到达克兰，在那里他面临着两分钟的巨大蝙蝠，老鼠，为了到达一个神剑可以点燃的任意地方…给他同样的倒叙，他已经经历了多次。”“懒惰”不包括这种不幸的，冷漠的故事“模仿”最接近。

亚瑟王除了痉挛的步调和从悲怆和痛苦到滑稽喜剧的疯狂抽搐之外，还有其他问题。当然值得注意的是，它最重要的女人甚至连一个角色的名字都没有，其他著名的女演员大多都是文字上的怪物，或者是在银幕上被谋杀，让这部电影没完没了的一系列硬汉们更悲伤、更愤怒、更坚强。同样值得注意的是，太多的故事都是围绕着向观众隐瞒信息展开的，不是为了戏剧性的揭露，而是为了更尴尬地展开动作。当解释真的到来的时候，它常常以荒谬的格言出现，比如“有毒必有药”

但亚瑟王也有它的长处，主要表现在歌剧情感上。偶尔，里奇会停下来喘口气，让角色有时间感受他们的死亡。当他们考虑到越来越多的威胁时，他们终于开始觉得自己是人，像英雄而不是笑料。有一个残酷的场景，亚瑟试图把他的朋友们带到安全的地方，他们坚持留下来保护他，抓住了电影其余部分所缺乏的平衡。它使用幽默作为实际的人使用它-削弱沉重的时刻，转移不适，传达感情，否则很难表达-它带来了人物的勇气和献身精神的一种方式，没有速度模糊蒙太奇怪物战斗可以传达。亚瑟王有一个脆弱的心脏跳动下的所有肮脏，出汗的肌肉，可爱地展示给镜头。它经常被淹没在叙事混乱之中，以及一种莫名其妙的理想，即如果一个故事以两倍的速度和三倍的能量运行，那么故事中的空洞将超过任何人的注意。