Zyxx的任务可能是最好的播客。这部科幻喜剧集《星际迷航》、《星球大战》和《银河系漫游指南》于一身，依靠原创笑话而非参考资料，绝对是目前这波虚构播客中的佼佼者，部分原因在于其独特的**过程。演员们每一集都是即兴创作，只有一个宽松的前提来指导他们。然后由一个三人团队来编辑和设计这个节目，将节目缩减一半以上，并添加音效、音效、音乐、过渡和氛围。最终的结果是新鲜的任何即兴表演，但作为光滑的任何脚本。在《我是如何工作的》的一个详细部分中，这部剧的所有七位演员和剧组人员都对每一集的创作和技术流程进行了分解。对于喜剧演员、演员、作家、编辑和音响专业人士来说，这里有很多值得学习的东西。

角色：

奥尔登·福特：编辑兼演员（普莱克·德克塞特）塞思·林德：编辑兼演员（内尔穆特·邦达洛和配角）穆扬·佐尔法加利：演员（驳船和配角）阿莉·科克什：演员（达尔）杰里米·本特：演员（C-53）温斯顿·诺埃尔：演员（克林特和配角）沙恩·奥康奈尔：录音工程师、混音师，音效设计师

有一个词最能描述你的工作方式：

奥尔登：让我们用“最后期限导向”吧。赛斯：坐着的穆扬：创造性的奥利：在爆炸中。杰里米：自由职业者温斯顿：散漫的沙恩：杂耍者

目前的移动设备：从6台到X台，都是iPhone；目前的电脑：除了杰里米的联想Y40-70以外，都是Mac；地点：每个人都在布鲁克林，但穆扬有时在洛杉矶。

首先，告诉我们一些你的背景，以及你是如何达到今天的水平的。

奥尔登（编辑/演员）：我们六个人都在纽约做喜剧，主要是在正直公民旅，已经超过十年了，我们的声音设计师谢恩在音乐**方面已经工作了至少那么长时间。我们也都是一生的科幻迷。

我从2005年开始在纽约做喜剧，在加州大学商学院上了长时间的即兴表演课，刚开始上课不久就和一个团队一起做即兴表演和写素描。我们一开始是现场表演，但当我们开始拍摄小品时，我学到了更多关于编辑的知识，以及如何从自产的东西中获得最大的生产价值：在哪里可以偷工减料，什么样的事情需要做对。我一直喜欢**高概念类型的东西。所以，当我们开始构思播客的想法时，我觉得这是我多年来一直在研究和思考的很多东西的汇合点：一些重类型的东西，这既是一种敬意，也是一种模仿，还有一些我们可以做得很有创意的东西，听起来会比现在大得多。

赛斯·林德（编辑/演员）：我在纽约表演即兴表演已经12年了，主要是和一个叫“谢谢你，机器人”的团体合作，其中包括杰里米·本特，他在Zyxx上扮演C-53。很明显，我们是这个城市运行时间最长的即兴表演队，用已故伟大的大卫卡尔的话说，这有点像是最高的小妖精。我在美国生活公司工作了12年，现在是运营总监。在Zyxx的任务中，我喜欢把我的音频和喜剧经验混合在一起。奥尔登和杰里米开始谈论做一个播客，杰里米建议我加入，因为我的音频背景。我非常感谢他这么做。这是一个令人满意的项目。在此之前，我在新学校攻读了媒体研究硕士学位，在那里我**了一些有声短片，并涉足电影。我主要在明尼苏达州和威斯康星州长大。我8岁时，我们在安克雷奇住了一年。我们从明尼苏达州开车到那里，在Al-Can高速公路上，听了好几遍BBC的《银河系搭车指南》。我很喜欢它，它让我很高兴最终用荒谬的科幻DNA做了一些东西。

Moujan Zolfaghari（演员）：我在大学里学的是经济学/政治学，我决定不使用任何一门，而是追随我的梦想。我从旧金山湾区搬到纽约是为了追求我对喜剧的热爱，尽管我不太清楚怎么做。所以我从2009年开始在加州大学商学院剧院接受教育，并逐步从事真正的电视写作和表演工作，这些工作不知何故（幸运地）变成了我的职业。一路上我遇到了很多有才华的人，比如奥尔登，他知道我是科幻迷，并在2016年10月让我参与Zyxx。我毫不犹豫，很快回复了他的邮件：“听起来不错，是的！！！”

艾莉·科克什（演员，达尔）：真的是好人。和我合作的人。推荐我。我为之工作过。帮助过我的人。

杰里米本特（演员，C-53）：在罗德岛长大的一个奇怪的孩子，去波士顿大学学习电影和电影；在电视上，我是一个小品小组的一员，这个小组真正坚定了我想让喜剧成为全职工作的愿望。毕业后来到纽约，开始在加州大学商学院上课。在花了10年的时间来提高我的英语水平之后，我现在在那里教即兴发挥，为一些事情写作，我的声音在互联网/电视上时不时地出现。

温斯顿·诺埃尔（演员）：我的Zyxx背景是正直公民旅。在过去的10年里，我一直在那里学习、表演和教授即兴演奏。Improv为我的职业和个人生活打开了大门，我喜欢它。听到了吗，即兴表演？我爱你！

肖恩奥康奈尔（工程师/混音师/声音设计师）：我开始在我的第一个乐队演奏的时候就对录音产生了兴趣。高中时，我自学了一台二手电脑的基本知识，我通过修剪草坪攒了不少钱（那时，基于计算机的DAW才刚刚开始成为标准媒体，但对于一个普通青少年来说仍然太贵了）。上大学时，我在纽约大学学习音乐**，在那里我接受了工程和商业录音棚工作流程的正式培训。在执行Zyxx任务之前，我从未尝试过声音设计，但一直很想尝试一下。我的教母克莱尔·格雷比尔（当时叫克莱尔·桑菲利波）在天行者之声长大，她是一名对话和福利编辑。她很早就让我对电影声音产生了兴趣，这也是我欣然接受这个工作机会的一个重要原因。

带我们看看你的节目流程。

奥尔登：每一集都是从我们的客人开始的。我们经常会有两三个，然后挑一个最适合这个节目的。在演播室里，我们将大致决定我们如何以及为什么会遇到客人，比如他们是我们指定要会见的人，还是他们袭击了飞船或其他什么东西。然后我们就开始滚动并跳进去。我们几乎总是在船上开始几分钟，前往这个星球，或者我们遇到我们的客人，找到一个理由离开，并以一个结束场景结束回到船上。我们通常录制大约60-90分钟，然后我们尝试将其编辑到大约30分钟。

杰里米：我们通常会在录音的中途休息一下，想办法总结一下。

每个人都可以一起努力。然后我们开始围着自己喜欢的东西转，或者我们大多数人喜欢的东西转，其他人可以从中看到美。这是委员会的艺术。

穆扬：谈到巴奇，我会进入每一段录音，目的是进一步发展她的角色（她是一个奋斗中一直有知觉的太空船女演员），并确保我们通过她与剧中其他角色的关系了解她。但大多数时候，我喜欢挑战团队，不知道从哪里冒出来的台词或动作，因为我知道他们会很好地支持它，证明它在这个世界上是完全有意义的(尤其是杰里米本特的全能机器人C-53）。我也会扮演任何需要的配角（和塞思·林德和温斯顿·诺埃尔一起），如果需要配角，无论是为了给世界增色，还是为了让场景更进一步，我都会倾听。

温斯顿：因为我演过很多辅助角色，所以我尽量诚实地告诉大家我是否应该出现在这一集里（我一直都想），以及最自然的出现和支持方式是什么。然后我试着为角色创造一个快速的声音或行为方式，a）有意义，B）是我以前没有做过的事情。

奥尔登：该剧最大的野心在于，它试图将超长即兴表演中令人惊讶和神奇的元素与合法科幻系列中引人入胜、令人满意的情节和人物结合起来。扎实的即兴表演就是不要想太多，但好的科幻作品通常是要非常深思熟虑和深思熟虑。这就是编辑的用武之地。我认为，有能力去探索这些情况，只要我们知道我们可以回去浓缩一些东西，或者删减一些不成功的东西，就可以解决这些问题，有时候，这两种情况都是可能的。因此，我们的工作流程，使显示是所有关于最大限度地发挥我们的能力，做这两件事。

对于后期**，赛斯或我都会在编辑时进行第一次检查，通常需要5-10个小时。然后我们将它发送给另一个听，并整理笔记，寻找额外的剪辑，我们需要澄清的地方，等等。然后我们会做第二遍，偶尔第三遍或第四遍。一旦我们把它归结为我们认为基本上是锁定的剪辑，我会浏览整个项目文件并添加注释，指出要添加声音效果的地方——开门、爆炸火、我为特定场景或角色想象的背景氛围或声音过滤器，等等。通常是两三打注释，从“驳船舱门打开”到一两段描述船员从未去过的星球上的行动顺序。然后我把这个项目的文件发给Shane，他在我的笔记上做了详细的设计，并在每集中添加了大量他自己的东西，这需要20到30个小时的工作。然后塞思和我通常会和谢恩做一轮笔记，这样就可以发行了。这是一个相当复杂的过程相比，许多播客，但我认为它显示在最终产品。

赛斯：一集记录时钟在1到2小时之间。完成的剧集在25到45分钟之间，所以有很多。我花了整整两天的时间来完成一个粗略的剪辑，这需要听好几遍，并进行剪辑以加快节奏，使笑话更受欢迎，丢失不符合角色或不成功的部分，有时重新排列部分以使其更线性，并在3-4幕的每一幕结束时找到漂亮的黑线。它主要是精简，但有时结构或意义可以改变很多编辑。我真的很喜欢我们两种方式都有：完全即兴表演，然后痴迷地编辑到如此微小的程度。例如，我们刚刚录制了一集，客串喜剧演员克里斯托弗·斯科特（Christopher Scott）扮演一个机器人赌场庄家，玩了一个极其复杂的生死赌注纸牌游戏。开玩笑的是，他解释拜占庭规则的速度太快了，可怜的普莱克根本不可能遵守。在剪辑过程中，我决定把他每一次的呼吸都删掉，并缩短许多其他的停顿，只是为了让比赛更加精彩。

一旦我编辑了内容，就会有一个大约两小时的时间来屏蔽那些不说话的人的声音。因为Bargie和C-53以及其他角色都有声音效果，所以背景流血听起来会很奇怪。我把粗略的删减传给奥尔登，他通常会给我发两轮便条：大部分是删减，有时是更戏剧性的变化。

偶尔我们会用一两句台词，来填补一个空白，或者讲述一些声音设计很难传达的动作。有时我们会重做一个完整的介绍或记录一个新的节拍，以添加到一个不太完整的场景。

编辑的最后一步也是非常有趣的一步，就是选择一个未删节的出品，在结束后包括学分，通常是有人努力突破的时刻。或者我们都是。这是肖恩在第一集里的想法，我很喜欢他能想到这一点。听众告诉我们，他们欣赏这些片段，因为它们表明我们真的在现场编造。他们可以听到沙恩给原始录音增加了多少。我们把这个小剪辑交给Shane，他给我们发了一些正在进行的混音，包括音效，然后还有另一个审查阶段。比如说，刚才谢恩在《202》的第一个场景中放了一个盒子，我和奥尔登在福莱的作品《比诺在船上漫步》中的角色上尽情享受。我唯一的一句话是“也许我们给普莱克加一个胃隆隆声？”

谢恩：平均来说，我要花30到40个小时来设计和混音一集。我通常在发布日期的前一周得到编辑过的Pro-Tools会话，所以我要做的第一件事就是查看会话并根据我那周的空闲时间制定一个宽松的攻击计划。

第一眼也是当我对这一集做了一个非常缩小的传递，将文件加载到我的混合模板中，添加我为前几集创建的公共背景氛围和简单的SFX，并阅读记忆位置注释，其中Alden和Seth描述了他们对特定SFX时刻和序列的想法。这第一关是当我的耳朵是新鲜的，所以它通常是当我提出更大的想法，我可以听到在我的头脑，但不一定知道如何执行。这些序列是最耗时的，所以我马上就开始着手研究它们。

奥尔登：至于我们在整个节目中尝试编织的那种更大的情节和故事线索，这些通常是我们在录音之前或之后进行的讨论、通过电子邮件或GroupMe进行的头脑风暴，甚至只是我们认为非常有趣或有太多潜力的临时决定，我们必须带回。随着节目的进行，有这么多的角色和情节球要放在空中似乎有些吓人，但更多时候，这只是意味着我们有更大的乐趣可供选择，而不是感觉每一个决定都意味着从稀薄的空气中抽出一大块神话。

谢恩：第二季首映式的大片段特别棘手。在第三幕（剧透警报）开始时，叛军飞行员正在他的战斗机中带领我们的机组人员执行下一个任务，这时他的超光速引擎失灵，将他射向太空。赛斯和奥尔登在那次谈话的地点有一张纸条，上面说这个序列应该通过船员的无线电进行。飞行员挣扎着控制，爆炸的声音，将通过一个效果总线，我用Bargie的通信系统处理。这也是我的第一直觉，但因为我们有一些额外的时间来处理这一集，我想去做一些更复杂的事情，并希望使笑话土地更难反过来。船员们可能已经杀了他们的新老板，他们的反应相当于“yiiiiikes”拉衣领。我的本能是尽可能地使战斗机的解体过程戏剧化和激烈化，这样机组人员的无声反应就更加不成比例了。此外，杰里米本特扮演战斗机飞行员如此出色和如此巨大的强度，现场借给自己的角度变化。

最后我在飞行员的战斗机里开始了这一幕。这听起来又小又局促，杰里米的声音就在你的脸上，我们的主角是通过通讯系统的人。当事情开始出错，警报在你的头上响起，船的不同部分开始爆炸，引擎开始在你脚下特别地旋转。因为这只是音频，所以场景中的透视变换可能很困难，在这种情况下，需要花费最多的时间来解决。我们最后把最后一次爆炸变成了无线电静电，通过这个静电，当他们通过无线电听到灾难的结束时，摄像机移回到了Bargie。经过几次修改，整个过程最终花了大约8个小时完成，而序列本身持续不到一分钟。

你如何将这部剧融入你的余生？

穆扬：我们都有繁忙的日程安排，所以我们倾向于在工作日或周末录音，所以日程安排得很好。另外，它从来没有感觉像一个负担，因为它总是感觉就像和我的朋友在一起。因为我在纽约和洛杉矶都工作，所以我有一个雪人麦克风，可以从洛杉矶用Skype上网，在我住的任何地方录音。所以这个播客很容易放进去！

温斯顿：这可能很难！我也有一份全职工作，在一家广告公司做文案，所以我通常是一个在深夜录音的时候必须努力工作的人。

艾莉：这是我的第一要务。所以。很容易？我没问题把整晚的时间都关起来录制。

奥尔登：我很幸运，我生活中收入更高的演唱会仍然留给我一些时间，在两者之间的空间里做播客。但我已经学会了封锁周二晚上，因为他们通常花在听削减和提供最后一分钟的笔记之前，我们周三上午发布。

赛斯：我真的很幸运，我的日常工作是3天30小时。所以我周一和周二有一整天的时间来编辑Zyxx的任务。而且我们总是在晚上或周末录制剧集，所以很适合。这是我第一次定期和合作者发短信，那是最难划清界限的地方。我总是通过短信来打卡……而且我还想，我三分钟前给奥尔登发了短信，他在哪！？！？

杰里米：我对播客的投入没有奥尔登和谢恩那么高。我在小组里录音，偶尔在公寓里录下我们的一些广告，我还为我们的反叛网站写了一篇专栏文章《哈克的强悍爱情》。把这些都**去并不难。

谢恩：在节目**期间没有生活。

什么样的应用程序、小工具或工具你离不开？

奥尔登：我们在专业工具中工作，来自视频编辑领域，在UI中导航是令人畏惧的，但是学习曲线相当简短，特别是因为我几乎完全将其用于基本编辑。

我也有一个蓝色的雪人麦克风，如果我需要发送一个快速皮卡来方便。

赛斯：编辑声音的专业工具。用于共享文件的Dropbox，包括用于在飞行中收听Shane混音的移动应用程序。GroupMe不断地和其他演员闲逛，并迅速制定战略，以取代取消的客人。Patreon保持灯亮着。与帕特伦支持者聊天的不和。Skype连接到Moujan或洛杉矶的客人。

谢恩：我的小塔斯坎手持式现场录音机，我用来记录福利和演出的气氛。Soundtoys插件。我的拜尔动态770耳机，我用我的主要混音耳机的节目。

穆扬：iPhone。我希望不是这样，因为在过去的一年里，我试着少用我的**。但目前，是的，非常如此，iPhone 100000%BFF。

艾莉：我！我总是远远落在后面，最后看了几百条关于阴谋点和晚餐顺序的信息。

杰里米：大约七年前，当我开始从事画外音的工作时，我买了一个Audio Technica 4040麦克风，如果每次都做不到的话，我会被诅咒的。我的音频接口已经死了，我不得不更换垃圾麦克风电缆，但AT4040是一个主力军。此外，GroupMe是Zyxx应用程序的使命，是分发热门goss的首选。

你的工作区是什么样的？

我们在沙恩·奥康奈尔的公寓里录音！我们围起来抓住它。

奥尔登：我在iMac的客厅里工作，有一对小的音频显示器。不过，我通常使用耳机来**Zyxx，因为我们的大多数听众都使用耳机，而Shane将节目混音到这种方式中，听起来最好。

赛斯：我有一张凌乱的小书桌，上面有一台27英寸的iMac电脑，靠近阳台的门，还有一堆室内植物。当我连续编辑了12个小时都没有离开我的公寓时，靠近敞开的门让我感觉不像一个恶心的房子怪物。

我在公寓一角的一张小桌子上混搭节目。我的电脑放在旧的Tascam388磁带机上。我工作的时候，我的狗通常坐在我的沙发后面和墙壁之间。我面前有一张TNG公司的企业蓝图，还有我在Instagram上买的一盏放在扬声器上的小3D打印月光灯。

你对任何开始喜剧或戏剧播客的人有什么建议？

杰里米：动手！谈论它很好。计划就更好了。但在你真正成功之前什么都不会发生。我们在Zyxx真正开始前八个月拍了整整两集，我们学到了很多。一个最终成为第一季的一部分，一个没有。所以，你可能会立即钉住它，或者像我们一样，你可能不得不回到绘图板上，但你会从**中知道更多。

奥尔登：音频世界有太多的角落有待探索。一个播客只有两个白人在谈论音乐（就像我和温斯顿·诺埃尔的第一个播客）很简单，很有趣，也很不错，但是你可以通过一段音频建立亲密关系和联系，这种亲密关系和联系有着巨大的潜力，它是你的想法，一次一个人，逐字逐句地直接传到你观众的头脑中。它是如此简单和美丽。所以，对我们来说，很自然地会想，让我们创造一个酷，有趣，怪异的世界，我们都可以在其中玩耍，这是希望人们会发现真正的满足感。

仍然有很大的空间来构思和执行。如果你能为播客带来出色的写作、表演或声音设计，你会真正脱颖而出，人们会对过程以及实际内容感兴趣，这会让人们对整个节目投入更多。

我唯一的建议就是编辑！播客似乎是唯一一种没有人期待任何东西被编辑的媒体，所以一些有着深思熟虑的节奏和良好的喜剧时机或戏剧性的紧张气氛的东西仍然是相当罕见的，会提升你所做的一切。它提醒人们你关心你正在做的工作，他们听到的一切都是你做出的选择。

温斯顿：确保这个项目是让你兴奋的，而不是你觉得你“必须做”的事情，以进一步在娱乐业的职业生涯。然后，找些有趣的人一起玩。

赛斯：如果你能避免的话，就不要读一页的脚本。不幸的是，在小说播客里表演在很大程度上是可怕的。仅仅因为我们看不到你的演员并不意味着你不应该让他们离开书本，表演一个像电影中那样的场景：背诵，看着对方的眼睛。我们在Zyxx上解决这个问题的方法是完全没有脚本，一切都是即兴创作，这只会让节奏和语言感觉更自然。

另外，看看以前做过什么，确保你的想法是具体的。世界也许不需要另一个虚假的公共电台调查，或另一个反乌托邦讽刺，除非他们有超级令人惊讶的钩，不从页面上阅读。我不是生气，只是失望和生气。

找一些你喜欢的人一起工作，因为你会盯着对方的眼睛好几个小时。另外，建立一个GroupMe帐户，这样你就可以在一天中的任何时候用离题的玩笑来惹恼对方(我非常喜欢Zyxx的工作人员。有时太多了。）

带我们经历一个有趣的，不寻常的，或挑剔的过程。

奥尔登：我认为长格式即兴发挥之前没有真正在录音媒体上流行起来的原因是，如果你不现场观看，你会错过一点魔术。作为一个伟大的即兴表演的观众，你会觉得这也是你的表演，这有点像。你在那里看着它发生，你的反应塑造了这个节目，作为一个观众，你可以发自内心地感受到，这是令人陶醉的。我相信它之所以能在如此多的播客中发挥如此出色的作用，是因为它在某种程度上保留了那种现场的感觉，可能是因为像大多数人一样，单独听播客的感觉很亲切。再加上一些微编辑，可以加快线与线之间的节奏，你可以在不损失自发表演的情况下加快节奏，这比你在视频上做的要不那么明显。

温斯顿：第二季的第一集很难搞定。我们考虑了时间跳跃和完全不同的表演结构，然后才想起我们的角色之间的互动才是真正的吸引力，所以我们决定摆脱我们自己的方式，让角色们尽快回到一起完成任务。

赛斯：这是非常小和随机的，但在编辑剧集时，有好几次我改变了数字。意思是，改变了一个人在即兴表演中说的数字。例如，有人提到了一个俱乐部的一个节目，这个俱乐部至少有70杯酒。但七杯酒的最低限度实际上更有趣，因为这是合理的。所以我们把“ty”剪成了70。在另一个插曲中，K'hekk的种植者头脑说，一个过程已经发生了超过x百万年。但要说“有意义”（ha），它实际上应该是数十亿。所以我从另一个词中得到了一个B。

谢恩：我希望MissiontoZYXX的声音设计能够降低听众的进入门槛，否则他们就不会被广播剧/小说播客吸引。对于一些人来说，很难克服整个努力过程中的笨拙，达到一个你能随波逐流的地步，仅仅享受与角色在一起的时光。我的方法是用如此多的细节来装点这个节目，以至于声音效果会逐渐淡入背景而不是突出。希望这能让听众的耳朵接受节目的真实性，这样他们就能更容易地了解故事和人物。

为了达到这个目的，我做的最挑剔的事情就是通过心理声学技术来帮助创造一种空间感。当一个场景发生在船上时，我在角色和动作上使用了一种特殊的混响环境，唤起了空间的大小和结构。例如，当角色走进电梯时，我将自动调整混响时间以加快速度，并自动降低高频。这样做的效果是使空间感觉狭小，声音沉闷。当一个角色在一个场景中离开时，我不仅会降低他们的音量，而且会提高混响并自动生成一个EQ，以逐渐降低高频和低频，这是真实世界中声音传播的质量。这是一个非常微小的细节，只有在你用耳机听的时候才会真正起作用，但我认为这种声音设计最能让听众进入场景。

杰里米：节目中有这么多很棒的即兴表演，但我印象最深的莫过于我们的音响工程师兼设计师夏恩·奥康奈尔在节目中加入了一些我没想到或者没人会发现的音频笑话。很好的例子：在第102集，C-53鼓掌，没有人加入他。沙恩加了一声叮当的声音，我大笑起来，因为是的，如果一个机器人鼓掌而其他人都不鼓掌，那听起来很奇怪。

帮助你完成任务的人是谁？你如何依赖他们？

奥尔登：在整个过程的每一个步骤中，我们都非常依赖对方，这真是太神奇了。Improv是一个关于一致性、支持性和适应性的项目，所以我们进入记录阶段时就知道，无论我们扔出什么疯狂的东西，都会被其他人抓住并照顾。当然，这在现场表演中非常重要，但在序列化格式中，它会产生一种非常强烈的共享所有权感，这是非常罕见的。

从逻辑上讲，我不认为后期**是可能的，如果赛斯，沙恩和我不经常接触，并愿意熬夜前释放，以帮助对方，并确保一切听起来不错。谢恩承担了令人难以置信的工作量和节目的创作能量，使每一个场景，人物和音效有意义，独特和有趣。

艾莉：我是说。我有幸贡献我的时间。永远不用担心它会变得完美。我们的另一半演员不仅很搞笑，他们还把几个小时的内容编辑成20分钟的美丽片段，与赞助商谈判，展望我们所有人的未来。

赛斯：我是说，这个演员***的太棒了。事实上，我们可以坐下来，一个或两个小时后，有一个令人满意的插曲材料，它只是感觉我们已经找到了某种黄金。我们每个人都创造了自己的角色，同时也考虑到了如何将角色组合在一起，但很大程度上取决于我们自己的性格和角色游戏。我认为这真的导致了他们的凝胶和他们的游戏长寿。因为我们都相信自己的性格。

当我们听到肖恩第一集的混音时，我们就像是哦，所以我想这个节目听起来会很棒。

谢恩：我真的很喜欢我和赛斯和奥尔登的工作关系。我完全相信他们的品味，而且他们知道，如果有什么东西不起作用，他们可以告诉我，而不需要我推倒。这让我可以尽情享受我的每一个音效创意，而不用担心它是否过高或没有意义。

杰里米：奥尔登比我更有条理，我不确定没有他Zyxx会存在。我的女朋友戴安娜也是一个女王，因为她去上班的时候会问：“你今天要做什么？”因为这会让我很生气。

什么是你的（其他）项目(your (other) side projects)？

艾莉：我现在是医生了！注意事项。

杰里米：我每周都在UCB剧院东村和一个叫Bucky的团体演出，这是一个持续的快乐来源，我的另外两个团体，Rumpletaser（也在UCB）和Thank You，Robot（每月在Caveat的演出）。我可能也在为Zyxx任务做一个基于文本的冒险游戏。

什么是你目前正在阅读，或者你有什么建议(you currently reading, or what do you recommend)？

温斯顿：我正在看一些老式的科幻小说：世界大战。另一个有趣的科幻读物，我推荐丹·西蒙斯的海伯龙。

塞思：目前是斯特恩，布鲁斯·杰伊·弗里德曼1962年的小说。很不错，我不太推荐。如果非要我推荐一本书，那可能是丹尼斯·约翰逊的《烟树》。写得很耐心。感觉他只是在描述他所看到的。没有虚假的紧迫感让它引人入胜。我不怎么读书。这是个失败。

艾莉：那个从不读诺姆·乔姆斯基的女孩。我现在正在读它，并不断强调这些与我二十出头的时候产生共鸣的时刻。

杰里米：目前正在阅读杰夫·范德梅尔从他非常好的《南方到达》三部曲中的作品。至于其他的唱片，你得读乌苏拉·勒金的。无论是被剥夺的人，还是黑暗的左手，都会对你有好处。去年我进入了意大利卡尔维诺，因为看不见的城市和冬天的夜晚的旅行者都是不可思议的。查尔斯曼的1491是如此有趣，我读了11年前，我仍然在思考它。凯瑟琳邓恩的《极客之爱》是一本我告诉每个人都要读却没有人读的书。

穆扬：我喜欢科幻，但我的教育和参考更多的是从电视和电影。所以现在我要深入研究科幻最伟大的作家，就像我的书呆子朋友们推荐的那样。我刚开始读《无依无靠》和它。是。伟大的。

你推荐什么播客？

我最喜欢的谋杀案。

温斯顿：我喜欢刑事，538政治播客，刚刚开始听早期的故事情节。

赛斯：歌曲爆炸者。世界跆拳道联盟。返校节的第一季。全部答复。

谢恩：神秘秀。

杰里米：托博洛夫斯基档案可能是我一直最喜欢的播客，因为他是一个令人难以置信的讲故事的人，即使他不是说在土拨鼠日工作（尽管那一集太棒了）。我的朋友马特和埃里克做了一个名为Headplace的引导冥想播客，不知何故它既很有趣，又能让人平静下来。

穆扬：

• 新闻，在文摘：向上第一（NPR）
• 新闻，深潜：每日（****）
• 新闻，评论：山姆·桑德斯的一分钟（NPR）
• 全部：全部回复（Gimlet）
• 好莱坞历史：你必须记住这一点（全貌）
• 好莱坞教育：我也在那里（Earwolf）
• 好莱坞人物对话：A24播客
• 心理健康：抑郁的搞笑世界（APM）&与珍妮·斯托拉尔（ForeverDog）的相对健康
• 书籍、历史和喜剧爱好者：公共领域剧院（ForeverDog）

…我听了很多播客。

你收到的最好的建议是什么？

赛斯：“呃，别当老师。去纽约给SNL写点什么。”

穆扬：要和善，要持之以恒。

艾莉：友善点。

杰里米：“你不是你人生故事中的英雄。”我大学里的一个朋友这么说，我想他的意思是生活不是一种叙事。它有助于保持正确的观点。

你还想看到谁来回答这些问题？

赛斯：保罗·鲁本斯。

艾莉：C-53。

杰里米：大卫伯恩。

你最好的捷径是什么？

赛斯：不管你怎么说，收件箱是零的对立面。现在我有34780封未读邮件。人们在我的**上看到了，都吓坏了。但是删除一条消息要比忽略它花费更多的时间。而且，我不带包上班。我意识到我背了一个包好几个星期，从来没有放任何东西在里面。所以现在：钱包，钥匙，电话，就这些。是的，这意味着我从不去健身房或打包午餐。

我养成了一个习惯，每天免费查看Craigslist的前半页一两次。你不会相信人们，尤其是在纽约这样的大城市，懒得去卖好东西。前几天我在易趣上买了一个售价1500美元的音箱！

如果你把家庭大小的薯片袋的底部向内折叠，它就变成了自己的碗。

杰里米：我以前喝很多果汁，这不太好。但是现在我喝了很多1/4的果汁，3/4的苏打水，它不仅味道很好，而且含糖量也少得多。

你还想解决什么问题？

奥尔登：在节目中，保持我们的创造力在正确的地方，是我们刚刚开始绞尽脑汁的事情。连载即兴是相当未知的领域，所以我们正在学习如何保持在最佳点，因为我们去。重要的是要确保我们不忽视大局，专注于每一个时刻的改善基本面。但同样重要的是，确保我们不会过多地对过程进行微观管理或编写脚本，以致于我们没有乐趣，这会变得更加困难，因为我们对自己和听众的期望越高，他们期待着许多这些荒谬的决定以某种有意义的方式得到回报，这是可以理解的。我们真的很想听听听众对第二季的看法，因为我们正在尝试做很多新的事情，同时保留第一季中我们最喜欢的东西。

温斯顿：在一个昂贵的城市里过着富有创造力的生活。

赛斯：有一类衣服已经穿过了，但洗得不多。这些衣服最终在我的梳妆台上形成了一座不断扩大的衣服山。有些人建议，如果一件物品不需要清洗，它是干净的，应该放在一边。但我不想把那件衬衫误认为是真正没穿的。这是另一个类别。我认为这个问题永远解决不了。地球变暖太快了。

谢恩：如何录制剧集，演员之间没有麦克风流血，而不把他们放在隔音舱，这将完全杀死的气氛。

艾莉：我要记得多喝水。

杰里米：我喜欢我的公寓，但我还需要一个壁橱。或者厨房里多放一套橱柜。我会想办法的。

答案已被编辑，并添加了一些链接。

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