《蚁人与黄蜂》中有很多大声大笑的时刻，包括一场将人类大小的Hello Kitty Pez分发器武装起来的战斗，以及一个将斯科特·朗（又名《蚁人》（Paul Rudd））变成一个蹒跚学步的成年人的场景。在这个过程中，他必须去女儿的小学学习一项重要的技术。他试图缩小到昆虫大小才能潜入大楼，但他衣服上允许他改变尺寸的调节器出现故障，他最终身高约三英尺——儿童大小。他必须穿上孩子的运动衫，假装是学生，才能偷偷溜过大厅的班长。当他最终走出大楼，进入伙伴们正在等候的SUV时，他的科学家助理汉克·皮姆（迈克尔·道格拉斯饰）看着他瘦小的身躯说：“那么你想要一个果汁盒和一些奶酪吗？”斯科特看起来有些古怪，但随后充满希望“你真的有这些东西吗？”他问道。

斯科特的问题很有趣，部分是因为这部电影都是关于果汁盒的。蚂蚁人和黄蜂愉快地为各个年龄段的孩子们带来罪恶、甜蜜的快乐。在这个过程中，它遵循了之前许多超级英雄故事的足迹。幽默超级英雄的悠久传统有一个很好的理由——超级英雄有点可笑。尽管一些粉丝和创作者坚持认为这类题材可以处理严肃、沉重的材料，但事实是，承认自负的核心不可能性的超级英雄故事往往比他们更阴沉、更体贴。

那些黑暗的斗篷故事常常被誉为受欢迎的进化超级飞跃。在对漫画史的一种流行解读中，美国超级英雄漫画一开始只是简单的迎合孩子们的故事，但随着时间的推移，它已经成熟并变得更加复杂。斯坦·李、史蒂夫·迪特科和杰克·柯比等创作者在20世纪60年代为超级英雄增加了现实焦虑和人际冲突。接着，艾伦·摩尔和戴夫·吉本斯在1986年的开创性系列《守望者》中加入了真正的**性、暴力和政治主题，包括大屠杀。21世纪初，克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）的《黑暗骑士》（Dark Knight）电影讲述了有关民权、反恐战争和阶级冲突的重要主题，而今年的漫威工作室电影《黑豹》（Black Panther）则直接讲述了全球种族主义和帝国主义。”超级英雄——他们不再只适合孩子了！”这已经成为一个广泛的陈词滥调，用来嘲笑关于这个话题的毫无头绪的主流新闻故事。

但是这个超级英雄们抨击他们的方式来增加相关性的故事可能会掩盖一个高度赞扬的漫画的类似历史。早在20世纪40年代，马维尔船长——他与天才蠕虫Mind先生作战，并与一只会说话的老虎混在一起——比干燥剂和不那么异想天开的超人更受欢迎，更具创造力。20世纪60年代的《野性蝙蝠侠》电视节目同时嘲弄和拥抱了一个健康的超级能干的英雄的想法，他从不违章停车，但仍然可以和时髦的孩子们跳舞。1978年的《超人》电影从20世纪30年代的快说怪诞喜剧中的**幽默中汲取了灵感，克拉克·肯特/超人（克里斯托弗·里夫）和精明的记者路易斯·莱恩（马戈特·基德）在超级航班之间交换着诙谐的俏皮话。扎克·斯奈德（Zack Snyder）的《钢铁侠》（2013）有很多基督形象和平民死亡。但它没有任何一个序列像露易丝·莱恩（Lois Lane）那样轻浮、令人难忘地成熟，他敢于让超人用他的X光视力告诉她内衣的颜色。

grimdark超级英雄故事的创作者们认为他们的故事比《蚂蚁侠》和《黄蜂》这样的轻量级电影更具分量，也更令人印象深刻，因为它们更真实——也就是说，更暴力、更压抑。但幽默的超级英雄故事有着不同的逼真度。具体来说，他们承认超级英雄是一个愚蠢的、有点尴尬的想法——一个被漫画评论家汤姆·克里彭（Tom Crippen）称为“愚蠢的大梦”。

想象一下，你有能力飞翔，或者把自己伸进椒盐卷饼里，或者爬墙，或者长到60英尺高。**裸的授权幻想令人兴奋，有点羞耻，显然是不可信的你被一只放射性蜘蛛咬伤了，然后发生了什么？”）严肃的超级英雄故事可能最终看起来毫无头绪，因为他们试图将《地心引力》移植到一个故事中，故事讲述的是一个穿着皮蝙蝠服的人，或者一个有着X射线眼睛的飞行外星人，也可以根据命令发射激光。在一个有人可以扔锤子，握锤柄，然后飞的宇宙中，不太担心是否有意义更明智。

有时，认识到超级英雄类型不合逻辑会导致模仿，比如最近的日本动画《一拳出击》。该系列的特点是一个谦逊，无聊的英雄谁可以击败任何敌人一拳。每一集的结局都是一个关于超级英雄类型如何运作的延伸笑话，每一个丑陋、可怕的主角都在一个快速的、决定过度的**中被击败。好人总是赢；结果是毫无疑问的。为什么要假装不是呢？

然而，美国主流的超级英雄幽默倾向于减少对超级英雄比喻的贬低，而更多的是沉迷其中。例如，托尔（克里斯·海姆斯沃斯饰）意识到他在角斗士战斗中遇到的可怕对手是绿巨人（马克·鲁法洛饰），这可能是托尔最著名的一句台词：拉格纳罗。”是的！”当雷神看到熟悉的绿皮人时，他大声喊道我们彼此认识！我们是工作上的朋友！”这句台词显然是一个孩子在当天参观片场时即兴创作的，Hemsworth以一个孩子的兴高采烈表达了这句台词，捕捉到了一种流派期待实现的喜悦。看，电影宣称，是绿巨人！每个人都喜欢绿巨人！你在这里看到超级强人打架，现在他们要打架了。对

《死亡池》的电影是建立在更**、更**（或至少更青少年）的幽默之上的。但归根结底，他们也在笑，还有荒谬的超级英雄比喻。Deadpool的再生能力意味着他可以被击倒、刺伤、从建筑物上摔下来、被砍成碎片，而且他仍然在继续——这是超级英雄被撞倒并不断回来的显著能力的一个令人愉快的荒谬延伸，不管有什么障碍。

《死亡池2》的多米诺骨牌（扎齐·贝茨），其超级力量是运气，也是对超级英雄期望的一种类似的自我意识的阐述。超级英雄总是莫名其妙地躲开子弹，在关键时刻找到**；最伟大的超能力是成为主角，让作家站在你这边。多米诺骨牌只是把潜台词变成了文字，奇迹般地在车祸中幸存下来，并毫发无伤地穿过弹片的冰雹。她只是在做所有其他英雄都做的事，但要多眨眼，这样观众才能笑出来。

《蚁人》的电影更被他们自己的超级笑话逗乐。这两部电影都热衷于规模的力量所带来的视觉噱头，蚂蚁人几乎被冲进了下水道（尽管罗杰斯先生保证了这一点），并在一个公文包里进行生死攸关的战斗。然后是一个精湛的序列，蚂蚁人在托马斯坦克引擎模型火车上与他的邪恶对手战斗。最终，火车发展到了巨大的规模，撞毁了一座房子的侧面，造成了巨大的混乱和延误，然后才翻滚到一边，可怕的托马斯·古格利的眼睛疯狂地转动着。

对儿童娱乐的点头绝对是有意的。《蚁人》的电影认识到，超级英雄尽管拥有强大的力量，但当他们被视为比生命还小的时候，他们往往是最好的。想象你能通过超强的力量击打它来解决所有问题，或者幻想你能摆脱任何程度的伤害，轻描淡写地走开，这还不完全成熟。但是谁想一直都是一个成年的成年人呢？许多最好的超级英雄故事都知道想要果汁盒是愚蠢的。但是他们让你在啜饮时微笑。